Los mejores micrófonos para contrafagot
El contrafagot es un instrumento de viento de madera con un sonido increíblemente profundo. Su tubo es dos veces más largo y toca una octava más abajo que su primo más pequeño, el fagot. Los contrafagot suenan en el mismo rango de subgraves que las tubas, pero con una tonalidad más profunda y parecida a una cuerda.
El contrafagot encuentra su hogar principalmente en conjuntos orquestales y de cámara. Cuando llega el momento de hacer un micrófono puntual (algo raro) o grabar el contrafagot, seguramente se necesita un micrófono. ¿Qué micrófonos se prestan mejor al contrafagot? Aquí están mis 3 recomendaciones principales:
Las 3 recomendaciones principales de micrófonos de contrafagot:
- Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 es una combinación de cápsula de condensador cardioide (MK4) y amplificador de micrófono (CMC 6). Este micrófono es increíblemente preciso y funciona de maravilla como un micrófono puntual en entornos orquestales, así como en entornos de estudio al grabar el contrafagot.
- Royer R-121: El Royer R-121 es el micrófono insignia de los fabricantes de micrófonos de cinta Royer Labs. La captura cálida y natural del R-121 reproduce con precisión el carácter oscuro del contrafagot. Aunque es un poco caro para el estudio doméstico promedio, el R-121 vale cada centavo y suena increíble en el contrafagot.
- DPA d: dicate 4011: El DPA d: dicate 4011 es un micrófono de condensador de diafragma pequeño increíblemente preciso. El modelo de preamplificador de alta calidad 4011A es un micrófono de micrófono puntual líder en la industria, mientras que el modelo de preamplificador compacto 4011C es quizás el mejor micrófono de pinza para instrumentos del mundo.
Analicemos estos micrófonos más a fondo en este artículo y hablemos de por qué son excelentes micrófonos de contrafagot.
¿Cómo suena un contrafagot?
Al elegir un micrófono para cualquier aplicación, es una gran ventaja para nosotros conocer las características de la fuente de sonido. Entonces, ¿cómo suena un contrafagot?
El contrafagot es el instrumento de viento de madera más bajo de la orquesta moderna. Su rango es de B ♭ 0-C4.
El registro inferior del contrafagot es oscuro y potente, mientras que el registro superior (por encima de F2) suena débil. No hay mucho contenido armónico significativo por encima de 4 kHz en el sonido del contrafagot.
Debido al tubo largo, el contrafagot tiene un ataque lento y es muy transitorio.
El sonido emana de la campana y los agujeros de tono del fagot. En general, las frecuencias más altas son más direccionales (desde la campana) que las frecuencias más bajas, lo que deja el contrafagot en un sentido omnidireccional.
Una nota sobre miking contrafagot
Los contrafagot suelen encontrarse en conjuntos orquestales o de cámara, por lo que hablaremos de la microfonía en el contexto general de estos conjuntos. Las técnicas se traducen también en la grabación de estudio.
Una técnica es la microfonía puntual. Hacer un micrófono puntual en un contrafagot es enfocarse y aislar su sonido tanto como sea posible.
Coloque un micrófono direccional entre medio pie y tres pies de distancia del contrafagot y apunte el micrófono a las teclas en el centro del instrumento (no a la campana). Experimente con la distancia y el posicionamiento para obtener el mejor sonido.
Los micrófonos de clip son una estrategia alternativa para el contrafagot de micrófono cercano. Simplemente coloque un pequeño micrófono direccional (como el DPA 4011C) en la campana del contrafagot y apunte a las teclas a lo largo del tubo. Nuevamente, experimente con la posición del micrófono para encontrar el «punto óptimo».
Al hacer un micrófono de contrafagot en solitario en entornos de estudio, experimente con una mayor distancia del instrumento. El micrófono a distancia funciona mejor para capturar el sonido completo del contrafagot. Esta técnica funciona mejor cuando la habitación también suena bien. Colocar un micrófono (o un par de micrófonos estéreo) a varios pies de un contrafagot permite que el sonido del instrumento se desarrolle por completo antes de ser recogido por el micrófono (s).
Rango de frecuencia de contrafagot
- Rango general: 29 Hz ~ 4000 Hz
- Rango de fundamentos: 29 Hz – 262 Hz (B ♭ 0-C4)
- Rango de armónicos: 58 Hz ~ 4000 Hz
Por eso queremos un micrófono que capture con precisión el verdadero sonido del contrafagot. Conocer las frecuencias fundamentales y los armónicos del contrafagot es un buen punto de partida. Además de esto, hay algunos criterios más a tener en cuenta al elegir el mejor micrófono de contrafagot.
