15 maneiras de reduzir efetivamente o ruído do microfone

A quantidade de ruído em um sinal de microfone pode arruinar uma captura de som perfeita. Baixos níveis de ruído separam as gravações de áudio profissionais das amadores e todos devem se esforçar para isso.

Como reduzir o ruído do microfone?

Vamos discutir cada um dos métodos em detalhes.

1. Escolha um microfone condensador ou ativo com baixo ruído próprio

O condensador e outros microfones ativos possuem o que é conhecido como » auto-ruído «.

O ruído próprio é definido como o ruído introduzido no sinal do microfone por meio de componentes ativos(como transistores, tubos de vácuo e placas de circuito impresso) e como o ruído emitido por esses componentes que é capturado pela cápsula do microfone.

Na verdade, as classificações de relação sinal-ruído(SNR) são dadas a microfones ativos com base em suas classificações de ruído próprio.

Ao escolher um microfone condensador ou ativo, verifique a classificação de ruído próprio. Qualquer classificação acima de cerca de 20 dBA significa que o microfone emitirá um ruído perceptível.

Aderir a microfones com baixo ruído próprio é o caminho a percorrer se você deseja reduzir o ruído do microfone.

2. Escolha um microfone dinâmico com bobina humbucker

Os microfones dinâmicos passivos de bobina móvel não possuem componente ativo e, portanto, não possuem classificações de ruído próprio.

Dito isso, os componentes desses microfones atraem ruído para o sinal do microfone. Os ímãs e bobinas condutoras de microfones dinâmicos são particularmente sensíveis à interferência eletromagnética(EMI).

Um microfone dinâmico que possui uma bobina de humbucker que geralmente é mais silenciosa do que outro microfone dinâmico sem esse humbucker.

Isso é abordado na seção sobre como escolher microfones mais silenciosos. No entanto, você provavelmente está procurando reduzir o ruído dos microfones que já possui. Nesse caso, passemos ao posicionamento do microfone e acessórios.

3. Aproxime o microfone da fonte de som.

Embora isso possa não reduzir tecnicamente o ruído no microfone, certamente ajudará a melhorar a relação sinal-ruído do seu microfone.

Um SNR mais alto certamente produzirá um sinal de microfone com menos ruído. Isso é porque:

• O sinal exigirá menos ganho(o ruído não aumentará tanto).
• O som desejado no sinal será percebido muito mais alto que o ruído.

Colocar um microfone mais perto de uma fonte de som aumenta a quantidade dessa fonte de som(chamaremos de sinal) em relação à quantidade de ruído na saída do microfone. Isso é explicado pela lei do inverso do quadrado.

A lei do inverso do quadrado afirma que, à medida que o som se afasta de sua fonte, sua pressão sonora cai pela metade(-6 dB) para cada duplicação da distância.

O que isso nos diz é que se reduzirmos pela metade a distância entre nosso microfone e a fonte de som, nosso «sinal»(sendo a fonte de som pretendida) seria 6 dB mais forte na cápsula do microfone.

Portanto, se olharmos estritamente para a relação sinal-ruído(em vez de apenas ruído), mover o microfone para mais perto da fonte de som reduzirá o ruído no sinal de saída do microfone.

4. Use uma montagem antichoque

O ruído mecânico é um tipo importante de ruído que afeta os microfones. É definida como qualquer vibração através de sólidos que atinge a cápsula do microfone e causa ruído no sinal do microfone.

Exemplos disso podem ser o manuseio de ruído(ao segurar o microfone); vibrações de instrumentos em um palco; passos no chão de um escritório; e até mesmo o ronco naturalmente baixo da Terra.

Uma montagem antichoque ajuda a isolar o microfone desses ruídos mecânicos, reduzindo assim o ruído no microfone.

