Les meilleurs microphones pour trompette

Dans le jazz, le classique et de nombreux autres genres, il y a une chance que le son d’une trompette brille. Après une séance d’écoute avec Miles Davis et Chet Baker, je me suis dit que j’allais chercher les meilleurs microphones pour trompettes. Bien que je ne joue pas moi-même de la trompette, j’ai eu l’occasion de travailler avec des trompettistes en direct et parfois en studio.

Mon microphone à pince recommandé est le Shure Beta 98H/C. Il s’agit d’une merveilleuse option de clip de micro fermé pour les trompettes en direct et peut être facilement attachée à un émetteur sans fil. Le Beta 98H/C a un son incroyable et fait un excellent travail pour isoler votre klaxon du reste du bruit sur scène.

S’en tenir aux micros à ruban, la meilleure option économique pour un micro à pavillon est le MXL R77. Ce micro sonne magnifiquement sur les cuivres et surtout sur la trompette. Et cela coûte une fraction du coût d’un Coles 4038.

Il existe de nombreux bons points pour différents microphones de trompette dans des situations en direct. Si vous n’êtes pas à l’aise d’apporter votre micro à ruban sur scène, je vous recommande un autre micro de diffusion fantastique: l’Electro-Voice RE20. C’est un excellent microphone pour presque tous les instruments en direct, et en particulier pour la trompette.

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Coles 4038: Les microphones de diffusion se prêtent bien à la trompette. Si vous essayez vraiment de capturer le caractère sonore chaleureux d’une trompette(la façon dont les trompettistes s’entendent), il n’y a pas de meilleur microphone que le Coles 4038). Ce microphone conçu par la BBC est de premier ordre et vaut bien son prix. Cela fonctionne particulièrement bien pour capturer le son voulu par le trompettiste.

Nous verrons plus en détail dans cet article ce qui fait des Coles 4038, MXL R77, Electro-Voice RE20 et Shure Beta 98H/C de si bons micros à pavillon.

Comment sonne une trompette?

Pour mieux choisir le micro, il est important de bien comprendre le son de quoi on parle. Alors, comment une trompette sonne-t-elle? Eh bien, ça sonne différemment selon la position d’où l’on écoute!

• Du point de vue du musicien(«derrière» la trompette), la trompette sonne chaude et pleine.
• Du point de vue du public(à une certaine distance de la trompette), la trompette sonne un peu plus fort.
• Près et devant la cloche, la trompette sonne très fort. Nous ne voudrions pas entendre une trompette de cette position, mais nous plaçons souvent nos microphones à proximité.

Donc, si nous allons fermer le micro d’une trompette, nous voulons qu’un micro diminue la luminosité et ajoute du corps au son si possible. Cela permettra de capturer un son plus naturel de la trompette.

Il est également très important de noter(en tant qu’ingénieur et interprète) que les trompettes sont très directionnelles. Les basses fréquences de la trompette se projettent dans toutes les directions tandis que les hautes fréquences deviennent de plus en plus directionnelles(pointant vers le pavillon).

Gamme de fréquences de trompette(B♭)

• Plage globale: 164 Hz ~ 10 000 Hz
• Gamme de base: 164 Hz – 932 Hz(E3-B♭5)
• Gamme d’harmoniques: 328 Hz ~ 10 000 Hz
• Remarque importante: la fréquence fondamentale ne sonne pas réellement sur une trompette.
• Formant 1: 1200 Hz – 1400 Hz
• Formant 2: 2500 Hz

Donnons un sens à ces valeurs particulières.

Les trompettes sont essentiellement des tubes cylindriques fermés à une extrémité. La physique dit qu’ils devraient avoir une longueur d’onde fondamentale 4 fois la longueur du tube et ne générer que des harmoniques parasites.

Cependant, la trompette joue une série complète d’harmoniques(harmoniques paires et impaires). Et pour ajouter de l’étrangeté, la trompette ne sonne pas à une fréquence fondamentale. Cela est dû aux subtilités de l’embouchure et de la cloche de la trompette.

Cependant, puisque toutes les harmoniques sont là, notre cerveau «remplit» naturellement les fréquences fondamentales. Bien qu’il ne soit pas là, nous le percevons comme réel.

