Le 8 migliori tecniche stereo (con microfoni consigliati)
«Get it right at the source» è un mantra popolare e importante che ha fatto eco in tutta l’industria discografica. Le tecniche di microfonaggio stereo ci consentono di catturare un vero audio stereo alla sorgente e suona in modo più autentico rispetto a più segnali mono tracciati. Quindi qual è il modo migliore per configurare i microfoni per la registrazione stereo?
Le 8 migliori tecniche di microfono stereo:
In questo articolo, ci immergeremo in ciascuna di queste fantastiche tecniche di microfonaggio stereo in modo più dettagliato.
Perché usare le tecniche del microfono stereo?
L’argomento principale a favore dello stereo è che gli esseri umani sentono naturalmente in «stereo». Abbiamo un orecchio sinistro e un orecchio destro e distinguiamo tutte le informazioni udibili dalle nostre due orecchie.
Le tecniche del microfono stereo(soprattutto le coppie quasi accoppiate sconcertate) si avvicinano al modo in cui ascoltiamo naturalmente.
Oltre a questo, quasi tutta la musica registrata oggi è in stereo e la maggior parte dei media visivi avrà almeno un mix stereo(se non il loro unico mix).
L’uso di tecniche di microfonaggio stereo cattura il vero suono stereo sin dall’inizio. Questo suona spesso molto più naturale e completo rispetto al tracciamento multiplo e al pan di più segnali microfonici mono.
Ora entriamo nelle migliori 8 tecniche di microfonaggio stereo una per una!
1.XY
La configurazione XY è una tecnica microfonica a coppia accoppiata che utilizza una coppia di microfoni direzionali(di tipo cardioide).
XY è ideale per microfonare ravvicinati e meno ideale per applicazioni di microfonaggio a distanza/stanza. Fornisce un’immagine stereo stretta ma chiara.
I microfoni bidirezionali sono posizionati con le loro capsule il più vicino possibile(coppia abbinata) e ad un angolo compreso tra 90° e 135° l’uno dall’altro. Tipicamente, gli assi del diagramma polare dei microfoni sono paralleli al suolo/orizzontale.
Sebbene le tecniche dei microfoni stereo XY utilizzino tipicamente microfoni «a matita» con indirizzo superiore, questa tecnica può essere ottenuta anche con microfoni con indirizzo laterale. Ciò è probabilmente dovuto al fatto che, in generale, i microfoni a matita con diaframma più piccolo possono essere posizionati più vicini tra loro per una coppia «più abbinata».
A causa della natura coincidente di XY, l’effetto stereo è causato dalle differenze nel livello di pressione sonora tra i due microfoni. Le differenze nel tempo e nella fase di arrivo sono trascurabili in questa coppia abbinata.
Le verità di cui sopra rivelano alcune cose su XY:
- Immagine stereo relativamente debole.
- Senso di spazio e profondità relativamente poco profondo.
- Eccellente coerenza di fase e sommatoria mono.
La scelta di microfoni meno direzionali produrrà un suono più pieno ma con una sensazione meno stereo. Al contrario, la scelta di microfoni più direzionali(come ipercardioide o supercardioide) fornirà un’immagine più stereo a scapito della perdita dell’intera sorgente sonora. I microfoni altamente direzionali spesso soffrono anche dell’effetto buco nel mezzo, in cui la sorgente sonora desiderata finisce per suonare sottile e debole.
Quando due microfoni bidirezionali(figura 8) sono posizionati in XY, otteniamo una tecnica stereo che ricorda la coppia Blumlein, che vedremo in seguito!
Microfoni consigliati: coppia di Neumann KM 184.
2. Coppia di Blumlein
La Blumlein Pair è una tecnica di microfono abbinato che utilizza una coppia di microfoni bidirezionali.
Questa tecnica prende il nome dal suo inventore, Alan Blumlein, un ingegnere elettronico inglese.
Come accennato, la coppia Blumlein ricorda la tecnica XY. La differenza è che i microfoni Blumlein Pair sono bidirezionali(figura 8) anziché cardioide e sono sempre posizionati a 90°(il punto dei microfoni è ±45° dalla sorgente sonora desiderata).