¿Qué factores hacen un micrófono de contrafagot ideal?
Analicemos una breve lista de las especificaciones críticas que componen un gran micrófono de contrafagot:
- Respuesta de frecuencia plana/extendida: al grabar un contrafagot de refuerzo, es mejor capturar el sonido con la mayor precisión posible con poca o ninguna coloración. Esto es bastante estándar para tocar instrumentos de viento de madera de orquesta. El contrafagot tiene un rango muy profundo en el subgrave (hasta B ♭ 0 o 29 Hz), por lo que la elección de un micrófono con una respuesta de graves extendida ayuda a reproducir el sonido completo del instrumento. Dado que el fagot no tiene una gran cantidad de contenido armónico por encima de 4 kHz, tener una respuesta de gama alta extendida es una elección subjetiva.
- Direccionalidad: elija el micrófono que mejor se adapte a sus técnicas de microfonía y situaciones de interpretación.
- Sensibilidad: Aunque el contrafagot suena oscuro, sigue siendo bastante expresivo. Elija un micrófono capaz de reproducir con precisión los momentos silenciosos, ruidosos y matizados de una actuación de contrafagot.
Y para aplicaciones en vivo, algunas consideraciones más:
- Precio: elija un micrófono que pueda pagar. Esto es importante para los artistas y crucial para los propietarios de locales y técnicos de audio que planean ganar dinero con sus inversiones en micrófonos.
- Patrón polar direccional: aunque los tonos profundos del contrafagot se producen en gran medida de forma omnidireccional, se selecciona un micrófono direccional de tipo cardioide para que funcione bien con monitores plegables y para aislar el contrafagot en escenarios ruidosos.
- Tamaño: aunque no es un factor importante, el tamaño juega un papel en la ubicación del micrófono en vivo.
- Montaje: debido al tamaño del contrafagot, es mejor no utilizar un micrófono de clip (aunque es posible obtener buenos resultados). Cuando monte un micrófono en vivo, intente esconder el micrófono y manténgalo en una buena posición.
Entonces tenemos una idea general de lo que estamos buscando. Analicemos los micrófonos de contrafagot recomendados a través de esta lente.
El Schoeps MK4/CMC 6
El MK4/CMC 6 es una combinación de cápsula/amplificador de micrófono, siendo el MK4 la cápsula de condensador de diafragma pequeño cardioide y el CMC 6 el amplificador de señal del micrófono. Este micrófono es una excelente opción para realizar micrófonos puntuales de contrafagot en vivo o grabar el instrumento en un estudio. El Schoeps MK4/CMC 6 obtiene la máxima recomendación en muchos instrumentos de viento madera, incluido el contrafagot.
Respuesta de frecuencia del Schoeps MK4/CMC 6
La respuesta de frecuencia del Schoeps MK4/CMC 6 está clasificada entre 40 Hz y 26,000 Hz. Este rango va por encima del rango del oído humano (20 Hz – 20 000 Hz). El gráfico de respuesta de frecuencia es el siguiente:
Esta respuesta maravillosamente plana recoge todo el rango del contrafagot con una precisión impecable. Una captura precisa sin «color» añadido de un micrófono es ideal cuando se graban instrumentos orquestales como el contrafagot.
La ligera caída del MK4/CMC 6 hacia la fundamental más baja del contrafagot (29 Hz) no debería afectar negativamente el sonido del instrumento. De hecho, este roll-off puede ser beneficioso dependiendo de la distancia entre el fagot y el micrófono debido al efecto de proximidad inherente a la cápsula cardioide MK4.
Respuesta polar del Schoeps MK4/CMC 6
Como se mencionó, el MK4 es una cápsula de micrófono cardioide. Aquí está su gráfico de respuesta polar:
Este micrófono tiene un patrón polar cardioide muy consistente y un excelente rechazo trasero. A diferencia de muchos micrófonos cardioides, el MK4 no «colorea» el sonido que proviene de sus lados. Esto produce un sonido mucho más natural que muchos micrófonos cardioides en el mercado.
El MK4 proporciona un excelente rechazo y, por lo tanto, es una opción fantástica cuando se realiza el micrófono del contrafagot en una orquesta. También es genial cuando se graba el contrafagot en un entorno en el que también se tocan otros instrumentos.
Sensibilidad del Schoeps MK4/CMC 6
El índice de sensibilidad del Schoeps MK4/CMC 6 es de -36,5 dB (V/Pa), 15 mV/Pa. Este valor está dentro del rango típico para micrófonos de condensador y el micrófono emitirá una señal de micrófono fuerte.
