Les meilleurs micros pour contrebasses

La contrebasse est l’instrument à cordes le plus grave des ensembles orchestraux d’aujourd’hui. L’instrument se retrouve également dans les ensembles Jazz, Bluegrass et Country ainsi que dans de nombreux autres genres aujourd’hui. Lorsqu’il est utilisé dans un ensemble, c’est généralement l’instrument principal qui occupe la gamme des basses fréquences(d’où son nom).

La contrebasse est généralement jouée en pinçant ou en frottant les cordes. Le pincement des cordes produit un son plus transitoire, tandis que l’archet produit un son plus plein et plus long. Comment capter les beaux sons de la contrebasse? Tout commence par un excellent microphone.

Les 3 meilleurs micros recommandés pour la contrebasse

Heil PR40

Le Heil PR40 est le seul micro dynamique de la liste et est ma principale recommandation sur un budget. Le PR40 a un grand diaphragme de faible masse, ce qui lui confère une excellente réponse transitoire, et le micro a une réponse en fréquence étonnamment large qui accentue particulièrement bien la contrebasse.

AKG C414XLS

L’AKG C414 XLS est un microphone à condensateur multi-directives et à large diaphragme qui sonne de manière incroyable sur à peu près n’importe quoi(y compris la contrebasse). Le C414 sonne bien dans bon nombre de ses diagrammes polaires et fonctionne incroyablement bien dans différentes positions de micro autour des basses. Sa grande polyvalence en fait l’une des meilleures recommandations.

ASA R84

L’AEA R84 est un microphone à ruban conçu avec la tonalité du légendaire RCA 44 à l’esprit, mais avec une touche moderne. Le micro délivre un son «ruban» incroyablement chaud et détaillé, mais avec un effet de proximité réduit et des aigus étendus. Le R84 est un plaisir absolu à utiliser sur la contrebasse, c’est pourquoi c’est ma principale recommandation.

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Nous reviendrons bientôt sur les détails de chacun de ces micros, mais parlons d’abord un peu plus du son d’une contrebasse.

Comment sonne une contrebasse?

Lors du choix d’un microphone pour n’importe quelle application, c’est un grand avantage pour nous de connaître les caractéristiques de la source sonore. Alors, comment sonne une contrebasse?

En raison de la grande taille de la contrebasse et de la grande longueur de ses cordes, la contrebasse émet de fortes basses fréquences mais ne contient pas beaucoup de partiels aigus. Les six premiers partiels sont assez proéminents, donnant à la contrebasse un timbre fort et sombre. Ce timbre caractéristique de la contrebasse signifie que son rôle dans l’orchestre est de jouer la basse fondamentale.

La contrebasse a une coque extérieure, un corps creux et des trous sonores qui fournissent une amplification naturelle. La coque extérieure aide à projeter les fréquences plus élevées des basses, tandis que le corps creux et le trou sonore amplifient les fréquences fondamentales inférieures.

Le son de la basse est, bien sûr, plus que les notes jouées. Il y a aussi un son caractéristique de corde et/ou d’archet lorsque le joueur change de position.

En plaçant un microphone autour de différentes parties de la basse, nous pouvons obtenir des sons radicalement différents. Placer un microphone devant le corps de la basse captera les fréquences fondamentales puissantes de la basse, mais cela peut sembler un peu trop sombre. Placer un microphone près de la touche donnera un son plus léger avec plus de bruit parasite provenant de l’instrument. Souvent, il est avantageux de positionner le micro dans les deux positions(je recommande l’AEA R84 à l’avant du corps et l’AKG C414 XLS au niveau du manche).

Gamme de fréquence des contrebasses

• Plage générale: 41 Hz ~ 5 200 Hz(les harmoniques faibles peuvent être entendues au-dessus de 5 200 Hz)
• Gamme de basses: 41 Hz – 247 Hz(E1-B3) pour contrebasse standard à 4 cordes
• Gamme harmonique: 82Hz ~ 5200Hz

C’est pourquoi nous voulons un microphone qui capture avec précision le vrai son des basses. Connaître les fréquences fondamentales et les harmoniques produites par la contrebasse est un bon début. En plus de cela, il y a quelques critères supplémentaires à prendre en compte lors du choix du meilleur microphone contrebasse.

