Los mejores micrófonos para acordeón
El acordeón (a menudo denominado squeezebox) es un interesante instrumento aerófono de lengüeta libre. Aunque extraño para muchos, el acordeón se usa en todo el mundo; su tono y carácter son inconfundibles.
Para capturar el sonido del acordeón para una grabación o refuerzo en situaciones de actuación en vivo, se debe considerar cuidadosamente el micrófono. ¿Qué micrófonos funcionan mejor en acordeón? Aquí están mis dos recomendaciones principales:
El AKG C414 XLS es un condensador de diafragma grande de múltiples patrones. La alta calidad de sonido y la versatilidad de este micrófono lo convierten en una de las mejores recomendaciones para acordeón. Con 9 patrones polares seleccionables, 3 filtros de paso alto y 3 almohadillas de atenuación, este micrófono es la mejor opción para cualquier configuración de micrófono alrededor de un acordeón.
El Shure KSM137 es un condensador de diafragma pequeño de dirección superior con un patrón polar cardioide. Este micrófono es una excelente opción para hacer un micrófono puntual en cualquier parte específica de un acordeón. Los KSM137 funcionan increíblemente bien como pares de micrófonos en el acordeón, ya sea que elijamos usarlos en estéreo o en mono.
Analicemos por qué estos dos micrófonos funcionan tan bien en acordeón en este artículo.
¿Cómo suena un acordeón?
Al elegir un micrófono para cualquier aplicación, es una gran ventaja para nosotros conocer las características de la fuente de sonido. Entonces, ¿cómo suenan los acordeones?
Los acordeones se consideran «cajas de presión». El instrumento se toca comprimiendo y expandiendo el fuelle mientras se presionan botones y/o teclas. Las teclas y los botones hacen que las paletas se abran, permitiendo que el aire fluya a través de las cañas, que vibran para producir el sonido.
Las lengüetas vibrantes (de latón o acero) crean un sonido muy rico en contenido armónico que es exclusivo del acordeón. El sonido emana en todas las direcciones del acordeón.
Una nota sobre la microfonía del acordeón
Para su tamaño, microfonear el acordeón es bastante difícil y requiere un poco de reflexión. Hay muchas formas de micro este instrumento.
Debido a que el sonido proviene de ambos lados del acordeón, microfonear en ambos lados podría funcionar y microfonear en ambos podría funcionar aún mejor. Sin embargo, el lado del fuelle está en constante movimiento, por lo que es difícil determinar la posición ideal del micrófono desde ese lado.
Una técnica exitosa de microfonía puntual para acordeón incluye un par de micrófonos unidireccionales: uno apunta a cada lado del instrumento a una distancia de aproximadamente 6 ″ a 12 ″.
En situaciones de estudio, puede ser mejor colocar los micrófonos a varios pies delante del acordeón para capturar mejor el sonido completo del instrumento.
En situaciones más estrechas, se puede colocar un micrófono lavalier en el cuello de la camisa del jugador, apuntando hacia el instrumento, aunque esto no captaría el sonido completo del acordeón. Del mismo modo, algunos acordeones tienen micrófonos dentro de sus cuerpos.
Rango de frecuencia de acordeón
- Rango general: 87 Hz – 17,000 Hz
- Rango de fundamentos: 87 Hz – 3520 Hz (F2-A7)
- Rango de armónicos: 174 Hz ~ 17,000 Hz
Por eso queremos un micrófono que capture con precisión el verdadero sonido del acordeón. Conocer las frecuencias fundamentales y los armónicos del acordeón es un buen punto de partida. Además de esto, hay algunos criterios más a tener en cuenta al elegir el mejor micrófono de acordeón.
¿Qué factores hacen que un micrófono de acordeón sea ideal?
Analicemos una breve lista de los criterios que componen un micrófono de acordeón ideal:
- Versatilidad: hay muchas formas de micro un acordeón. Esto se debe a las diversas fuentes de sonido del acordeón, sus diferentes timbres y su mecánica de producción de sonido. Elija un micrófono que funcione bien con las muchas técnicas de microfonía de acordeón.
- Respuesta de frecuencia plana: elija un micrófono con una respuesta de frecuencia plana para capturar con precisión la amplia gama del sonido de un acordeón.
- Sensibilidad: un micrófono sensible registrará más sutilezas en la interpretación del acordeón que un micrófono menos sensible. La sensibilidad también se aplica a la fuerza de la señal del micrófono, que es un valor importante a considerar al grabar pasajes silenciosos en acordeón.
- Bajo ruido propio: los micrófonos de condensador a menudo se consideran los mejores micrófonos para microfonear en acordeón. Estos micrófonos son activos y, por lo tanto, tienen ruido propio. La elección de un micrófono activo más silencioso ayudará a capturar aún más los matices sutiles en el sonido de un acordeón y reproducir mejor los momentos tranquilos en la interpretación del instrumento.