Existem duas categorias principais de montagens de choque de microfone:

• Suportes de choque internos – Os suportes de choque são embutidos no próprio microfone e ajudam a isolar mecanicamente a cápsula/cartucho do corpo do microfone.
• Suportes de choque externos: Estes são os clipes de microfone do tipo «cesta» que você vê nos estúdios. Os suportes de choque externos mantêm o microfone no lugar enquanto ele está conectado a um suporte e agem para isolar mecanicamente todo o microfone. Eles usam tecidos diferentes para ajudar a reduzir a transferência de ruído mecânico do suporte para o microfone.

O isolamento mecânico fornecido por esses amortecedores pode reduzir bastante a força das vibrações que atingem a cápsula do microfone através de sólidos.

Minhas principais montagens de choque recomendadas são:

• RycoteUSM.
• Rycote INV-7.
• Rode Dirigível.

Para ler mais, veja meu artigo:.

5. Use um filtro pop

Eu estava hesitante em adicionar isso à lista, mas decidi fazê-lo no final.

A razão é que muitas pessoas usam microfones para gravar ou reforçar a voz humana e que as paradas de vogais(“P-pops”) certamente podem ser consideradas “ruídos” indesejados no sinal do microfone.

Os filtros pop atuam para dissipar as rajadas de ar causadas por paradas vocais antes que elas atinjam a cápsula do microfone e a sobrecarreguem.

As oclusivas, em inglês, ocorrem nos sons consonantais fortes de P, B, D, T, G e K. Parte do caminho da vogal fecha(lábios; língua e palato; ou língua e garganta) momentaneamente e abre novamente causando uma explosão de ar conhecido como explosivo.

Ao colocar um filtro pop entre o locutor/cantor e o microfone, podemos reduzir bastante o risco de plosivas no sinal do microfone e, assim, reduzir o “ruído” no microfone.

Meus principais filtros pop recomendados são:

• Nady MPF-6.
• Auphonix MPF-1
• Proscreen XL da Stedman Corporation.

Para ler mais, confira meu artigo.

6. Grave em ambientes silenciosos ou à prova de som

Essa pode parecer uma dica óbvia demais, mas vale a pena mencionar.

Para reduzir o ruído, reduza o ruído ambiente ao redor.

O melhor exemplo disso é a típica cabine de isolamento de estúdio à prova de som. Estas cabines são insonorizadas para que nenhum som do exterior entre. Eles também têm paredes acolchoadas no interior para criar um ambiente acusticamente morto, onde o som não reflete nas superfícies.

Com uma única fonte de som em uma cabine à prova de som iso, haverá muito menos ruído estranho do que em outros ambientes.

O exemplo mais extremo de uma sala à prova de som é uma câmara anecóica, projetada para não ter nenhum ruído ambiente.

Portanto, não é preciso dizer que mudar para um ambiente mais silencioso reduzirá o ruído. Vejamos alguns outros métodos não tão óbvios de reduzir o ruído em nossos ambientes.

Se possível, tente o seguinte para reduzir o ruído ambiente nos sinais do microfone:

• Em edifícios, grave longe de ventiladores, bombas de calor, frigoríficos, etc.
• Ao ar livre, grave longe do tráfego da rua, construção, etc.
• Pendure cobertores nas paredes em uma sala sem isolamento acústico para reduzir os reflexos da sala.
• Use um escudo de isolamento vocal para reduzir os reflexos da sala.
• Grave em uma sala separada do seu computador se estiver usando um DAW para reduzir o ruído do computador.
• Faça com que o talento fique relativamente parado enquanto toca o microfone para reduzir o ruído de roupas, passos, etc.
• Nos registros de localização, veja se você consegue fazer as pessoas ficarem quietas durante a gravação. Às vezes isso não é possível.

7. Use cabos de microfone balanceados

Se você estiver usando microfones profissionais, provavelmente também está usando cabos de microfone balanceados.

O cabo de microfone balanceado mais utilizado é o XLR de 3 pinos.

Cabos balanceados funcionam transportando o sinal de áudio em dois pinos ao invés de um(nos cabos não balanceados). O sinal de áudio é transmitido com polaridade positiva em um pino e polaridade negativa no outro.