Un’altra differenza è che i microfoni Blumlein Pair sono sempre di lato a causa della natura dei loro schemi bidirezionali. Per questo motivo, i diaframmi dei microfoni sono spesso impilati l’uno sull’altro per ottenere un posizionamento corrispondente. Gli assi dei microfoni sono paralleli al suolo.
Per una coppia abbinata, la tecnica di Blumlein ha una grande separazione stereo. Ciò è dovuto alla reiezione laterale inerente ai microfoni bidirezionali e al modo in cui la reiezione laterale di un microfono si allinea con la linea in asse dell’altro e viceversa.
La Blumlein Pair cattura anche il suono della stanza in modo eccellente grazie alla sensibilità posteriore dei modelli bidirezionali. Come con la maggior parte delle tecniche microfoniche, posizionare una coppia Blumlein più vicino a una sorgente sonora ridurrà l’atmosfera della stanza.
Conclusioni sulla coppia Blumlein:
- Ottima immagine stereo considerando che è una coppia abbinata.
- Basso senso dello spazio e della profondità, ma potenziale per una grande atmosfera.
- Eccellente coerenza di fase e sommatoria mono.
La coppia Blumlein è una tecnica amata nel playbook degli ingegneri della registrazione per la sua configurazione semplice e la sensazione stereo realistica.
Microfoni consigliati: coppia di Royer R-121 o un singolo Royer SF-12.
3. Mezzo lato
La tecnica Mid-Side è una tecnica di microfonaggio abbinata che utilizza un microfono cardioide e un microfono bidirezionale.
La tecnica Mid-Side non è una «coppia stereo» in quanto richiede un microfono cardioide e bidirezionale. Detto questo, le coppie di microfoni multi-pattern sono spesso ottimi strumenti per il Mid-Side.
Il microfono cardioide è il «microfono centrale» in questa tecnica e punta verso la sorgente sonora desiderata. Il “microfono laterale” bidirezionale è posizionato il più vicino possibile e perpendicolare al microfono centrale. Questo punta il punto nullo della figura 8 verso la sorgente. Il diagramma polare risultante dalla tecnica Mid-Side è mostrato di seguito:
A differenza delle altre 7 tecniche di microfono stereo che spostano semplicemente i segnali del microfono sui lati appropriati, la tecnica Mid-Side richiede un’elaborazione aggiuntiva nel mix:
- Panning del punto morto del microfono «Mid».
- Duplica il segnale dal microfono «laterale».
- Panoramica del primo segnale del microfono «laterale» tutto a sinistra
- Cambia la fase del secondo segnale del microfono «laterale» e spostalo a destra.
Nota che ci sono anche plug-in di rendering Mid-Side che possono occuparsi del rendering per te.
La tecnica Mid-Side è perfetta per l’aggiunta al mono. I segnali «laterali» producono un’immagine stereo abbastanza ampia. Tuttavia, poiché il microfono laterale bidirezionale è completamente sfasato tra i canali sinistro e destro, quando il mix del lato medio viene sommato in mono, i canali laterali si annullano perfettamente.
Ehi! Nessun problema di fase! Rimane solo il canale Mid.
È una buona idea collegare i due canali laterali nella console di missaggio o nella DAW per mixare più facilmente le informazioni stereo.
Conclusioni su Mid-Side:
- Immagine centrale forte
- Immagine stereo molto ampia
- Passa a mono senza problemi di fase(i canali laterali si annullano)
Sebbene il Mid-Side sia probabilmente la tecnica più complicata in questo elenco, è una delle più popolari.
Microfoni consigliati: coppia di AKG C 414(uno in modalità bidirezionale e l’altro in modalità cardioide).
4. Coppia ORTF
La coppia ORTF è una tecnica microfonica a coppia quasi accoppiata che utilizza due microfoni cardioidi.
