L’impédance du microphone : qu’est-ce que c’est et pourquoi est-ce important ?

En lisant la fiche technique d’un microphone, vous avez sans doute rencontré des valeurs d’ impédance de sortie, d’impédance de charge nominale, ou les deux. Comprendre ces valeurs d’impédance est crucial pour vraiment maîtriser les microphones.

Qu’est-ce que l’impédance du microphone? Les signaux du microphone sont des tensions alternatives. L’impédance est la «résistance AC» des tensions du signal audio. L’impédance contrôle le flux du signal audio. Pour qu’un signal de microphone se propage de manière optimale, l’impédance de sortie du microphone doit «correspondre» ou «contourner» l’impédance d’entrée(impédance de charge) de votre préamplificateur de microphone.

Le pontage d’impédance du microphone est essentiel pour optimiser vos microphones. Si vous souhaitez tirer le meilleur parti de vos microphones et préamplis, cet article est pour vous!

En prime, nous aborderons également l’impédance interne des microphones et aborderons la conception des microphones à condensateur pour faire de cet article un guide complet et détaillé sur l’impédance des microphones.

Qu’est-ce que l’impédance du microphone?

Commençons par un aperçu de l’impédance:

• L’impédance électrique est une mesure de l’opposition/résistance à un courant alternatif dans un circuit lorsqu’une tension est appliquée.
• L’impédance est mesurée en ohms(comme la résistance) et peut être considérée comme un type de «résistance CA» dans un circuit CA.

Impédance, appliquée aux microphones:

• Les signaux audio sont des tensions alternatives car ils ont des tensions négatives et positives(l’amplitude positive et négative du signal). Les signaux audio sont donc des courants alternatifs(ayant à la fois des courants négatifs et positifs).

• L’impédance du microphone contrôle le flux de courant alternatif dans un circuit audio lorsqu’une tension de signal audio est appliquée.

• Tous les microphones(comme tout appareil électronique qui génère une tension alternative) ont une impédance de sortie.

• Un microphone crée un circuit avec le préamplificateur(ou autre appareil audio) auquel il est connecté. Ces préamplis ont une impédance d’entrée(appelée impédance de charge du microphone).

• L’impédance de sortie du microphone doit être une fraction de l’impédance d’entrée du préamplificateur(impédance de charge) pour que le circuit du signal du microphone fonctionne de manière optimale.

Les microphones sont complexes. Les résistances, condensateurs, inductances, transformateurs, tubes, transistors et autres composants électroniques jouent tous un rôle dans la détermination de la «résistance» globale d’un microphone.

Pour simplifier les choses, nous considérons la «résistance» totale d’un appareil comme un nombre.

Ce nombre est l’impédance de sortie, mesurée sur les bornes de sortie du microphone.

Un signal de microphone n’est transmis qu’une fois que le microphone est connecté à un préamplificateur(ou à l’appareil audio suivant en ligne). La sortie du microphone doit créer un circuit chargé pour que le signal audio du microphone se déplace.

Par conséquent, il est important non seulement de prêter attention à l’impédance inhérente du microphone, mais également à l’impédance du préamplificateur ou de l’appareil en ligne.

Les deux valeurs d’impédance critiques pour le bon fonctionnement du microphone et le transfert du signal sont:

1. Impédance de sortie: L’impédance inhérente du microphone via sa connexion de sortie.
2. Impédance de charge: L’impédance d’entrée du périphérique audio suivant(généralement un préamplificateur de microphone) qui constitue le circuit avec la sortie du microphone.

Certains fabricants de microphones noteront à la fois l’impédance de sortie et l’impédance de charge nominale(impédance de charge idéale) sur leurs fiches techniques. D’autres non.

En règle générale, l’impédance de charge doit être au moins 10 fois supérieure à l’impédance de sortie du microphone. Certaines autres sources prétendent 5 fois plus. Tant que l’impédance de charge est supérieure à l’impédance de sortie du microphone, le signal du microphone doit circuler efficacement du microphone au préamplificateur.

Presque tous les microphones studio/live de qualité professionnelle sont conçus avec de faibles impédances de sortie. Les préamplis professionnels sont généralement conçus avec des impédances d’entrée suffisamment élevées pour obéir à la règle du 10x.

Il n’y a donc pas grand chose à craindre. Cependant, connaître la relation entre l’impédance de sortie du microphone et l’impédance de charge du microphone est une information utile dans de nombreux cas professionnels.