Les formants ou «fortes harmoniques» qui donnent à la trompette son son unique se situent approximativement entre 1200 Hz et 2500 Hz.

Quels sont les facteurs qui font qu’un microphone à pavillon est idéal?

Passons en revue une courte liste des spécifications essentielles qui composent un excellent microphone à pavillon:

• Atténuation douce des hautes fréquences: Une atténuation douce des hautes fréquences permet d’obtenir le son « chaud » d’une trompette. Les réponses en fréquence étendues produisent souvent un son trop brillant pour les klaxons.
• Niveau de pression acoustique maximal élevé: les trompettes, à courte portée, peuvent produire un son aussi élevé que 135 dB SPL. Bien que cela soit rare, il est toujours prudent de choisir un microphone avec une cote SPL maximale suffisamment élevée.
• Directionnalité – Choisissez un microphone avec une certaine directivité. Lors de l’enregistrement de la trompette, la coloration hors axe peut être votre amie. En plaçant le microphone à différents points autour de la cloche, de nombreux sons différents peuvent être capturés.
• Sensibilité: sélectionnez un microphone suffisamment sensible pour capter les nuances de la trompette. Cela permet de capturer l’image sonore la plus complète possible!

Et pour les applications en direct, quelques considérations supplémentaires:

• Durabilité – Choisissez un microphone qui peut résister à certains abus physiques. Il y a de fortes chances qu’à un moment donné, votre microphone en direct se retrouve dans une situation difficile.
• Prix ​​– Choisissez un micro que vous pouvez vous permettre de remplacer. Ceci est important pour les artistes et crucial pour les propriétaires de salles et les techniciens du son.
• Diagramme polaire directionnel cardioïde: Sélectionnez un microphone directionnel cardioïde pour bien fonctionner avec des moniteurs pliables et sur des scènes bruyantes.
• Taille – Bien que n’étant pas un facteur majeur, la taille joue un rôle dans le placement du microphone en direct.
• Montage: est-il préférable de monter les micros sur des pieds ou de les fixer au pavillon? Ils ont tous les deux des avantages et des inconvénients.

Nous avons donc une idée générale de ce que nous recherchons. Examinons les microphones à pavillon recommandés à travers cet objectif.

Le MXL R77(recommandation budgétaire)

À environ 300 $US, le MXL R77 obtient ma recommandation budgétaire pour les micros à pavillon. Ce microphone à ruban fait un travail incroyable en capturant les tons chauds d’une trompette tout en offrant une excellente clarté dans les aigus.

Réponse en fréquence MXL R77

La réponse en fréquence du MXL R77 est donnée sous la forme 20 Hz – 18 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du R77 est le suivant:

Comme on peut le voir, la R77 est un peu colorée. L’atténuation des hautes fréquences contribuera à nous donner ce son de trompette chaleureux(en particulier sur les enregistrements numériques).

Notez que les informations de formant d’une trompette ne semblent pas être accentuées par le MXL R77 en fonction de son tracé de réponse en fréquence. Cependant, la réponse en fréquence globale du R77 est bien adaptée aux cors en fournissant un joli son chaud. Et ce micro ne casse pas la banque!

Niveau de pression acoustique maximum du MXL R77

Le MXL R77 a un SPL maximum de 0,1 % THD: >135 dB à 1 kHz. Le microphone gérera le volume d’une trompette à n’importe quel niveau pratique et à n’importe quelle distance de la cloche.

Directivité du MXL R77

La directivité du MXL R77, comme presque tous les microphones à ruban, est bidirectionnelle(figure 8). Malheureusement, MXL ne fournit pas de diagramme de réponse polaire détaillé:

Les microphones bidirectionnels fonctionnent bien en studio. Ils captent la source sonore principale de l’avant et certaines réflexions précoces de l’arrière, sans être trop sensibles à la réverbération générale d’une pièce.

Sensibilité du MXL R77

Le MXL a une sensibilité de -55 dB(re. 1v/pa). Cette faible valeur de sensibilité est typique d’un microphone à ruban. L’utilisation de ce micro nécessitera un bon préampli propre avec une impédance d’entrée de 1500 ohms ou plus pour amplifier votre signal sans ajouter de bruit ou de coloration indésirable.