La coppia ORTF è stata sviluppata dall’Office de Radiodiffusion Télévision Française(la società di radiodiffusione francese) come miglioramento rispetto alla tecnica XY standard.
Le coppie ORTF utilizzano una coppia di microfoni cardioidi. Le capsule del microfono sono distanziate di 17 cm(6,7″) e di 110°(puntando 55° su entrambi i lati della sorgente sonora centrale).
Sebbene i microfoni a matita siano comuni nelle configurazioni ORTF, la natura quasi corrispondente della tecnica ci consente di scegliere qualsiasi coppia di microfoni cardioidi.
L’idea principale alla base della coppia ORTF è quella di catturare un suono simile a come le nostre orecchie udirebbero naturalmente il suono. In altre parole, ORTF è progettato per produrre un’immagine stereo equa senza perdere troppo in termini di informazioni medio/centro. Questo viene fatto semplicemente e senza la necessità di un deflettore o di una testa artificiale.
Questa tecnica funziona bene a una distanza dalla sorgente sonora, ma sporge(come XY) a distanze più ravvicinate. Le tecniche di sconcertante e la tecnica AB sono generalmente preferite per il microfono a distanza.
Conclusioni sulla coppia ORTF:
- Piccola perdita di immagine centrale
- Immagine stereo abbastanza ampia(più ampia di XY)
- Piccoli problemi di fase quando aggiunto a mono(più di XY)
Sebbene sia un’invenzione francese, la coppia ORTF è diventata un punto fermo nei manuali degli ingegneri audio di tutto il mondo.
Microfoni consigliati: coppia di Neumann KM 184.
5. Ala Olson
L’Olsen Wing è una tecnica microfonica confusa quasi corrispondente che utilizza una coppia di microfoni omnidirezionali.
Questa tecnica funziona straordinariamente bene per catturare un’immagine stereo potente di ambienti esterni. Funziona bene anche in studio.
Non ci sono misure standard stabilite per l’ala Olsen. Detto questo, una distanza di 4″-24″ tra i microfoni è un buon punto di partenza.
Come vediamo nella foto qui sotto, i microfoni a matita omnidirezionali non solo toccano il deflettore che li separa, ma sono anche posizionati direttamente contro un bordo inferiore comune. Ciò aumenta notevolmente la separazione stereofonica rifiutando i suoni diffusi comuni mentre mette a fuoco i singoli suoni diretti.
Sebbene questa tecnica microfonica quasi sbalordita disponga di due microfoni omnidirezionali nelle immediate vicinanze, in realtà produce un’immagine stereo impressionante.
L’ostruzione del suono causata dal deflettore è efficace nel ridurre i suoni diretti. Il suono diretto dai lati o dal fondo dell’Olsen Wing viene riflesso prima che possano entrare efficacemente nel microfono lontano.
I suoni direttamente davanti, dietro o sopra l’ala Olsen entreranno virtualmente in entrambi i microfoni contemporaneamente e in fase.
Conclusioni sull’ala Olsen:
- Immagine centrale forte
- Immagine stereo ampia
- Problemi di fase minori quando aggiunto a mono
L’ala Olsen non è che una delle tante tecniche di ripresa confuse e quasi coincidenti. Ho pensato che questo fosse il migliore da includere in questa lista!
Microfoni consigliati: coppia di Audio-Technica AT4022.
6. Stereo binaurale con testa artificiale
La tecnica stereo binaurale che utilizza una testa artificiale è un’altra tecnica microfonica confusa quasi corrispondente che utilizza due microfoni omnidirezionali.
È molto più popolare del già citato Olsen Wing. Ci sono numerose teste artificiali per la registrazione binaurale sul mercato. Uno che consiglierei di provare è la testa fittizia Neumann KU 100:
La tecnica del microfono con testa binaurale/artificiale è stata una logica progressione nella tecnologia dei microfoni. Per anni, gli ingegneri hanno utilizzato tecniche microfoniche che cercano di simulare il modo in cui le nostre orecchie sentono naturalmente il suono(XY, Blumlein Pair, ORTF e molti altri non inclusi in questo articolo).