No pré-amplificador de microfone, há um amplificador diferencial que resume as diferenças entre esses dois pinos de áudio e rejeita as semelhanças. Isso é conhecido como rejeição de modo comum.

Qualquer interferência eletromagnética(EMI) que o cabo sofra deve causar o mesmo ruído em cada um dos cabos de áudio. Com a rejeição de modo comum, este ruído será removido no pré-amplificador de microfone!

A EMI induzida em um cabo balanceado é quase idêntica em ambos os cabos/pinos de áudio. No mundo real, haverá pequenas diferenças(porque os cabos não podem estar exatamente no mesmo espaço), mas essas diferenças são menores em relação aos cabos não balanceados.

Meus cabos de microfone balanceados recomendados são:

• Mogami Gold Studio XLR.
• Mogami Gold Stage XLR.

Para ler mais, confira meu artigo.

8. Não coloque cabos de microfone próximos a cabos de alimentação

Como qualquer cabo é suscetível a EMI, não é recomendado passar cabos de microfone junto com cabos de alimentação. É sempre uma boa prática, se possível, cruzar um cabo de microfone e um cabo de alimentação em um único ponto, em vez de juntá-los.

Isso ocorre porque a rede elétrica(e seus cabos) emitem ruído eletromagnético. Quanto mais próximo o cabo de alimentação estiver do cabo do microfone, maior a probabilidade de o cabo do microfone captar esse ruído.

Nos EUA e na maioria das Américas, isso é conhecido como o temido «zumbido de 60 ciclos» porque a rede elétrica CA funciona a uma frequência de 60 Hz. Em muitos outros lugares ao redor do mundo, a rede elétrica funciona a 50 Hz

Portanto, para reduzir a chance de zumbido da rede elétrica, tente cruzar o microfone e os cabos de alimentação o menor número de vezes possível. Isso reduzirá o ruído no sinal do microfone.

9. Use um filtro de RF

A interferência de radiofrequência(RFI) é outro culpado quando se trata de EMI em um sinal de microfone.

Se você estiver usando um microfone em uma cidade ou em qualquer lugar próximo a uma estação de rádio, corre o risco de RFI em seus sinais de microfone.

Observe que alguns microfones são mais sensíveis a RFI do que outros. Por exemplo, trabalho em uma produtora de áudio do outro lado da rua de uma estação de rádio e de uma estação de televisão. Na minha sala de estudo, nosso Rode NT1-A dificilmente é afetado por RFI, enquanto nosso Neumann U 87 Ai capta o ruído da estação de rádio à luz do dia.

O ruído causado pelo RFI é ruim o suficiente, pior ainda é ouvir música pop de rádio no sinal do microfone ao tentar gravar uma narração!

Para reduzir ainda mais a EMI e remover a RFI do sinal do microfone, tente usar um filtro de RF. Esses filtros vão em linha(eu costumo conectá-los diretamente no microfone e plugar o filtro no XLR).

O filtro de RF que usamos no estúdio, que eu recomendo muito, é o Shure A15RF.

10. Filtro passa-alta no sinal do microfone

Se o zumbido baixo(da rede elétrica) ou o estrondo(do tráfego, passos, máquinas, etc.) for inevitável, podemos tentar reduzir o ruído no sinal do microfone com um filtro passa-alta.

Um filtro passa-altas remove as baixas frequências do sinal do microfone(«deixe os agudos passarem»).

A passagem alta de um sinal de microfone a 100 Hz ou superior pode realmente reduzir a quantidade de ruído de baixa frequência, incluindo:

• Zumbido da rede CA(50 ou 60 Hz).
• Ruído mecânico(vibrações que atingem o microfone através de sólidos), incluindo ruído de graves.
• Ruído de baixa intensidade(ruído do tráfego da rua, máquinas, etc.).

Deve-se ter cuidado ao filtrar um sinal de microfone passa-alta. Definir uma frequência muito alta do filtro fará com que o sinal soe fraco. Ao gravar fontes de som de alta frequência, isso não é tão importante. Ao gravar fontes de som graves(baixo, tuba, bumbo, baixo, etc.), o sinal de alta frequência pode não ser uma boa escolha.