Creusons plus profondément.

L’impédance de sortie d’un microphone

Vous trouverez une valeur pour son impédance de sortie sur la fiche technique de n’importe quel microphone.

Tout microphone professionnel est considéré comme «à faible impédance», ce qui signifie à peu près une impédance de sortie dans la plage de 50 ohms à 600 ohms. La plupart des microphones professionnels ont une impédance de sortie comprise entre 150 et 250 ohms.

Les plages générales d’impédance de sortie pour les microphones sont les suivantes:

• Micros basse impédance: <600 Ω
• Microphones à impédance moyenne: 600 Ω – 10 000 Ω
• Micros haute impédance: > 10 000 Ω

Le Shure SM57 est un exemple de microphone professionnel avec une faible impédance de sortie de 150 Ω.

Notez que les microphones n’ont pas d’»impédances d’entrée» car ils ne reçoivent pas de courant alternatif. Ils ont des impédances de sortie car ils produisent des tensions alternatives(signaux de microphone analogiques).

Cela dit, il existe de nombreux dispositifs à l’intérieur des microphones actifs et passifs qui convertissent l’impédance du signal à l’intérieur du microphone. Ces composants ont effectivement des impédances d’entrée et de sortie. Les exemples incluent les amplificateurs, les vannes, les transistors et les transformateurs.

impédance nominale

L’impédance de sortie du microphone est en fait spécifique à la fréquence. Cependant, au lieu de fournir des graphiques, les fabricants fournissent souvent des spécifications d’impédance de sortie de microphone en tant qu’impédance nominale.

L’impédance nominale est l’impédance de sortie approximative du microphone moyennée sur le spectre de fréquence audible(20 Hz – 20 000 Hz).

Il n’y a pas de nombre qui puisse vraiment nous dire l’impédance d’un microphone. Cependant, la valeur d’impédance nominale est devenue la norme et nous pouvons généralement déduire ce dont nous avons besoin à partir de cette valeur unique.

Plus d’informations sur l’impédance spécifique à la fréquence plus loin dans cet article!

Pourquoi n’y a-t-il pas de microphones professionnels à haute impédance?

Le seul avantage des microphones à haute impédance est le faible coût de fabrication. Les inconvénients, cependant, sont vraiment sérieux. En fait, je dirais qu’il n’y a jamais d’application pour les microphones à haute impédance dans un système de sonorisation ou d’enregistrement professionnel.

Un bon exemple de microphone à haute impédance serait un microphone de karaoké grand public typique.

Ces microphones de karaoké ont un niveau de signal de sortie très élevé et nécessitent donc une sortie à haute impédance. Cette haute performance signifie qu’il n’y a pas d’étages d’amplification ou de gain à l’intérieur du microphone, ce qui réduit considérablement les coûts de fabrication. Ces microphones n’ont pas besoin de préamplificateurs pour amener leurs signaux du microphone au niveau ligne.

Le gros inconvénient est que les microphones à haute impédance ne fonctionnent pas bien sur de longs câbles. Plus le câble est long, plus le résultat est mauvais.

Cela est dû à la capacité inhérente d’un câble de microphone. Lorsqu’un signal à haute impédance est envoyé via un câble de microphone, il crée essentiellement un. Plus le câble est long, plus la «coupure du filtre» est petite et plus le son est étouffé.

Pour ajouter l’insulte à l’injure, plus l’impédance est élevée, plus le signal est sensible aux bruits et interférences externes. Les interférences électromagnétiques et radio aggravent le rapport signal sur bruit du signal et détériorent la qualité.

Ce n’est pas une bonne chose, c’est pourquoi les sorties à faible impédance sont devenues la norme pour l’audio professionnel.

Pourquoi les microphones professionnels sont-ils tous à basse impédance?

Tout se résume à la protection de la qualité audio. À quoi servent les capsules et les circuits imprimés coûteux si le son du microphone se dégrade dans le câble lorsqu’il se rend au préampli?

Les microphones à faible impédance permettent de longs câbles(tout ce qui est pratique) sans dégradation notable du signal audio.

Cette dégradation audio, en théorie, se produirait sous la forme d’une atténuation des hautes fréquences.

Comme leurs homologues à haute impédance, les microphones à faible impédance ont en fait une atténuation des hautes fréquences qui dépend de la longueur du câble. Cependant, la coupure d’atténuation se produit à des fréquences bien au-delà du spectre audible. En d’autres termes, nous n’entendrons pas la différence.