Ad un certo punto o nell’altro, è nata l’idea di inserire dei microfoni nei condotti uditivi di una testa artificiale. Fin dal suo inizio, questa tecnica ingegnosa è stata provata in tutto il mondo.
Tutto ciò che serve per questa tecnica microfonica è:
- Un paio di microfoni omnidirezionali piccoli e di alta qualità(consiglio i microfoni lavalier DPA d:screet CORE 6060)
- Una testa artificiale(ce ne sono molte sul mercato o puoi crearne una tua. Assicurati che le orecchie sulla testa siano il più simili possibile alle orecchie umane).
Posizionare i microfoni all’interno del condotto uditivo della testa artificiale fornisce una registrazione binaurale incredibilmente accurata che si traduce magnificamente in cuffie.
Al contrario, questa tecnica può suonare strana e innaturale con gli altoparlanti stereo, quindi scegli il tuo veleno!
Conclusioni sulla tecnica binaurale della testa artificiale:
- Incredibilmente preciso per registrazioni binaurali/riproduzione in cuffia
- Immagine centrale decente
- Immagine stereo abbastanza ampia
- Alcuni problemi di fase quando aggiunto a mono
- Suono leggermente innaturale quando riprodotto su altoparlanti distanziati
A mio parere, di tutte le tecniche di microfonaggio di questo elenco, la tecnica della testa binaurale è la più bella da mettere in pratica e ascoltare con le cuffie.
Microfoni consigliati: coppia di DPA d: screet CORE 6060s.
7. Tecnica AB
La tecnica AB è una tecnica microfonica a coppia distanziata o quasi coincidente(a seconda della distanza tra i due microfoni) che utilizza una coppia di microfoni cardioidi o, in alternativa, una coppia di microfoni omnidirezionali.
Il microfono AB è straordinario per catturare immagini stereo ampie in spazi piccoli e grandi. È una delle tecniche di microfono stereo più popolari al mondo.
È meglio utilizzare due microfoni omnidirezionali per questa tecnica(pensa ai microfoni da camera), anche se altri modelli direzionali potrebbero funzionare più vicini(pensa al sovraccarico della batteria).
Non c’è spazio prestabilito tra il microfono A e il microfono B per la tecnica AB, quindi ascolta la stanza e le sorgenti sonore per trovare i punti deboli per ciascun microfono. In genere, tuttavia, i microfoni A e B sono alla stessa altezza l’uno dall’altro ea distanze uguali dalla sorgente sonora prevista o critica.
Poiché la tecnica AB è una coppia distanziata regolabile, l’immagine stereo può teoricamente essere piccola o grande come decide l’ingegnere.
L’immagine stereo è definita dalle differenze tra i microfoni A e B nel livello di pressione sonora e nel tempo di arrivo delle onde sonore(dell’onda incidente e delle riflessioni). Come puoi immaginare, la tecnica AB è in grado di produrre un’immagine stereo estremamente grande.
Conclusioni sulla tecnica AB:
- Ampia immagine stereo regolabile.
- Ottimo senso dello spazio e della profondità.
- Somma mono e coerenza di fase relativamente scarse.
Molti tecnici della registrazione seguiranno la regola 3:1 quando utilizzano la tecnica AB. La regola 3:1 stabilisce che la distanza tra i microfoni A e B dovrebbe essere 3 volte la distanza tra la sorgente sonora e uno dei due microfoni.
La regola 3:1 funziona per ridurre la «fasità» dei suoni decentrati tra i microfoni A e B. Funziona perché la pressione sonora della sorgente che entra nel microfono B sarà ridotta di livello rispetto al segnale che entra nel microfono A..
Per ridurre ulteriormente i problemi di fase e aumentare la separazione stereo con la tecnica AB, è possibile utilizzare un deflettore tra i microfoni. Quando si utilizza un deflettore, i due microfoni possono essere posizionati più vicini mantenendo un’immagine stereo solida. A seconda di quanto sono vicini i microfoni, potremmo utilizzare una tecnica di microfonaggio stereo Jecklin Disk o Modified Schneider Disk.