El pequeño diafragma del MK4 reacciona con una precisión impecable a las variaciones en la presión sonora que lo rodea. La sensibilidad del diafragma MK4 le da al micrófono una respuesta transitoria puntual y capta los matices sutiles de la interpretación del contrafagot.
Precio del Schoeps MK4/CMC 6
Al momento de escribir este artículo, el MK4 con amplificador CMC 6 cuesta alrededor de $1,500 USD. Eso es bastante caro para un micrófono de contrafagot. Sin embargo, el valor y la versatilidad de este micrófono vale cada centavo.
El MK4/CMC 6 es casi ideal para detectar cualquier instrumento en una orquesta. No solo el contrafagot.
En el estudio, el micrófono seguramente será un recurso para capturar fuentes de sonido con la mayor precisión posible.
Para una versatilidad aún mayor, considere revisar el Schoeps MK5, que tiene una opción conmutable entre modo cardioide y omnidireccional.
Tamaño/montaje del Schoeps MK4/CMC 6
El MK4/CMC 6 es un pequeño micrófono tipo lápiz que mide 138 mm (~ 5½ ”) de largo por 20 mm (~ ¾”) de diámetro. El micrófono es fácil de montar en un soporte y encajar con una orquesta o banda como micrófono puntual. En el estudio, el montaje es aún más fácil debido a la mayor flexibilidad con las posibles posiciones del micrófono.
El Royer R121
El Royer R121 es un famoso micrófono de cinta fabricado por Royer Labs. Este micrófono legendario suena hermoso en casi cualquier instrumento, y el contrafagot no es una excepción. El R121 tiene una respuesta transitoria precisa y un tono cálido y natural que funciona maravillosamente para capturar el sonido más verdadero de un contrafagot.
Respuesta de frecuencia del Royer R121
El del Royer R121 se da como 30 Hz – 15.000 Hz ± 3 dB. El gráfico de respuesta de frecuencia del R121 es el siguiente:
Vemos que la respuesta es bastante plana en el rango de un contrafagot (29 Hz – 262 Hz). La sensibilidad de gama baja del Royer R121 sobresale en la captura de los tonos más bajos del rango del fagot.
La caída de gama alta inherente a la respuesta de frecuencia del Royer R121 hace que suene cálido y rico. Esta calidez beneficia el sonido de la sala más que el contrafagot, ya que el instrumento tiene poco contenido armónico por encima de 4 kHz.
Aunque estos aumentos y cortes pueden parecer pequeños (± 3 dB), juegan un papel importante en la determinación del sonido del R121. Estos aumentos y cortes son parte del encanto del R121 y parte de la razón por la que este micrófono suena tan bien en los contrafagot.
Respuesta polar del Royer R121
Como la mayoría de los micrófonos de cinta, el Royer R121 tiene un patrón polar bidireccional. Aquí está el gráfico de respuesta polar R121:
Los micrófonos bidireccionales exhiben la mayor cantidad de efecto de proximidad (la respuesta de graves aumentada de un micrófono proporcional a la distancia desde una fuente de sonido). Esto puede beneficiar el rango de subgraves bajos en el contrafagot. Sin embargo, tenga cuidado, ya que acercar demasiado el micrófono al instrumento puede resultar en una representación excesiva de estas frecuencias de subgraves y una señal turbia.
Sensibilidad del Royer R121
El índice de sensibilidad del Royer R121 es de -47 dB (re. 1v/pa). Esto es bajo, por lo que recomendaría alimentar la señal del micrófono R121 a un preamplificador de calidad con mucha ganancia limpia para aprovechar todos los beneficios de este hermoso micrófono.
El diafragma de cinta de aluminio de 2,5 micrones del R121 es increíblemente preciso y capta las variaciones más sutiles en el sonido del contrafagot.
Precio del Royer R121
Al momento de escribir este artículo, el precio del Royer R121 es de aproximadamente $1300 USD. Lo que está pagando aquí es un micrófono de cinta de primera línea que suena increíble en casi cualquier cosa, incluido el contrafagot.
Tamaño/montaje del Royer R121
El Royer R121 tiene 158 mm (6.25 ″) de largo y 25 mm (1 ″) de diámetro. El R121 es fácil de montar en cualquier soporte de micrófono y encaja perfectamente en las posiciones típicas de los micrófonos de contrafagot dentro de las orquestas.
El DPA d: dicate 4011
El DPA 4011 es un micrófono para instrumentos de primera línea en situaciones de microfonía puntual y de clip. El 4011 es una cápsula de micrófono de condensador cardioide que viene con la opción de dos preamplificadores acoplables: el preamplificador de gama alta (lo que lo convierte en un 4011A) o el preamplificador compacto (lo que lo convierte en un 4011C).
