Les meilleurs microphones pour flûte
La flûte est un bel instrument à vent sans anche. Avec son son plein, brillant et fantaisiste, la flûte joue un rôle important dans la musique classique, le jazz et de nombreux autres genres.
Lorsqu’il s’agit d’enregistrer la flûte ou de renforcer son son en direct, nous commençons par des micros ou des microphones. Qu’est-ce qui fait un excellent micro pour flûte et quelles sont les principales recommandations pour les micros pour flûte? Nous répondrons à ces deux questions dans cet article, en commençant par les microphones recommandés:
Le Shure SM57 est un microphone dynamique avec un petit diaphragme. Ce bourreau de travail peu coûteux est mieux utilisé dans les micros de flûte en direct, mais il a également du punch dans les réglages de studio.
- AEA R88 MK2: L’AEA R88 MK2 est un microphone à ruban stéréo qui fonctionne incroyablement bien sur les flûtes solo en studio ou dans des environnements contrôlés. Ce microphone captera les sons de la flûte d’une manière presque identique à la façon dont nos oreilles le feraient naturellement.
- Audix ADX10-FLP: L’Audix ADX10-FLP est un microphone à condensateur miniature conçu pour être fixé aux flûtes. Il capture étonnamment bien la flûte pour un clip tout en permettant aux flûtistes de se déplacer facilement sur scène. L’ADX10-FLP obtient la recommandation la plus élevée pour un microphone de flûte à pince.
Parlons plus en détail de chacune de ces recommandations après avoir discuté du son de la flûte.
Contents
Comment sonne une flûte de concert?
Lors du choix d’un microphone pour n’importe quelle application, c’est un grand avantage pour nous de connaître les caractéristiques de la source sonore. Alors, comment sonne une flûte de concert?
Les notes de flûte de concert vont de B3-D7. Analysons les différences de timbre dans cette gamme.
Dans le registre le plus grave(B3-B4), la flûte manque de partiels et sonne plutôt terne et creux.
Dans le registre médian(C5-B5), la flûte sonne douce et riche. Les nuances sont les plus fortes de cette gamme.
Dans le registre supérieur(C6-D7), la flûte a tendance à sonner strident et perçant.
Le son de la flûte est projeté à travers l’extrémité inférieure ouverte et les touches ouvertes. Cependant, il est courant dans les situations en direct de rapprocher le microphone d’un flûtiste près du trou d’embouchure. Cela ajoute plus de souffle au signal du microphone.
Une note sur la prise de son de flûte
Les flûtes jouent souvent un rôle central dans la musique dans laquelle elles sont entendues et nécessitent donc souvent une attention particulière au moment du micro. Fondamentalement, il existe 2 manières principales de microner une flûte. Analysons-les brièvement:
- prise de son ponctuelle(en direct)
- Micro solo(studio)
Le microphone spot est le meilleur choix pour jouer de la flûte en direct. Lorsque d’autres instruments et sources sonores sont présents, il est essentiel de fermer le microphone de la flûte et de faire de notre mieux pour l’isoler des sons étrangers.
La prise de son ponctuelle peut se faire de deux manières.
La première méthode consiste à disposer un microphone(généralement un microphone dynamique cardioïde) sur un support sur lequel le flûtiste peut jouer. Le flûtiste doit placer l’embouchure à environ 5 pouces du microphone et diriger l’air légèrement en dessous du diaphragme du microphone.
La deuxième méthode de prise de son rapprochée consiste à utiliser un microphone à pince. Cette méthode donne au flûtiste plus de liberté pour se déplacer sur scène et une prise de son cohérente de la flûte.
Faire un seul microphone à partir d’une flûte est idéal en studio pour capturer le son complet de la flûte. Souvent, une paire stéréo ou un microphone stéréo fonctionne le mieux. Placez le microphone à environ un demi-pied de l’embouchure et pointez-le vers le front du flûtiste.
Les ingénieurs utiliseront également un microphone de pièce placé à plusieurs pieds de la flûte pour capturer le son complet de la flûte dans la pièce.
gamme de fréquences de flûte de concert
- Plage globale: 262 Hz ~ 12 000 Hz
- Gamme de base: 247 Hz – 2349 Hz(B3-D7)
- Gamme d’harmoniques: 524 Hz ~ 12 000 Hz
- Formant: 800 Hz
C’est pourquoi nous voulons un microphone qui capture avec précision le vrai son de la flûte de concert. Connaître les fréquences fondamentales et les harmoniques de la flûte est un bon point de départ. En plus de cela, il y a quelques critères supplémentaires à prendre en compte lors du choix du meilleur microphone pour flûte de concert.
Quels sont les facteurs qui font qu’un microphone pour flûte est idéal?
Passons en revue une courte liste des spécifications essentielles qui composent un excellent microphone pour flûte:
- Réponse en fréquence plate/atténuation douce des aigus: une réponse en fréquence plate fait des merveilles sur les flûtes. Le son d’une flûte est riche en harmoniques, mais peut parfois être dur. Une atténuation douce des hautes fréquences profitera à un enregistrement de flûte en solo ou en studio, rendant le son de l’instrument très naturel.
- Sensibilité: sélectionnez un microphone suffisamment sensible pour capter les nuances de la flûte. Cela permet de capturer l’image sonore la plus complète possible!
- Directivité: Selon les circonstances, choisissez un microphone avec une directivité complémentaire. Dans des situations en direct, allez plus directionnel(cardioïde est un excellent pari). Pour les situations en solo, n’importe quel modèle fonctionnera, mais les microphones omnidirectionnels et stéréo produiront de meilleurs résultats, plus naturels.
Et pour les applications en direct, quelques considérations supplémentaires:
- Durabilité – Choisissez un microphone qui peut résister à certains abus physiques. Il y a de fortes chances qu’à un moment donné, votre microphone en direct se retrouve dans une situation difficile.