Microfoni consigliati: coppia di Wunder Audio CM7 Supremas.
8. Albero della Decca
Il Decca Tree è una tecnica microfonica stereo che utilizza tre microfoni omnidirezionali distanziati in un triangolo isoscele. È l’unica tecnica a 3 microfoni nell’elenco.
L’albero della Decca, come suggerisce il nome, è stato inventato dalla Decca Records. Fin dai suoi inizi negli anni ’50, Decca Tree è diventato un metodo standard popolare per la registrazione di orchestre e sinfonie in stereo.
Per il Decca Tree sono necessari 3 microfoni omnidirezionali(preferibilmente identici). Questi microfoni sono sospesi a circa 10 piedi sopra la testa del conducente. I due microfoni posteriori sono a 2 m(6,5′) di distanza con il microfono centrale a 1,5 m(5′) davanti ai microfoni posteriori a forma di triangolo. Vedere il diagramma seguente:
L’elevazione dell’albero della Decca consente una cattura pulita sia dei suoni diretti che dei suoni riflessi da tutta la stanza. Il risultato è una registrazione pulita e musicale.
A causa della configurazione a 3 microfoni omnidirezionali e della distanza relativamente grande tra l’albero Decca e la massa grande di una sorgente sonora, l’immagine stereo dell’albero Decca è generalmente piena e ampia.
Conclusioni sull’albero della Decca:
- Immagine stereo ampia e completa.
- Ottimo senso dello spazio e della profondità.
- Somma mono e coerenza di fase relativamente scarse.
Decca Tree non funziona solo per grandi orchestre e sinfonie. Provalo su registrazioni in studio di batteria, ensemble da camera, cori, band o anche strumenti solisti.
L’albero di Decca ha ispirato molte tecniche di microfono surround e stereo, tra cui l’albero di Fukada, il triangolo cardioide ottimizzato(OCT) e la piazza Hamasaki.
Microfoni consigliati: coppia di Neumann M 50(o cloni Wunder Audio CM50 Suprema).
Il Neumann M 50 è stato interrotto.
Uno sguardo al microfono stereo con microfoni multi-pattern
Lasciami ripubblicare l’immagine in primo piano qui:
La fotografia sopra è stata scattata dopo una registrazione del coro che ho fatto in una chiesa locale. È dotato di un paio dei miei microfoni multi-pattern preferiti: l’AKG C 414.
Quindi, come possiamo vedere, ci sono due AKG C 414 impostati su Mid-Side.
Il microfono superiore è impostato sul pattern cardioide e puntato sul coro. Il microfono inferiore è impostato su bidirezionale(figura 8) perpendicolare al microfono superiore. Puoi vedere quale modello è selezionato dalla figura indicata dalle luci verdi. Le due capsule sono quasi il più vicine possibile senza che i microfoni si tocchino.
Tuttavia, se dovessi ruotare questi due microfoni solo di 45°(con il coro in posizione), avresti accesso alle altre due tecniche di microfonaggio stereo abbinate.
- Ruotando di 45° e impostando entrambi i microfoni su cardioide si produrrebbe un pattern microfono stereo XY.
- Ruotando di 45° e impostando entrambi i microfoni su bidirezionale(figura 8) si produrrebbe un pattern microfono stereo Blumlein Pair.
Questa è la magia dei microfoni multi-pattern quando si tratta di microfoni stereo!
Domande correlate
Cos’è il vero stereo? Vero stereo è un termine per la registrazione del suono in stereo con un microfono stereo o una tecnica di microfono stereo. La sorgente viene catturata contemporaneamente sui canali sinistro e destro. Questo è diverso dal tracciare più sorgenti mono in serie e poi spostarle in un mix stereo.
Cos’è un microfono stereo? Un microfono stereo è un microfono che ha due o più capsule configurate in configurazioni stereo reali ed è in grado di registrare in stereo. I microfoni stereo emetteranno due(o più) segnali mono individuali che vengono quindi spostati per ottenere l’immagine stereo.