L’impédance de charge d’un microphone

Nous avons couvert l’impédance de sortie du microphone et pourquoi les impédances de sortie inférieures sont meilleures. Cependant, pour bien comprendre l’impédance du microphone, nous devons comprendre l’autre type d’impédance impliqué dans les signaux du microphone: l’impédance de charge.

L’impédance de charge d’un microphone est l’impédance d’entrée de l’appareil audio qui suit le microphone dans la chaîne du signal. Généralement, l’appareil est un préamplificateur de microphone, mais il peut également s’agir d’un filtre, d’un pad ou d’un autre appareil audio.

Nous voulons que l’impédance de charge soit supérieure à l’impédance de sortie du microphone. Comme mentionné ci-dessus, nous voulons généralement qu’il soit au moins 10 fois plus élevé pour de meilleurs résultats(transfert de tension maximal).

Ce transfert de tension maximale est appelé «pontage», bien qu’il soit parfois confondu avec le terme «adaptation d’impédance».

Le Neumann KM 184 a une faible impédance de sortie nominale de seulement 50 Ω. Son impédance de charge nominale est de 1 kΩ.

L’impédance de charge recommandée est de 20 fois(au moins 10 fois) l’impédance de sortie du microphone.

La véritable adaptation d’impédance implique d’avoir la même impédance à la sortie du microphone et à l’entrée du préampli. L’adaptation d’impédance dégrade en fait le signal audio. Nous sommes préoccupés par le pontage d’impédance.

Impédance de charge et impédance de sortie

Pourquoi l’impédance de charge devrait-elle dépasser l’impédance de sortie du microphone?

Pour mieux comprendre, nous allons changer notre point de référence du micro au préampli micro. De ce point de vue, le micro devient la « source » et le préampli devient la « charge »:

• La sortie microphone est désormais «sortie source».
• L’impédance de sortie du microphone est maintenant «l’impédance de sortie de la source».

Sans entrer dans les métaphores des conduites d’eau et des voies de circulation, je vais vous montrer la formule de transfert de tension entre une impédance de source et une impédance d’entrée:

Où

• V _L = Tension à l’entrée du préamplificateur.
• V _S = Tension à la sortie du microphone.
• Z _L = Impédance d’entrée du préamplificateur(impédance de charge du microphone).
• Z _S = impédance de sortie du microphone.

Cela peut être visualisé comme un simple diviseur de tension:

Toutes autres choses étant constantes, l’augmentation de l’impédance de charge «Z _L » entraîne une meilleure correspondance entre la tension de sortie du microphone et la tension d’entrée du préampli.

Encore une fois, ce transfert de tension maximum est appelé « pontage d’impédance » ou encore « adaptation de tension ».

Nous nous intéressons au pont et non à la véritable correspondance d’impédance. Encore une fois, si nous devions faire correspondre les impédances, la différence de tension entraînerait une perte de signal significative dans le préampli.

Impédance de charge sur la fiche technique

Parfois, la fiche technique d’un microphone indique une certaine valeur pour son «impédance de charge recommandée» ou «impédance de charge nominale».

L’entrée microphone du préamplificateur doit correspondre ou dépasser l’impédance de charge recommandée pour que le microphone fonctionne de manière optimale. En fait, toutes les autres spécifications de microphone dépendent du respect ou du dépassement de l’impédance de charge nominale.

Notez que c’est rarement un problème avec les équipements audio professionnels, mais cela vaut la peine de le savoir.

Entrées et sorties haute et basse impédance

Comme indiqué, nous voulons une faible impédance de sortie micro et une impédance de charge relativement élevée(entrée préampli).

Les préamplis modernes ont été «standardisés» pour avoir une impédance d’entrée élevée, il n’y a donc généralement rien à craindre avec le pont d’impédance micro-préampli.

Cependant, certaines tables de mixage et préamplis proposent des entrées micro et des entrées ligne. Il est important de connaître la différence entre les deux, y compris leurs impédances d’entrée, afin de connecter correctement le microphone et le canal du mélangeur.

Les entrées micro sont presque toujours des XLR femelles, tandis que les entrées ligne sont généralement des prises TRS 1/4″. La simple connexion d’un microphone via XLR à une entrée micro ne devrait pas poser de problèmes!