Dito isso, se você achar que há muito ruído de baixo nível no sinal do microfone, tente ativar um HPF no sinal.

Alguns microfones possuem HPFs integrados(como o Neumann U 87 Ai mencionado).

HPFs também podem ser encontrados em/como o seguinte:

• Unidades “in-line” independentes(unidades de nível de microfone e de linha).
• Construído em pré-amplificadores de microfone.
• Como plugins de software para usar em seu computador/DAW.

Filtros passa-altas às vezes podem ser encontrados no próprio microfone e às vezes são encontrados no pré-amplificador de microfone.

Se não estiver lá, o EQ em um canal de console analógico e digital terá um HPF. Em estações de trabalho de áudio digital, existem muitos plug-ins de equalizador para passar efetivamente o sinal de áudio.

Dito isto, a Shure faz um filtro passa-alta online que me sinto confortável em recomendar, embora eu nunca precisei usá-lo. Este HPF é o Shure A15HP.

11. Use uma almofada ao se aproximar de Max SPL

Este é um ponto interessante. De um modo geral, quanto mais alta a fonte de som, melhor a relação sinal-ruído no microfone que a capta.

No entanto, em microfones ativos, a fonte de som alto pode exceder o nível máximo de pressão sonora do microfone(SPL máximo).

A classificação máxima de SPL de um microfone nos diz o ponto em que o sinal do microfone começará a distorcer. Normalmente, isso é medido com um tom de 1 kHz e o limite de distorção é definido para 0,5% THD.

Embora a distorção não seja um ruído técnico(é uma alteração do sinal), ela adiciona harmônicos ao sinal, o que pode ser considerado ruído.

Às vezes, exceder uma classificação máxima de SPL produzirá um bom corte do sinal. Outras vezes, pode realmente distorcer o sinal e fazê-lo soar terrível.

Mas a distorção não é o principal culpado aqui, é o ruído ambiente no ambiente.

Ao conectar um pad(dispositivo de atenuação passiva) em uma fonte de som alto, reduzimos efetivamente o ruído estranho no sinal do microfone enquanto ainda capturamos uma fonte de som alto.

Um pad(dispositivo de atenuação passiva) é um dispositivo de áudio que reduz o nível do sinal do microfone.

É importante observar que os pads não alteram a relação sinal-ruído natural do microfone. Abaixar o sinal do microfone com um pad reduzirá o ruído no sinal na mesma proporção que reduz o sinal desejado.

Se não houver nenhum pad em seu microfone ou pré-amplificador de microfone, eu recomendaria outro processador em linha da Shure. Esse é o Shure A15AS, que possui 3 pads comutáveis ​​em -15, -20 e -25 dB.

12. Conecte o microfone a uma entrada de microfone

Uma maneira segura de causar ruído desnecessário no sinal do microfone é conectar o microfone a uma entrada que não foi projetada para isso.

Uma entrada de microfone espera um sinal de nível de microfone e geralmente é balanceada(geralmente são os conectores XLR fêmeas em mixers, gravadores, interfaces, etc.).

Conectar um microfone a uma entrada de microfone significa que o sinal será transferido para um circuito que funcione bem com ele.

Se fôssemos, digamos, conectar um microfone a uma entrada de linha, teríamos um terrível problema de ruído. Isso ocorre porque as entradas de linha esperam um sinal de 10 a 1000 vezes mais forte do que o sinal de nível de microfone de um microfone. O ruído inerente à entrada pode ser tão forte ou até mais forte do que o sinal do nível do microfone.

As entradas de microfone geralmente incluem pré-amplificadores de microfone, o que nos leva ao próximo ponto.

13. Use pré-amplificadores limpos

Pré-amplificadores limpos são essenciais se quisermos ter uma qualidade de áudio impecável de nossos microfones.