El 4011A funciona increíblemente bien como un micrófono puntual en entornos ruidosos y como un transductor extremadamente preciso en el estudio. Centrémonos más en el 4011A.
Respuesta de frecuencia del DPA d: dicate 4011
El rango de respuesta de frecuencia del DPA 4011C se da como 20 Hz – 20,000 Hz, que coincide con todo el rango de audición humana. Aquí está el gráfico de respuesta de frecuencia del DPA 4011A:
El gráfico nos muestra la respuesta del sonido que llega en varios ángulos. Debido a que el 4011 es una cápsula cardioide, existe un rechazo máximo a 180 grados. Observamos aquí que las líneas de 0, 30, 60 y 90 grados son todas muy similares entre sí, aunque con menor sensibilidad. Esto nos dice que la respuesta polar del 4011 es consistente.
La uniformidad de este gráfico de respuesta nos dice que el DPA 4011A capturará una imagen sónica increíblemente precisa de una fuente de sonido. La respuesta de frecuencia del 4011C es casi idéntica.
Respuesta polar del DPA d: dicate 4011
Como hemos comentado, la cápsula 4011 tiene un patrón polar cardioide. Aquí está el gráfico de patrón polar del 4011A:
La consistencia del patrón polar del 4011 hace que suene maravillosamente natural al detectar instrumentos de micrófono. Hay una cantidad insignificante de coloración fuera del eje, que a menudo es la principal desventaja de los patrones cardioides.
Apuntar este micrófono correctamente a un contrafagot dará excelentes resultados. La cantidad de aislamiento que se puede lograr es fantástica con las técnicas de microfonía puntual.
Sensibilidad del DPA d: dicate 4011
El índice de sensibilidad del d: dicate 4011 se da como 10 mV/Pa; -40 dB re. 1 V/Pa (nominal, ± 2 dB a 1 kHz). Esta clasificación es válida para los preamplificadores 4011A y 4011C.
Aunque esto puede considerarse en el extremo inferior del espectro de sensibilidad del micrófono de condensador, la sensibilidad de 10 mV/Pa funciona bastante bien en situaciones de orquesta o banda ruidosas. El micrófono emitirá una señal fuerte, pero no se verá demasiado influenciado por todo el sonido que lo rodea. Más bien, su captación se centrará en el instrumento al que apunta.
La reactividad del pequeño diafragma de condensador de la cápsula 4011 es excelente. Los transitorios y matices en el sonido del contrafagot serán captados de manera efectiva y precisa por el asombroso DPA 4011.
Precio del DPA d: dicate 4011
Con un precio de aproximadamente $1,900 USD para el 4011A, este micrófono DPA probablemente esté fuera del presupuesto de muchos fagotistas. Sin embargo, si está buscando la mejor opción para hacer un contrafagot con micrófono, esta es probablemente su mejor opción.
La versatilidad y la calidad de sonido impecable de estos micrófonos de condensador de diafragma pequeño de alta gama hacen que la inversión valga la pena, en mi opinión. Dicho esto, ¡me retrasaré en comprar uno de estos por un buen tiempo!
Tamaño/montaje del DPA d: dicate 4011
El modelo de preamplificador de alta calidad 4011A mide 170 mm (6,7 pulgadas) de largo, 19 mm (0,75 pulgadas) de diámetro y pesa 158 g (5,6 oz).
Los 4011A son excelentes micrófonos puntuales y pueden caber en muchas de las posiciones prácticas en entornos orquestales o de banda para capturar el mejor sonido del contrafagot.
Recapitulemos
Estos son tres de los mejores micrófonos para capturar el sonido de un contrafagot. Por supuesto, hay muchos micrófonos que suenan increíbles en el contrafagot, pero considerando el precio y la configuración, estos son mis 3 micrófonos de contrafagot recomendados. Recapitulemos:
- Schoeps MK4/CMC 6: el micrófono más recomendado para contrafagot.
- Royer R121: Micrófono de cinta recomendado en contrafagot.
- DPA d: dicate 4011: Recomendado para microfonía puntual o como micrófono de contrafagot de clip.
Menciones honoríficas:
- Coles 4038 (otra excelente opción de micrófono de cinta)
- AKG C414 (una opción de gran diafragma increíble y versátil)
- AKG D112 (un micrófono dinámico de bobina móvil apto para billetera diseñado para bombos que funciona bien en contrafagot)
- Shure Beta 52A (otro micrófono dinámico de bobina móvil apto para billetera diseñado para bombos que funciona bien en contrafagot)