Ici, nous aborderons un peu le niveau microphone par rapport au niveau ligne.

niveau du micro

• Les sources de niveau micro se situent dans la plage de -60 dBV à -40 dBV(0,001 V à 0,010 V) avec des impédances de sortie généralement comprises entre 150 Ω et 200 Ω.
• Les entrées de niveau micro(souvent XLR) sur les préamplis et les mélangeurs ont généralement une impédance d’entrée d’au moins 1500 Ω et attendent une tension typique d’un signal de niveau micro.

niveau ligne

• Les sources de niveau ligne sont généralement autour de 0 dBV(1 V), soit 100 à 1000 fois la tension d’un niveau de microphone.
• Les impédances de sortie de niveau ligne vont généralement de 100 Ω à 600 Ω.
• Cependant, les entrées de niveau ligne(souvent TRS) ont une impédance de plus de 10 000 Ω et attendent une tension typique d’un signal de niveau ligne.

niveau instrument

• Les sources de niveau instrument se situent quelque part entre le niveau micro et le niveau ligne et ont souvent besoin d’un préampli pour les amplifier au niveau ligne approprié.
• Les impédances de sortie au niveau instrument peuvent devenir très élevées. Une guitare électrique, par exemple, peut avoir une impédance de sortie de 7 000 Ω à 15 000 Ω ou même plus.
• Pour cette raison, les entrées ligne des préamplis et des mélangeurs peuvent être équipées d’un commutateur «Hi-Z» ou «ligne/instrument».

Tant que nous connectons nos micros aux entrées micro, nous ne devrions jamais avoir à nous soucier de l’entrée micro ou de l’impédance de charge!

Connexion d’une sortie High-Z à une entrée «Low-Z»

Une sortie à haute impédance surchargera souvent un préampli si elle est alimentée dans une entrée de niveau micro à faible impédance. Cela entraînera une distorsion et pourrait même endommager les circuits du préampli!

Si vous avez besoin, par exemple, de connecter un clavier(high-Z) à l’entrée microphone d’un canal de mixage(low-Z) via un câble XLR, il est recommandé de placer un boîtier DI(boîtier d’injection directe) en ligne pour convertir le signal haute impédance à un signal basse impédance avant l’entrée micro.

D’après ce dont nous avons discuté, il est préférable de connecter le boîtier DI en ligne aussi près que possible de la source à haute impédance. Le câble le plus long doit transporter le signal converti à faible impédance vers le préamplificateur. Cela aidera à préserver davantage les hautes fréquences du signal audio.

Connectez une sortie Low-Z à une entrée «High-Z»

C’est là que ça devient un peu déroutant.

Disons que notre microphone est Low-Z, ce qui est idéal. De même, l’entrée du mélangeur est Hi-Z, ce qui est également idéal. Alors quel est le problème?

Le problème est que les entrées de ligne ou d’instrument Hi-Z attendent un signal de ligne ou d’instrument. Les signaux de ligne et d’instrument ont des tensions beaucoup plus élevées que les signaux de niveau microphone.

La connexion d’un microphone Low-Z à une entrée instrument ou ligne High-Z produit un signal de faible niveau. Le signal audio sera proche du bruit de fond et donc toute augmentation du préampli augmentera également le bruit.

Ce mauvais rapport signal sur bruit est pour le moins indésirable!

Encore une fois, vous ne rencontrerez probablement pas ce problème si vous vous en tenez à de simples connexions par câble XLR entre le micro et l’entrée micro.

Les plages générales d’impédance et de tension des différentes entrées et sorties de signal sont répertoriées dans le tableau suivant:

type d’entrée/sortie	Plage d’impédance typique	Plage de tension typique(nominale)
sortie niveau micro	50Ω à 600Ω	-60dBV(1mV RMS) à -40dBV(10mV RMS)
Entrée niveau microphone	1.5 à 15kΩ	-60dBV(1mV RMS) à -40dBV(10mV RMS)
Sortie de niveau instrument(Hi-Z)	10kΩ à 100kΩ	-20dBu(77.5mV RMS)
Entrée niveau instrument(Hi-Z)	47kΩ à plus de 10MΩ	-20dBu(77.5mV RMS)
Sortie niveau ligne(professionnelle)	75 à 600 Ω	+4dBu(1.228V RMS)
Entrée niveau ligne(professionnel)	10kΩ à 50kΩ	+4dBu(1.228V RMS)
Sortie niveau ligne(consommateur)	75 à 600 Ω	-10dBV(316mV RMS)
Entrée niveau ligne(consommateur)	10kΩ à 50kΩ	-10dBV(316mV RMS)
Sortie de niveau haut-parleur	<100mΩ	20 dBV à 40 dBV(10 V RMS à 100 V RMS)
Entrée de niveau haut-parleur	4 Ω à 16 Ω(4,8 ou 16 Ω)	20 dBV à 40 dBV(10 V RMS à 100 V RMS)
sortie auxiliaire	75Ω à 150Ω	-10dBV(0.300V RMS)
Entrée auxiliaire	> 10kΩ	-10dBV(0.300V RMS)
Sortie casque	0.1Ω à <24Ω	N / A
Sortie ampli casque	0.5Ω à >120Ω	N / A
prise casque	8Ω à 600Ω	N / A

Pont d’impédance entre les microphones à ruban et les préamplificateurs

Les microphones exigent que leurs impédances de charge soient 10 fois supérieures à leurs impédances de sortie pour des performances optimales. Les microphones passifs à ruban sont les plus sensibles à cette exigence. Parlons donc d’eux comme d’un bon exemple de pontage d’impédance.

Que se passe-t-il lorsque l’impédance de charge est trop faible?

Lorsque l’impédance d’entrée du préamplificateur est trop faible, le microphone à ruban passif connecté souffre de plusieurs manières:

• La bande elle-même peut devenir humide, ce qui limite les mouvements et étouffe le son.
• Plus de gain de préampli est nécessaire, ce qui peut aggraver le rapport signal/bruit.
• La clarté des basses du signal du microphone est compromise.
• Des distorsions et des artefacts peuvent être introduits dans le signal.
• Les transitoires sont ternes.
• La réponse haut de gamme est compromise.

Rien de ce qui précède n’est ce que nous attendons nécessairement d’un micro à ruban coûteux, il est donc crucial de s’assurer que nous avons une impédance d’entrée de préampli suffisamment élevée.

Impédance de sortie spécifique à la fréquence

Oui, l’impédance de sortie du microphone dépend de la fréquence.

Les microphones à ruban ont souvent un pic de fréquence spécifique dans l’impédance de sortie qui dépasse largement leur valeur d’impédance nominale.

À la fréquence de résonance des microphones à ruban, l’impédance de sortie peut augmenter plusieurs fois l’impédance de sortie nominale.

Par exemple, l’AEA R84 a une impédance de sortie nominale de 270 Ω et une impédance de charge nominale de 1,2 kΩ.

L’impédance de charge nominale n’est que 5 fois supérieure à l’impédance de sortie nominale.

Cependant, à la fréquence de résonance du R84(16,5 Hz), l’impédance de sortie réelle atteint 900 Ω et chute à mesure que nous passons dans le spectre audible. Pour déverrouiller complètement le bas de gamme d’un AEA R84, un préampli avec une impédance d’entrée aussi élevée que 9kΩ serait nécessaire.

AEA recommande son préamplificateur TRP2 à combiner avec son microphone à ruban passif R84.

Le TRP2 a beaucoup de gain propre(63 dB) pour amplifier les signaux de bas niveau du microphone à ruban passif R84. Ce préampli micro est également conçu pour accepter et amplifier les signaux de niveau micro.

Ce qui nous intéresse le plus dans cet article est l’impédance d’entrée du TRP2:

• 63 kΩ lorsque l’alimentation fantôme est désactivée. C’est plus que suffisant pour obtenir le bas de gamme complet des micros à ruban passifs d’AEA.
• 10 kΩ lorsque l’alimentation fantôme est activée. C’est, encore une fois, plus que suffisant pour obtenir le bas de gamme complet. Cette impédance d’entrée est plus faible car les signaux de microphone à ruban actif nécessitent moins de gain de préamplificateur.

L’impédance de sortie du microphone augmente presque toujours aux basses fréquences.

Choisir le bon préamplificateur

La grande variation d’impédance dans la réponse en fréquence d’un microphone à ruban peut causer certains problèmes.

Un préamplificateur à très haute impédance est nécessaire pour gérer le véritable potentiel d’un microphone à ruban. Comme discuté ci-dessus, plusieurs problèmes surgiront lorsque le préamplificateur n’a pas une impédance d’entrée suffisamment élevée. Le plus notable parmi ces problèmes est la perte de basses, où l’impédance de sortie réelle du microphone est très élevée.