Quels sont les facteurs qui font un microphone de contrebasse idéal?

Passons en revue une courte liste des spécifications essentielles qui composent un excellent microphone de basse:

• Réponse en fréquence large/basses: Choisissez un microphone qui reproduit efficacement les fréquences fondamentales et les premières harmoniques importantes des basses. Il est également important de capter les harmoniques « supérieures »(celles supérieures à 5 kHz). Il est également essentiel dans de nombreux genres qui utilisent la contrebasse d’avoir une réponse haut de gamme étendue qui capturera la pièce et «l’air» de la performance.
• Directionnalité – Un microphone directionnel aidera à isoler les basses s’il se trouve dans une pièce avec d’autres instruments. Un micro directionnel présentera également un effet de proximité dans une certaine mesure, augmentant sa réponse dans les graves pour mieux capter les graves fondamentaux des graves. Ceci est moins important lors de l’enregistrement dans une cabine iso ou de l’enregistrement d’un set complet avec seulement quelques micros.
• Sensibilité: choisissez un microphone suffisamment sensible pour capter les nuances des basses. Cela permet de capturer l’image sonore la plus complète possible. Il y a plus dans le son d’une contrebasse que des cordes vibrantes.

Voyons maintenant comment les microphones les plus recommandés se comparent aux critères qui font un excellent microphone de basse.

L’AKG C414 XLS

L’AKG C414 est peut-être le condenseur à large diaphragme le plus polyvalent du marché aujourd’hui. Avec 9 diagrammes polaires sélectionnables, 3 filtres passe-haut différents et 3 pads différents, il y a rarement une occasion où le C414 ne convient pas. A la contrebasse, c’est un excellent choix.

Le C414 XLS a une large réponse en fréquence pour capturer les basses fréquences des basses ainsi que les fréquences de la pièce. Il est suffisamment sensible pour capter les nuances des sons graves. Le micro est également très polyvalent et sonne bien dans tous les emplacements de micro de contrebasse habituels.

La réponse en fréquence de l’AKG C414 XLS

Celle du AKG C414 XLS est donnée comme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du C414 XLS(position cardioïde) est le suivant:

Sans filtre passe-haut(HPF) activé, la réponse du C414 est presque parfaitement plate d’environ 40 Hz à environ 1000 Hz. Les fréquences fondamentales des basses se situent dans cette plage, de sorte que les parties importantes du son des basses seront capturées.précisément par le C414.

Nous voyons qu’il y a aussi peu de variation dans la réactivité à travers les fréquences plus élevées. De légères accentuations dans les médiums supérieurs aideront à accentuer les harmoniques supérieures et le bruit des cordes de la basse.

La réponse haut de gamme étendue aidera à capter une partie de la luminosité de la pièce(si la pièce est lumineuse).

Lorsqu’il est utilisé en conjonction avec l’AEA R84 susmentionné, je recommanderais de placer le R84 bas devant le corps de la contrebasse tout en plaçant le C414 plus haut et face au manche. Appliquer un HPF à C414 au goût. Le R84 capturera magnifiquement le corps, tandis que le C414 capturera une grande partie du son nuancé émanant de la touche.

La directivité de l’AKG C414 XLS

Comme mentionné, l’AKG C414 XLS dispose de 9 diagrammes polaires sélectionnables. Un choix courant pour enregistrer une contrebasse est la directivité cardioïde. Le graphique de diagramme cardioïde est illustré ci-dessous:

J’ai choisi de vous montrer le graphique qui correspond au diagramme polaire du mode cardioïde , car c’est un modèle courant pour l’enregistrement en studio. Cela dit, expérimentez avec les 8 autres modèles proposés par le C414. Vous pouvez consulter les autres graphiques du manuel ici.

Mais quand on parle de directivité cardioïde, on voit que le micro devient beaucoup plus directionnel à des fréquences plus élevées. Cela signifie que lorsqu’il est dirigé vers la contrebasse, le C414 montrera sa pleine réactivité en fréquence à l’instrument, tout en amortissant subtilement les autres sons et les réflexions de la pièce.

