Qu’est-ce qu’une paire de microphones assortie ? (Avec 2 techniques)
Les paires de microphones assorties fournissent des méthodes communes pour capturer l’audio dans et hors du studio. Les ingénieurs du son apprécient ces paramètres pour de nombreuses raisons.
Qu’est-ce qu’une paire de microphones assortie? Une paire assortie est une paire de microphones qui sont placés avec leurs capsules aussi près que possible l’une de l’autre. Les capsules sont pointées de telle manière qu’une image stéréo peut être obtenue en faisant un panoramique de chaque microphone. Il existe différentes techniques de paires appariées qui sont toutes des techniques de prise de son stéréo.
Les techniques de prise de son appariées comprennent:
- Paire de Blumlein
- Paire X-Y
Dans cet article, nous examinerons plus en détail les paires de microphones correspondantes et décrirons les types spécifiques mentionnés ci-dessus.
Définition d’une paire de microphones adaptée
Pour comprendre facilement le terme «paire correspondante», décomposons chaque mot de la phrase.
Une paire signifie que nous utiliserons deux microphones identiques dans ces techniques de prise de son. Au minimum, nous utiliserons deux microphones avec des spécifications très similaires(réponses en fréquence et polaire, notes de sensibilité, etc.).
Cela vaut également la peine de faire passer chaque micro par le même modèle de préampli avec la même quantité de gain appliquée au signal.
Coïncident signifie se produire ensemble dans l’espace ou dans le temps. Bien sûr, deux micros ne peuvent pas occuper le même espace en même temps, donc cela se traduit vraiment par le fait de placer la paire de micros aussi près que possible l’une de l’autre. Pour être plus précis, cela signifie placer les capsules de microphone aussi proches que possible.
Applications de paires appariées
Pourquoi voudrions-nous utiliser une technique de microphone à paires appariées?
Des paires appariées sont utilisées pour capturer une image stéréo de sources sonores proches, de sources sonores distantes et d’environnements acoustiques entiers. Ces techniques de prise de son sont peut-être les plus polyvalentes des techniques de prise de son stéréo en raison de leurs capacités de prise de son rapprochée et de leur relative cohérence de phase.
Les techniques de microphones à paires appariées nous fournissent également une méthode compacte d’enregistrement audio stéréo. Cela leur permet d’exceller dans des environnements acoustiques plus petits comme les petites cabines iso.
Bien que les paires appariées ne soient pas aussi larges que les paires espacées, la nature appariée des capsules de microphone élimine bon nombre des problèmes de phase inhérents aux paires de microphones espacées.
La cohérence de phase et la taille réduite permettent un son stéréo tout en captant de près. À des distances proches d’une source sonore, les problèmes de phase peuvent être monnaie courante. La paire appariée réduit considérablement ces problèmes de phase par rapport aux paires rapprochées.
En raison de cette cohérence de phase, les paires appariées font souvent un excellent travail pour capturer les basses fréquences d’un environnement ou d’une source sonore. Les micros deviennent naturellement plus omnidirectionnels dans les basses fréquences et ont deux capsules placées aussi près que possible l’une de l’autre, ce qui signifie qu’il y a peu de problèmes de phase, voire aucun, dans les graves.
Le micro proche capte beaucoup de son direct par rapport au son diffus, et sonne souvent beaucoup plus propre que le micro distant.
Pour ces raisons, vous trouverez souvent des paires assorties de guitare acoustique, de piano et d’autres instruments à cordes rapprochés pour une image stéréo agréable.
Pourquoi voudrions-nous une image stéréo?
Une image stéréo crée du réalisme, de la largeur et de la profondeur dans un mixage. Nous écoutons le son en stéréo, il est donc naturel que nous écoutions également de la musique(qu’elle soit en direct ou enregistrée) en stéréo.
Les paires assorties ajoutent de l’excitation et de l’espace à un mélange. Même en prise de son rapprochée, ces techniques font vraiment ressortir la source sonore dans le mixage, la faisant sonner grande et large.
Lorsqu’elles s’éloignent des sources sonores, les paires assorties ajoutent de la profondeur et de la largeur à un mixage et font ressortir le caractère de l’environnement acoustique.
Le problème avec les paires appariées à distance est qu’elles peuvent sembler non naturelles et ne pas fournir autant de largeur stéréo que les paires spatiales. C’est parce que nos oreilles ne correspondent pas, mais sont légèrement écartées. Ceci est un détail mineur, mais peut laisser à désirer de ces techniques de prise de son stéréo.
Techniques communes de paires appariées
Voyons maintenant quelques techniques courantes de prise de son à paires espacées:
XY
Qu’est-ce qu’une paire de microphones XY? Une paire XY a deux microphones cardioïdes(généralement des micros crayons à haute adresse) placés avec leurs capsules proches l’une de l’autre mais orientées entre 90° et 135° l’une de l’autre. Les capsules peuvent être placées les unes sur les autres ou les unes à côté des autres, mais elles doivent être rapprochées.
XY est une technique stéréo très courante. Cela est particulièrement vrai pour les techniques de prise de son rapprochée à la guitare et au piano.
En raison du motif cardioïde et de la proximité des capsules de micro, le motif XY capture vraiment un son central décent avec son image stéréo. Ce modèle fait également un travail décent en rejetant le son des points nuls arrière de chaque micro, permettant une plus grande isolation lorsque la paire XY est dirigée vers la source sonore souhaitée.