A boa notícia é que muitos pré-amplificadores de microfone(e quase todos os pré-amplificadores de microfone profissionais) fornecerão ganho limpo suficiente para aumentar o sinal de um microfone alimentado para o nível de linha sem introduzir uma quantidade perceptível de ruído.

É importante saber que, para o bem ou para o mal, alguns pré-amplificadores profissionais adicionam cor ao sinal do microfone. De fato, qualquer circuito analógico(neste mundo não ideal em que vivemos) colorirá o sinal do microfone.

Os problemas realmente começam a surgir quando usamos microfones passivos com classificações de baixa sensibilidade(especialmente microfones de fita).

Microfones dinâmicos de baixa sensibilidade exigem muito ganho(às vezes mais de 80-100 dB) para aumentar para o nível de linha(um microfone ativo pode exigir apenas 30-60 dB). Poucos pré-amplificadores podem fornecer tanto ganho limpo, e a maioria introduz uma quantidade notável de ruído no sinal de áudio.

Portanto, se você estiver usando microfones de baixa sensibilidade(especialmente em fontes de som silenciosas) e quiser baixo ruído, escolher um pré-amplificador de ponta é uma boa opção.

Pré-amplificadores de ponta desse tipo custam muito dinheiro. Um método mais barato de fornecer ganho limpo ao sinal do microfone é colocar um pré-amplificador adicional(de baixo ruído) em linha entre o microfone e o mixer, gravador, interface, etc.

14. Use um pré-amplificador embutido antes do pré-amplificador de microfone

Se você realmente precisa do ganho e não pode comprar pré-amplificadores de ponta, considere um pré-amplificador em linha de baixo ruído.

Esses pré-amplificadores podem oferecer ganho extra limpo antes de atingir o pré-amplificador principal do mixer, gravador, interface, etc.

Meu pré-amplificador de linha de microfone único recomendado sempre foi o Cloudlifter CL-1, que fornece até 25dB de ganho limpo e funciona com alimentação fantasma.

15. Use um plug-in de supressão de ruído em sua DAW

Se tudo mais falhar e você acabar trabalhando com um sinal de áudio barulhento em sua DAW, você também pode escolher um plug-in de redução de ruído.

Como dica de bônus, se o seu computador tiver capacidade de processamento, você poderá rastrear o microfone por meio de um plug-in de supressão de ruído ao gravar ou monitorar o sinal do microfone.

Às vezes, não conseguimos obter o sinal limpo do microfone. Felizmente para nós, vivemos na era dos plug-ins que podem ajudar a reduzir digitalmente o ruído em nossos sinais de microfone.

Resumo

É por isso que cobrimos 15 métodos para reduzir o ruído em nossos sinais de microfone. Sinais de microfone limpos podem fazer uma grande diferença na qualidade de nossas gravações e devem ser procurados por profissionais.

Ao discutir essas 15 dicas, escrevi sobre como escolher o microfone certo; coloque o microfone e os cabos(ambiente, proximidade e hardware); fluxo/ganho de sinal; e processadores de áudio.

Vamos recapitular as 15 etapas nessas categorias:

escolha um microfone

• Escolha um microfone condensador ou ativo com baixo ruído próprio.
• Escolha um microfone com bobina humbucker.

Posicionamento do microfone

• Coloque os microfones direcionais mais próximos da fonte de som.
• Use um suporte de choque.
• Use um filtro pop na frente do microfone para vocais.
• Grave em ambientes silenciosos ou à prova de som.
• Não passe cabos de microfone próximos a cabos de alimentação.

fluxo de sinal

• Use cabos de microfone balanceados.
• Conecte o microfone a uma entrada de microfone.
• Use pré-amplificadores limpos.
• Use um pré-amplificador em linha antes do pré-amplificador de microfone.

Usando processadores de áudio

• Use um filtro de RF.
• Filtro passa-altas O sinal do microfone.
• Use um pad quando chegar perto do SPL máximo.
• Use um plugin de supressão de ruído em seu DAW.

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