Cependant, ce n’est pas l’image complète.

Le R77 a un ruban en aluminium de 1,8 micron d’épaisseur. Cela rend le micro fragile mais aussi très réactif. Le MXL, comme de nombreux microphones à ruban, est sensible aux nuances d’une source sonore telle qu’un pavillon.

L’Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20, comme le Coles 4038 susmentionné, est un microphone de diffusion standard. Les similitudes entre la voix humaine et la trompette font de ces microphones d’excellents choix pour capturer le son d’une trompette. Je recommande le RE20 comme microphone fixe pour capturer des trompettes en direct. Cela dit, c’est aussi un excellent choix en studio.

Réponse en fréquence Electro-Voice RE20

Le RE20 a une réponse en fréquence entre 45 Hz et 18 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence:

Notez que le graphique de réponse en fréquence du RE20 nous montre également ce qu’il capte à 180 degrés(la direction opposée à celle où pointe le micro).

Tout d’abord, je recommanderais d’appliquer le filtre passe-haut lorsque vous utilisez le RE20 pour capturer des trompettes en direct. Cela aidera à réduire la quantité de perte de scène sur les micros et donnera plus de gain avant le Larsen.

Réduire les hautes fréquences aide à réchauffer un peu le son des trompettes sur scène.

Niveau de pression acoustique maximal de l’Electro-Voice RE20

Comme la plupart des microphones dynamiques, le RE20 n’a pas de note SPL maximale spécifiée. Le microphone sera capable de gérer le niveau sonore des trompettistes les plus bruyants.

Directionnalité Electro-Voice RE20

Le RE20 est un microphone cardioïde avec le diagramme de diagramme polaire suivant:

Comme nous pouvons le voir sur le graphique, le RE20 fait un excellent travail de rejet du son de 120 degrés à 240 degrés hors axe tout au long de sa réponse en fréquence. Le RE20 a un rejet d’environ 16-18 dB à 180 degrés.

Le RE20 n’a pas beaucoup de coloration hors axe, ce qui aide à maintenir le son du klaxon si vous le déplacez légèrement hors de l’axe du micro.

En parlant de coloration, le RE20 ne présente pas non plus d’effet de proximité, même s’il s’agit d’un micro cardioïde. Cela est dû à sa technologie Variable-D. Cela signifie qu’il n’y aura pas d’augmentation excessive des basses à mesure que le pavillon se rapproche du microphone. Cela en fait un excellent choix dans les environnements live où la règle de placement du micro semble être «plus c’est proche, mieux c’est».

Plus important encore dans les situations en direct, ce modèle cardioïde permet un placement devant des moniteurs avec peu de risque de retour de microphone.

Sensibilité Electro-Voice RE20

Le RE20 a une sensibilité nominale de 1,5 mV/Pa. C’est faible, mais pas inhabituel pour un microphone dynamique.

Le RE20 est exceptionnellement réactif à la pression acoustique par rapport aux autres microphones dynamiques à bobine mobile. Les performances du RE20 sont dues à son grand diaphragme Acoustalloy associé à une bobine acoustique en aluminium d’une masse exceptionnellement faible.

Cette réactivité aux ondes sonores fait du RE20 un excellent choix pour capter les nuances du son de la trompette.

Durabilité de l’Electro-Voice RE20

L’Electro-Voice RE20 est un microphone robuste. Il s’agit d’un microphone dynamique à bobine mobile avec un corps extérieur solide et aucun circuit interne compliqué/fragile.

Je ne suggérerais jamais de laisser tomber ou de frapper votre RE20, mais il devrait être capable de gérer les « rigueurs » d’une performance en direct. En studio, un RE20 devrait vivre une vie longue et prospère.

La taille et le montage de l’Electro-Voice RE20

En live, il est important de voir les artistes. La taille et le montage du microphone influencent cela.