La sensibilité de l’AKG C414 XLS

La sensibilité nominale en circuit ouvert de l’AKG C414 XLS est de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Cela signifie que le microphone émettra un signal fort, en particulier face à des basses puissantes.

Cependant, comme nous l’avons mentionné, la sortie microphone n’est pas la seule façon de parler de sensibilité.

Comme le C414 XLS est un microphone à condensateur, il possède des composants électroniques qui provoquent un bruit propre. Heureusement, le niveau de bruit propre du C414 n’est que de 6 dBA, ce qui est à peine perceptible même sur les isobooths les plus silencieux. Cela permet au C414 de capturer la plus petite quantité de variation de pression acoustique, et donc les nuances du son de la contrebasse.

Le grand diaphragme léger du C414 est très réactif et le microphone a une réponse transitoire très précise.

Une note sur l’AKG C214

Comme alternative économique à l’AKG C414 XLS, jetez un coup d’œil à l’AKG C214. C’est une fraction du prix avec une fraction des options, mais cela sonne toujours incroyable sur la contrebasse et de nombreuses autres sources sonores.

Le Heil PR40

Le Heil PR40 est un microphone dynamique à bobine mobile avec un grand diaphragme de faible masse de 1″. Capture avec précision les fréquences et la tonalité caractéristiques de la contrebasse. Bien que je recommande toujours un micro de basse en premier, le PR40 est ma principale recommandation en tant que micro live pour la basse. Ce micro est également très abordable, par rapport aux R84 et C414, ce qui en fait la recommandation «budgétaire» de cette liste.

La réponse en fréquence du Heil PR40

Celui sur le Heil PR40 est répertorié comme 28 Hz – 18 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence pour le PR40:

Immédiatement, on remarque deux lignes sur ce graphique. Cela montre à quel point la directivité cardioïde du Heil PR40 est efficace pour rejeter le son par l’arrière. Plus à ce sujet plus tard.

Si nous regardons les basses, nous verrons une atténuation douce de -6 dB commençant autour de 100 Hz. Cette atténuation est suffisamment douce pour capturer les graves puissants d’une contrebasse.

Combinez cette réactivité bas de gamme avec l’amplification des basses de l’effet de proximité et vous avez un micro entièrement capable de capturer le bas de gamme dont nous avons besoin à partir des basses. Dans des situations en direct, nous devrions normalement fermer le microphone des basses de toute façon, donc la réduction des basses joue vraiment en notre faveur.

Il y a aussi le boost de présence du PR40 qu’il faut prendre en compte. Cette amplification aidera à accentuer les harmoniques supérieures qui pourraient autrement ne pas être entendues. Entendre ces harmoniques supérieures rend le son des basses plus brillant et plus présent dans le mixage.

L’atténuation haut de gamme garantit que le micro ne sonne pas trop brillant.

La directivité du Heil PR40

Le Heil PR40 est un microphone cardioïde à haute direction. Il est plus sensible au son là où il pointe et moins sensible(rejette) au son à l’arrière.

Cette directivité est idéale pour isoler le son de la basse lorsqu’elle se trouve dans une pièce avec d’autres instruments. Dirigez simplement le microphone vers les basses et loin des autres sources sonores.

Les microphones directionnels présentent également ce que l’on appelle l’effet de proximité. La réponse des basses du Heil PR40 devient de plus en plus sensible à mesure que le microphone est placé plus près de la source sonore. Un placement soigné du PR40 au «sweet spot» améliorera la réponse en fréquence des basses déjà excellente.

Méfiez-vous de l’effet de proximité sur les basses, car placer le PR40 trop près des basses peut provoquer une accentuation inappropriée des basses.

La sensibilité du Heil PR40

La sensibilité nominale du PR40 est de -53,9 dB à 1 kHz, ce qui est typique des microphones dynamiques.

Bien qu’il ne soit pas aussi «sensible» que les autres recommandations de cette liste, le PR40 capturera une image sonore précise d’une basse.