- Direccionalidad: seleccione un micrófono direccional que se adapte mejor a las diversas técnicas de microfonía utilizadas para grabar un acordeón.
Analicemos ahora los micrófonos de acordeón recomendados de acuerdo con los criterios anteriores.
El AKG C414 XLS
El AKG C414 es una hazaña de ingeniería en el mundo de los micrófonos. Obtiene la máxima recomendación como micrófono de acordeón debido a su asombrosa versatilidad, amplia respuesta de frecuencia, bajo ruido propio, diafragmas precisos y precio inmejorable (por la calidad). Hablemos más sobre este condensador de diafragma grande de múltiples patrones y por qué es tan sorprendente en acordeón.
Versatilidad del AKG C414 XLS
El AKG C414 es quizás el condensador de diafragma grande más versátil del mercado actual. Con 9 patrones polares seleccionables, 3 filtros de paso alto diferentes y 3 almohadillas diferentes, el C414 funcionará y sonará excelente en el acordeón en casi cualquier situación. Ya sea que usemos un solo micrófono o múltiples en una configuración estéreo, el C414 es mi mejor opción.
Hagamos una lista rápida de las opciones intercambiables del AKG C414:
9 patrones polares seleccionables
- Omnidireccional
- Omnidireccional/cardioide ancho (intermedio)
- Cardioide ancho
- Cardioide/Cardioide ancho (intermedio)
- Cardioide
- Cardioide/Hipercardioide (intermedio)
- Hipercardioide
- Hipercardioide/bidireccional (intermedio)
- Bidireccional (figura 8)
3 filtros de paso alto seleccionables
- Sin HPF
- 12 dB/octava HPF a 40 Hz
- 12 dB/octava HPF a 80 Hz
- HPF de 6 dB/octava a 160 Hz
3 dispositivos de atenuación pasiva seleccionables (PAD)
- Defecto
- -6 dB Pad
- -12 dB Pad
- -18 dB Pad
Creo que no hace falta decir que el AKG C414 llena cualquier espacio en cualquier arreglo de micrófono al tocar un acordeón.
Respuesta de frecuencia del AKG C414 XLS
El del AKG C414 XLS se da como 20 Hz – 20.000 Hz. El gráfico de respuesta de frecuencia del C414 XLS (posición omnidireccional) es el siguiente:
Elegí mostrar la respuesta de frecuencia del patrón polar cardioide del C414 (de las 9 opciones de patrón polar). Esto se debe a que los micrófonos caridoides son a menudo la mejor opción cuando se toca el acordeón. Puede consultar los otros patrones polares y gráficos de respuesta de frecuencia en el manual aquí.
El C414 tiene una respuesta de frecuencia muy plana. Esto significa que el micrófono reproducirá el sonido del acordeón (en forma de señal de micrófono) con una precisión impecable.
El ligero aumento del rango de frecuencia superior ayuda a mejorar el «brillo» o «aire» del acordeón junto con el espacio que lo rodea.
En cuanto a los filtros de paso alto (HPF), el C414 capturará todo el rango del acordeón con el HPF de 80 Hz activado. Experimente con los otros filtros (o sin ningún filtro) y escuche lo que suene mejor para usted. Recomendaría el HPF de 80 Hz para acordeón solo, mientras que probablemente usaría el HPF de 160 Hz si el acordeón fuera parte de una mezcla densa.
Sensibilidad del AKG C414 XLS
La clasificación de sensibilidad de circuito abierto del AKG C414 XLS es de 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0,5 dB). Esto significa que el micrófono emitirá una señal fuerte cuando se someta a presión de sonido exterior. Esto asegura una señal utilizable incluso en los momentos más silenciosos del acordeón.
La reactividad (sensibilidad) de los diafragmas C414 a los niveles cambiantes de presión sonora también es ideal. Los grandes diafragmas reaccionarán eficazmente a los matices del sonido del acordeón (incluido el ruido de las teclas y el sonido de los fuelles en movimiento).
Ruido propio del AKG C414 XLS
Debido a que el C414 XLS es un micrófono de condensador activo, tiene componentes electrónicos interiores que causan ruido propio. Estos componentes electrónicos están ahí, en parte, para ayudar a aumentar la señal del micrófono para una mejor clasificación de sensibilidad. También funcionan alterando el patrón polar, PAD o HPF según la entrada del usuario.
Sin embargo, afortunadamente, la clasificación de ruido propio del C414 es de solo 6 dBA, que apenas se nota incluso en las cabinas iso más silenciosas. Esto permite que el C414 capture la menor cantidad de variación de presión sonora y, por lo tanto, los pequeños matices del sonido del acordeón.