Le RE20 est un microphone assez grand(~8 ¹ ⁄ ₂ ” de long et ~ 2 ¹ ⁄ ₈ ” à son diamètre le plus large), mais il ne devrait pas être une distraction visible sur scène. Il ne nécessite pas de filtre anti-pop pour protéger sa capsule des coups de trompette, et il dispose également d’un support antichoc intégré, de sorte que nous pouvons nous en sortir sans le monter à l’intérieur d’un externe volumineux. Cela signifie que la taille globale du microphone lorsqu’il est fixé est relativement petite.

Le prix de l’Electro-Voice RE20

Le prix d’un microphone live de qualité est important. Il y a de fortes chances que vous vouliez plusieurs des mêmes microphones pour trompettes, donc les prix s’additionnent rapidement.

L’Electro-Voice RE20 peut être acheté pour moins de 500 $US(au moment d’écrire ces lignes). Cela peut sembler beaucoup, mais le prix en vaut la peine pour les trompettes live. Le RE20 est également extrêmement polyvalent, donc je dirais que ce serait de l’argent bien dépensé.

Le Shure Beta 98H/C(recommandation Budget Live)

Le Shure Beta 98H/C est une option étonnante si le trompettiste se déplace sur scène. Il se connecte également facilement à un système sans fil! Ce microphone à condensateur miniature sonne bien et isole efficacement le klaxon des autres bruits en direct.

Réponse en fréquence Shure Beta 98H/C

La réponse en fréquence du Shure Beta 98H/C est donnée sous la forme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du Beta 98H/C est le suivant:

Comme nous pouvons le voir ci-dessus, il y a un énorme boost de présence sur le Beta 98H/C avec presque un boost de 5dB autour de 6-7kHz. Bien que cela ne corresponde pas nécessairement aux formants du klaxon, le boost aidera le klaxon à se démarquer un peu dans un mix live.

Le seul problème que j’ai avec ce boost de présence est qu’il peut interférer avec la présence des voix. Sinon, ce graphique semble assez bon.

Shure Beta 98H/C Niveau de pression acoustique maximum

La cote SPL maximale du Shure Beta 98H/C est de 155 dB. Aucune trompette ne sera assez forte pour saturer ce micro!

Directionnalité Shure Beta 98H/C

Le Beta 98H/C est un microphone cardioïde. Cependant, votre tracé montre un peu plus une réponse polaire supercardioïde:

Il est important d’utiliser des microphones directionnels dans les paramètres en direct pour aider à isoler diverses sources sonores. Comme nous pouvons le voir ci-dessus, le 98H/C est assez directionnel. Par conséquent, tenir le microphone et le pointer vers le pavillon de la trompette devrait effectivement isoler la trompette des autres instruments.

Shure Beta 98H/C Sensibilité

La sensibilité nominale du Shure Beta 98H/C est de -56 dBV/Pa(1,6 mV). Il s’agit d’une note faible pour un microphone à condensateur, mais c’est un avantage dans les réglages en direct, car le microphone ne sera pas aussi sensible aux sons étrangers à l’extérieur du pavillon.

Comme de nombreux microphones Shure, le 98H/C dispose d’un système de montage de cartouche pour absorber efficacement les chocs mécaniques et minimiser les bruits de manipulation. Ceci est idéal pour les configurations en direct, encore une fois, pour aider à isoler davantage la trompette des autres instruments.

Le diaphragme du condenseur lui-même est suffisamment sensible pour capter le caractère de la cloche de la trompette. Dans les environnements live avec une prise de son rapprochée, c’est souvent tout ce que nous pouvons demander.

Durabilité du Shure Beta 98H/C

Shure est un leader de l’industrie en matière de durabilité des microphones. Donc, bien sûr, la durabilité était à l’esprit lorsqu’ils ont conçu le 98H/C. Le microphone est doté d’une grille en maille d’acier résistante aux bosses et d’une construction en alliage métallique recouvert d’émail pour résister aux abus physiques et à l’usure qui accompagnent le vieillissement.

Prix ​​Shure Beta 98H/C

À environ 200 $US, le Beta 98H/C ne fera pas sauter la banque. Et avec sa fiabilité et sa durabilité, c’est un excellent investissement.

Taille de montage Shure Beta 98H/C

Le Beta 98H/C a une simple pince pour le fixer à une cloche de trompette. La capsule du microphone est à l’extrémité d’un col de cygne et d’une articulation pivotante à cliquet. Le microphone est extrêmement facile à positionner et une pince à col de cygne inclinée aide à maintenir la position du microphone.