ASA R84

Le microphone à ruban AEA R84 a été inspiré par le légendaire microphone à ruban RCA 44. Le son doux classique, l’atténuation des hautes fréquences et la sibilance réduite font du R84 le meilleur choix pour jouer de la contrebasse en studio. Le micro a une belle réponse bas de gamme pour capturer l’essence de l’instrument et une réponse haut de gamme pour capturer le son de la pièce. Le résultat est un microphone qui «entend» les basses à peu près de la même manière que nous, naturellement.

La réponse en fréquence de l’AEA R84

La réponse en fréquence de l’AEA R84 est donnée entre <20 Hz et >20 kHz. La fiche technique nous donne les graphiques de réponse en fréquence suivants:

Comme nous pouvons le voir, le R84 a une excellente réponse en basses et moyennes fréquences. C’est exactement ce que nous voulons lorsque nous enregistrons une contrebasse. Le R84 fait un travail incroyable en capturant les fréquences fondamentales des basses.

Nous avons également remarqué que l’AEA R84 devient lentement moins sensible à mesure que les fréquences augmentent. Cela fonctionne bien lors de la capture d’espace avec la contrebasse. Le contenu harmonique de la contrebasse ne perd pas son intégrité lorsqu’il est capté par le R84, et le microphone capte le son de l’espace à peu près comme nos oreilles, naturellement.

La directivité de l’AEA R84

Comme presque tous les microphones à ruban, l’AEA R84 a une directivité bidirectionnelle(figure 8). La fiche technique nous donne le diagramme de diagramme polaire suivant:

Comme nous pouvons le voir ici, le R84 est extrêmement cohérent dans son modèle de ramassage. Cela signifie que nous pouvons positionner ce micro hors axe sans changer radicalement le timbre du signal du micro. Essayez d’incliner légèrement le R84 hors de l’axe lorsqu’il est proche avec un double micro pour éviter la surcharge. La caractéristique sonore reste la même(juste un peu plus silencieuse).

Les modèles bidirectionnels montrent souvent une grande quantité d’effet de proximité. L’un des arguments de vente du R84 est son effet de proximité réduit. Cela signifie que sa réponse dans les graves ne sera pas trop accentuée lorsque vous jouerez des instruments de près. Expérimentez avec la distance entre le R84 et la basse pour trouver le «sweet spot».

Le motif bidirectionnel capte les premières réflexions des surfaces derrière lui et fait un excellent travail pour capturer le son de la pièce avec les basses.

La sensibilité de l’AEA R84

La sensibilité nominale de l’AEA R84 est de 2,5 mV/Pa(-52 dBv/Pa). C’est assez sensible pour un micro à ruban, mais un préampli de qualité est toujours recommandé pour donner au signal du micro R84 le gain propre dont il a besoin.

Mais la sensibilité peut également être considérée comme la capacité du microphone à capter les variations subtiles de la pression acoustique. En d’autres termes, dans quelle mesure le micro capture-t-il les nuances et les petits détails des basses?

Les microphones à ruban sont connus pour leur réponse transitoire précise et leur réactivité aux changements de niveaux de pression acoustique. Le R84 ne fait pas exception. Avec un diaphragme à ruban de seulement 1,8 microns d’épaisseur, le R84 est capable de détecter même les sons de basse les plus faibles.

Résumons

Ce sont trois des meilleurs microphones pour capturer le son d’une contrebasse. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui ont un son incroyable sur les basses, mais compte tenu du prix et de la configuration, ce sont mes 3 meilleurs micros recommandés. Résumons:

• Microphone à ruban AEA R84: microphone avec le meilleur son sur contrebasse.
• Microphone à condensateur AKG C414 XLS: meilleur microphone à condensateur pour contrebasse.
• Microphone dynamique Heil PR40 – Microphone dynamique au meilleur son et microphone contrebasse en direct recommandé.

* Excellents résultats lors de l’utilisation de l’AEA R84 pour le corps de la contrebasse avec l’AKG C414 pour le manche de la contrebasse.

Mentions honorables:

• AKG-C214
• royer r121
• Neumann U87
• Sennheiser MD441
• Shure SM7B
• Electro-Voice RE20