Direccionalidad del AKG C414 XLS
Como se mencionó, el AKG C414 XLS tiene la friolera de 9 patrones polares seleccionables. Una opción común para grabar el sonido natural del acordeón es el modo cardioide. El gráfico de patrón cardioide C414 se muestra a continuación:
Elegí mostrarles que el gráfico coincide con el patrón polar del modo cardioide, ya que es un patrón común para la microfonía en acordeón. Dicho esto, experimente con los otros 8 patrones que ofrece el C414. Puede consultar los otros gráficos en el manual aquí.
El modo cardioide del C414 ayudará a aislar el acordeón de otros instrumentos en la sala o escenario.
Los patrones cardioides también funcionan bien con los monitores plegables. Coloque el monitor o los monitores plegables para que apunten al acordeón. Luego coloque el (los) C414 (s) para apuntar al acordeón y lejos de los monitores. Esto reducirá la probabilidad de retroalimentación del micrófono, dándonos más ganancia y una señal de micrófono más fuerte.
El Shure KSM137
El Shure KSM137 es un micrófono de condensador de diafragma pequeño de alta dirección con un patrón polar cardioide muy consistente. Los KSM137 son excelentes como micrófonos individuales y como par de micrófonos cuando se trata de capturar el verdadero sonido de un acordeón.
Versatilidad del Shure KSM137
Aunque el KSM137 solo tiene un patrón polar, sigue siendo bastante versátil.
Tiene un interruptor de filtro de paso alto de 3 posiciones, así como un interruptor PAD de 3 posiciones para asegurarnos de que estamos emitiendo la mejor señal posible.
El tamaño del KSM137 hace que su posicionamiento sea muy versátil. A menos que intentemos poner el micrófono en acordeón, el 137 funcionará de maravilla para colocar el micrófono correctamente.
Hagamos una lista rápida de las opciones intercambiables del Shure KSM137:
3 opciones de filtro de paso alto seleccionables
- Sin HPF
- 18 dB/octava HPF a 80 Hz
- HPF de 6 dB/octava a 115 Hz
3 dispositivos de atenuación pasiva seleccionables (PAD)
- Por defecto (-0 dB)
- -15 dB Pad
- -25 dB Pad
Es probable que los pads no sean necesarios para tocar el acordeón relativamente «silencioso». Sin embargo, es probable que el filtro de paso alto sea útil.
Respuesta de frecuencia del Shure KSM137
El del Shure KSM137 se da como 20 Hz – 20.000 Hz. El gráfico de respuesta de frecuencia del KSM137 es el siguiente:
Lo primero que debe notar es que hay dos líneas de respuesta en las frecuencias bajas del KSM137. Estos se deben al efecto de proximidad del micrófono. A los 15 centímetros, el micrófono es mucho más sensible a las frecuencias graves que a los 60 cm.
A cierta distancia entre 15 y 60 cm, la respuesta de los graves debería aplanarse, permitiendo una recreación más precisa del sonido del acordeón. Tenga esto en cuenta cuando coloque el KSM137 alrededor de un acordeón.
Sensibilidad del Shure KSM137
La clasificación de sensibilidad del Shure KSM137 se da como –37 dBV/Pa (14,1 mV). Este es un gran valor para tocar el acordeón en solitario o puntualmente. El KSM137 emitirá una fuerte señal de micrófono que contiene la información sónica del acordeón.
Debido a que el KSM137 tiene un diafragma pequeño de 2.5 micrones de espesor, es muy reactivo a los cambios en la presión del sonido. El diafragma es tan sensible que incluso puede acentuar los transitorios y matices del sonido del acordeón.
Ruido propio del Shure KSM137
La clasificación de ruido propio del KSM137 es de 14 dBA. Se trata de una cantidad baja de ruido y no afectará negativamente a la señal del acordeón a menos que se grabe en un entorno extremadamente silencioso.
Direccionalidad del Shure KSM137
El Shure KSM137 es un micrófono cardioide con los siguientes diagramas de patrones polares:
Como se mencionó, los patrones polares cardioides son ideales para tocar el acordeón en vivo. También funcionan muy bien en el entorno del estudio.
El resumen
Por supuesto, hay muchos micrófonos que suenan asombrosos en acordeón, pero considerando el precio y la configuración, estos son mis 2 mejores. Recapitulemos:
- AKG C414 XLS: LDC recomendado en acordeón.
- Shure KSM137: SDC recomendado en acordeón.
Menciones honoríficas:
- Neumann TLM102 (otro gran micrófono LDC en acordeón)
- Rode NT1-A (Mejor micrófono LDC «económico» en acordeón)
- Rode M5 (otro gran micrófono SDC en acordeón)