Choux 4038

Le microphone à ruban de studio Coles 4038 est une conception BBC pour les applications de diffusion et d’enregistrement. Le légendaire 4038 offre une réponse en fréquence merveilleusement plate et une réponse transitoire incroyablement précise. Cela sonne absolument incroyable sur les trompettes et les cuivres et c’est ma principale recommandation pour un micro de trompette haut de gamme.

Coles 4038 Réponse en fréquence

Celui du Coles 4038 est donné à 30 Hz – 15 000 Hz ± 3 dB. Le graphique de réponse en fréquence du 3048 est le suivant:

Les microphones à ruban sont notre meilleure option pour capturer les tons chauds d’une trompette de manière naturelle et précise. Le Coles 4038 est un microphone à ruban haut de gamme et sonne bien à la trompette dans un environnement de studio.

En regardant rapidement le graphique de réponse en fréquence du 4038, nous voyons que ce microphone à ruban complète le son d’un klaxon de deux manières:

Tout d’abord, le Coles 4038(comme la plupart des micros à ruban) a une atténuation douce des hautes fréquences. Cela aide à maintenir la «chaleur» du son de la trompette. Même lorsque le 4038 est placé dans une position «brillante»(comme sur l’axe devant la cloche de la trompette), la réponse est toujours naturelle.

Deuxièmement, il y a une légère augmentation de la sensibilité entre ~2000 Hz et ~5000 Hz. Cette légère augmentation aide à accentuer les fréquences de formants caractéristiques de la trompette.

Bien que légères, les accentuations et coupures naturelles de la réponse en fréquence du 4038 jouent vraiment un rôle dans la capture du meilleur son d’une trompette.

Niveau de pression sonore maximal Coles 4038

Le niveau de pression acoustique maximum du Coles 4038 est de 125 dB. Les trompettes peuvent être plus bruyantes que cela dans la cloche, il est donc essentiel de placer correctement le microphone à une certaine distance d’un trompettiste bruyant.

Directionnalité du chou 4038

Comme la plupart des microphones à ruban, le Coles 4038 a un diagramme polaire bidirectionnel. Ce motif bidirectionnel est maintenu avec précision dans les plans horizontal et vertical, aidant à assurer une tonalité uniforme si le pavillon se déplace hors de l’axe pendant l’enregistrement.

Cette directivité est due en partie à la forme étrange de la grille du microphone 4038.

Sensibilité au chou 4038

La cote de sensibilité du Coles 4038 est de -65 dB re: 1 Volt/Pa. Il s’agit d’une note faible, même pour les microphones à ruban.

Cependant, si l’on considère la sensibilité comme la capacité du Coles 4038 à capter les nuances d’un son de trompette, on constate que bien que sa sortie soit faible, le 4038 est assez sensible.

Le diaphragme d’un Coles 4038 a une épaisseur de 0,6 micron, ce qui est très fin par rapport aux autres microphones à ruban. Cela donne au 4038 une réponse transitoire extrêmement précise car le diaphragme à ruban se déplace en réaction à des niveaux de pression acoustique très bas.

La réactivité du ruban 4038 en fait un microphone idéal pour capturer les moindres détails de la performance d’un trompettiste. Cependant, un préampli de haute qualité avec un bon gain propre sera nécessaire pour amener le 4038 à un niveau utilisable.

Résumons

Ce sont quatre des meilleurs microphones pour capturer le son d’une trompette. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui ont un son incroyable sur la trompette, mais compte tenu du prix et de la configuration, ce sont mes 4 meilleurs micros de trompette recommandés. Résumons:

• Coles 4038: meilleur microphone trompette.
• MXL R77: Un excellent microphone «budget» pour l’enregistrement de trompette en studio.
• Electro-Voice RE20: Meilleur microphone live pour trompette.
• Shure Beta 98H/C: le meilleur microphone à pavillon à pince.

Mentions honorables:

• AKG C414 XLII
• royer r121
• royer r122
• Neumann U87
• Sennheiser MD441
• Shure-SM57
• AMT-P800