L’angle de 90° offre moins de largeur stéréo avec une prise centrale plus cohérente. Au fur et à mesure que nous augmentons l’angle entre les deux axes du microphone, nous développons une image stéréo plus large au détriment d’un centre plus faible et d’une compatibilité mono généralement plus faible (bien que la phase ne devrait pas trop poser de problème avec cette paire coïncidente).
Notez que les paires correspondantes peuvent être placées plus étroites ou plus larges que 90° et 135°, respectivement. Cependant, un angle inférieur à 90° conduit à une image stéréo plus étroite, tandis qu’un angle supérieur à 135° conduit à des images étranges et des interférences (maximisation à 180° où les micros se pointent juste l’un vers l’autre).
Le placement de la paire stéréo XY bénéficie grandement des pieds de micro à barre stéréo. Je recommande personnellement la barre de microphone stéréo K&M.
Certains microphones stéréo fonctionnent avec la paire assortie XY. Un exemple de ceci est l’Audio Technica AT2022 XY. L’AT2022 dispose d’un fonctionnement stéréo à 90° ou 120° sélectionnable par l’utilisateur pour des modèles de micros étroits ou larges.
D’autres enregistreurs utiles, comme le Zoom H4n Pro, ont des paires de correspondance XY intégrées. Le H4n dispose également d’un fonctionnement stéréo à 90° ou 120° sélectionnable par l’utilisateur pour des modèles de micros étroits ou larges.
Paire de Blumlein
Qu’est-ce que la technique Blumlein par microphone? La technique de microphone à paire Blumlein est une technique de microphone stéréo qui utilise une paire de microphones bidirectionnels assortis pointés à 90 degrés l’un par rapport à l’autre(45 degrés à gauche et à droite du centre ou dans la «direction avant»).
La paire Blumlein est idéale pour capturer une image stéréo devant et derrière la position des microphones. Cela en fait un excellent choix pour une paire de microphones de salle stéréo compacts.
La réponse dans l’axe d’un microphone bidirectionnel couvre les points nuls de l’autre, capturant efficacement l’audio sous tous les angles. Cela signifie que chaque microphone capte essentiellement son propre côté du champ sonore stéréo. En déplaçant chaque micro de son côté respectif, vous obtenez une image stéréo respectable avec des canaux bien isolés.
Selon la position des microphones, la paire Blumlein peut capter plus ou moins d’ambiance dans la pièce.
Les microphones à ruban, de par leur nature bidirectionnelle, se prêtent très bien à la technique de la paire Blumlein et sont souvent les microphones utilisés dans cette paire assortie.
En règle générale, les microphones seront empilés les uns sur les autres avec les éléments du ruban aussi rapprochés que possible. Cela signifie généralement que le micro inférieur sera orienté vers le haut tandis que le micro supérieur sera orienté vers le bas.
Comme la configuration XY, il existe des micros stéréo à double élément conçus avec la paire Blumlein. Un exemple est le microphone à ruban stéréo Cascade X-15.
Une note au milieu
Qu’est-ce que la technique du microphone mid-side? Mid-Side est une technique de microphone stéréo assortie avec un microphone cardioïde «moyen» pointé vers une source et un microphone «latéral» bidirectionnel positionné au-dessus ou en dessous face à gauche/droite. Le micro du milieu est mono central. Le signal du microphone « latéral » est doublé: un canal est panoramique à gauche, l’autre canal est panoramique à droite et la phase est inversée.
La technique du microphone au milieu est une coïncidence, mais elle n’inclut pas une paire de microphones. Cependant, il se regroupe parfois avec des paires correspondantes, je vais donc le décrire ici.
La technique mid-side est conçue pour produire une image stéréo qui peut être facilement pliée en mono. Cela signifie que, contrairement à presque toutes les autres techniques de prise de son stéréo, la disposition médiane permet une compatibilité mono transparente.
Le côté médian fait cela en ayant les informations latérales complètement déphasées, et donc lorsque les signaux sont additionnés en mono, les informations latérales sont complètement supprimées, ne laissant que le signal médian(centre).
Le routage de la configuration côté milieu est le suivant:
En règle générale, le processus de duplication a lieu dans le routage de la station de travail ou du mélangeur audio numérique.
Comme nous pouvons l’imaginer, l’ajout de ces trois canaux en mono entraînerait l’annulation complète des signaux du micro latéral(en raison du déphasage), nous laissant uniquement le signal du micro central(central).
des questions connexes
Comment tenir un micro cardioïde? Lorsque vous tenez un micro cardioïde, sachez où se trouve la direction sur l’axe du micro(là où le micro «pointe»). Dirigez le microphone vers la source sonore(souvent votre bouche) et loin de tout haut-parleur en direct qui projette le son du microphone.
Qu’est-ce qu’un microphone stéréo? Un microphone stéréo est un microphone conçu avec au moins deux capsules dans une configuration stéréo. Les microphones stéréo analogiques produisent deux(ou plus) signaux mono(un de chaque capsule) qui doivent être ajustés correctement pour l’image stéréo souhaitée. Les microphones stéréo numériques ont tendance à régler le signal stéréo à l’intérieur du microphone avant la sortie.