Cependant, la modification du «vrai» son du microphone à ruban peut être utilisée de manière créative.

De nombreux professionnels de studio utilisent plusieurs préamplis pour obtenir différents sons à partir d’un seul microphone à ruban!

Les préamplis à impédance variable, comme le préampli en ligne Cloudlifter CL-Z, sont un moyen amusant et facile de modifier le son des micros à ruban et de tous les autres microphones.

Impédance interne des capsules de condensateur

Outre l’impédance de sortie et l’impédance de charge, il existe d’autres impédances de microphone que nous devons connaître.

L’impédance interne des capsules de microphone à condensateur est un facteur important dans leur conception et devrait faire partie de notre discussion plus large sur l’impédance du microphone.

La conception de la capsule du condenseur est basée sur un condenseur à plaques parallèles. Le diaphragme mobile agit comme une plaque avant et la plaque arrière est fixe.

Ce condensateur fonctionne en maintenant une charge électrique fixe qui est fournie par des moyens externes(alimentation fantôme ou alimentation externe) ou par du matériel à électret comme c’est le cas avec les microphones à électret.

Avec une charge fixe, tout changement de capacité provoque un changement de tension inversement proportionnel. La capacité dépend de la distance entre les deux plaques. Par conséquent, lorsque le diaphragme se déplace d’avant en arrière et que la distance entre les plaques varie, une tension alternative(également appelée signal de microphone) est produite.

C’est une explication très basique de la capsule / transducteur de condensateur électrostatique. Le point principal à comprendre est que le pod doit maintenir une charge électrique constante pour fonctionner correctement.

Pour que la capsule tienne cette charge sans fuite, elle doit avoir une impédance incroyablement élevée. Cette impédance élevée empêche la charge électrique de se dissiper à l’extérieur de la capsule.

Cependant, cette impédance élevée s’applique également aux câbles électriques qui transportent le signal du microphone hors de la capsule. Par conséquent, un convertisseur d’impédance doit être incorporé dans la conception du microphone à condensateur pour utiliser efficacement le signal du transducteur à capsule.

Cela nous amène à la section suivante de ce guide sur l’impédance du microphone.

Convertisseurs d’impédance de microphone

Pour vraiment utiliser le signal d’impédance extrêmement élevée de sa capsule, un microphone à condensateur doit avoir un convertisseur d’impédance immédiatement après sa capsule dans sa conception.

Les convertisseurs d’impédance de microphone(CI) peuvent être à tube à vide(comme c’est le cas avec les microphones à condensateur à tube) ou à transistor(comme c’est le cas avec les microphones à condensateur à semi-conducteurs)./FET).

Les circuits intégrés à tube à vide et les circuits intégrés à transistor fonctionnent essentiellement de la même manière. Les deux nécessitent l’application d’une tension externe pour faire passer un courant électrique à travers eux. Ce courant sera finalement le signal converti.

Pendant que le circuit intégré fonctionne, le signal à haute impédance de la capsule est appliqué et module efficacement un signal de niveau supérieur et d’impédance inférieure. Si nous pensons à un convertisseur d’impédance comme ayant une entrée et une sortie, alors le CI agit à la fois comme un amplificateur et un convertisseur d’impédance.

L’étude des convertisseurs d’impédance de microphone va beaucoup plus loin que cette explication, mais c’est pour un article différent. Le but ici était de vous faire savoir que les tubes et les transistors sont nécessaires dans les microphones à condensateur en raison de la haute impédance de la capsule à condensateur.

des questions connexes

Comment le gain du préampli affecte-t-il le signal d’un microphone? Le gain du préampli amplifie les signaux de niveau micro silencieux(-60 dBV à -40 dBV) à la puissance des signaux de niveau ligne(ou dBV). Par conséquent, le gain du préamplificateur doit être capable d’amplifier les signaux du microphone jusqu’à 60 dB. L’augmentation du gain du préamplificateur peut ajouter du bruit, un léger écrêtage ou modifier la réponse en fréquence du signal audio.

Tous les équipements professionnels sont-ils à basse impédance? Tous les microphones professionnels sont considérés comme à faible impédance, mais tous les équipements professionnels ne sont pas à faible impédance. Les guitares électriques, les claviers et les pédales d’effet sont tous considérés comme «à haute impédance» et produisent même un son asymétrique.