- Prix – Choisissez un micro que vous pouvez vous permettre de remplacer. Ceci est important pour les artistes et crucial pour les propriétaires de salles et les techniciens du son.
- Taille – Bien que n’étant pas un facteur majeur, la taille joue un rôle dans le placement du microphone en direct.
On a donc une idée générale de ce qu’on recherche dans un micro flûte. Décomposons les microphones de flûte recommandés à travers les critères ci-dessus.
Le Shure SM57
Le Shure SM57, à mon avis et de l’avis de beaucoup d’autres, est l’un des meilleurs microphones jamais produits. Le 57 est un microphone dynamique cardioïde avec un petit diaphragme. Bien que ce micro ne soit pas exactement précis ou flashy, il est conçu pour résister à l’épreuve du temps et fonctionner comme un expert dans toutes sortes de situations à la fois en studio et en direct.
À la flûte, le SM57 est une ressource fiable dans les situations live. Sa directivité cardioïde et sa faible sensibilité aident à isoler la flûte sur une scène bruyante lorsque le flûtiste touche le microphone. La petite taille du micro n’éclipse pas le flûtiste lorsqu’il joue et le micro n’attire pas trop l’attention sur lui non plus.
En studio, le SM57 peut sonner étonnamment bien à la flûte. Le Shure SM57 est ma principale recommandation pour un micro de flûte en direct et à moins de 100 $US, c’est aussi mon micro le plus économique pour la flûte.
Réponse en fréquence Shure SM57
Celui du Shure SM57 est donné comme 40 Hz – 15 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du SM57 est le suivant:
La réponse en fréquence du Shure SM57 est tout sauf plate. Parlons de la façon dont la couleur de ce microphone fonctionne avec le son d’une flûte.
L’atténuation des graves du SM57 commence autour de 200 Hz. C’est bien en dessous de la fondamentale la plus basse de la flûte de concert(262 Hz). Par conséquent, la réduction des basses réduit efficacement le bruit des basses et le grondement sans diluer le son de la flûte. Cela réduit également le risque de retour du microphone sur une scène bruyante.
Une bonne partie de la réponse des médiums du 57 est plate(d’environ 200 Hz à 2000 Hz). La plupart des fréquences fondamentales de la flûte de concert se situent dans cette plage, de sorte que le 57 capture assez bien le corps de l’instrument.
L’amplification de présence du 57(environ 6 dB d’amplification à 6 kHz) fait de ce micro un excellent choix pour certaines sources sonores(la voix humaine, par exemple) et moins bon pour d’autres.
Une augmentation de présence comme celle-ci accentue une grande partie du contenu harmonique de la flûte, ce qui pourrait aider la flûte à se démarquer dans un mélange dense. Cependant, ce qui est plus susceptible de se produire, c’est une flûte au son non naturel qui nécessiterait un égaliseur pour que le son soit correct. Tout cela, bien sûr, est subjectif et pas nécessairement une panne de microphone.
Le roll-off haut de gamme aide à réchauffer le son de la flûte et à apprivoiser les hautes fréquences dans la pièce. Ceci est particulièrement utile lorsque vous jouez de la flûte de près dans une pièce bruyante. Le roll-off ne filtre pas la plupart des fréquences importantes de la flûte.
Shure SM57 Sensibilité
La sensibilité nominale du SM57 est de -56,0 dBV/Pa(1,6 mV).
Ce faible taux de sensibilité est bénéfique lorsque vous captez la flûte de près dans des situations réelles, mais est préjudiciable lorsque vous tentez de capter la flûte à n’importe quelle distance.
Je recommanderais d’utiliser un préampli de qualité avec un gain propre pour amplifier le signal micro relativement silencieux du SM57.
La réponse transitoire du diaphragme SM57 n’est pas non plus la plus précise, ce qui est typique des microphones dynamiques à bobine mobile. Ainsi, le son du SM57 peut sembler un peu «compressé» faute d’un meilleur mot.
Réponse polaire Shure SM57
Le Shure SM57 est un microphone cardioïde à haute adresse. Voici un schéma représentant le diagramme polaire du Shure SM57:
Un motif cardioïde est ce que nous voulons lorsque nous jouons de la flûte en direct. Permet d’isoler la flûte lorsqu’elle est sur scène avec d’autres instruments et sources sonores.
Vous pouvez également mettre un micro cardioïde devant un moniteur rabattable et avoir un gain suffisant avant le retour. Placez le SM57 sur un support devant un moniteur avec l’arrière du microphone pointant vers le moniteur. Le point nul arrière du 57 ne provoquera pas de retour avec le moniteur, permettant au joueur de se tenir devant le moniteur et de s’entendre tout en jouant.
Longévité Shure SM57
Comme le SM58, le SM57 est presque indestructible. La dureté du 57 en fait un excellent microphone live.
Il existe des vidéos officielles Shure du SM57 qu’ils obtiennent:
Dans chacun des scénarios ci-dessus, le SM57 a fonctionné(bien qu’un peu endommagé). Je pense qu’il est sûr de dire que le SM57 est durable.
Prix Shure SM57
Le prix est définitivement correct sur ce champion du micro. Pour environ 100 $US, vous pouvez être l’heureux propriétaire d’un nouveau SM57.
Taille Shure SM57
Le SM57 mesure un peu plus de 6 pouces et son diamètre le plus large n’est que de 1¼ pouces. Pesant seulement 284 g(10 oz), le SM57 peut être facilement maintenu en place avec un pied de micro et n’éclipsera pas le flûtiste.
Le SAA R88MK2
L’AEA R88MK2 est un microphone à ruban stéréo. Il a deux diaphragmes à ruban placés dans une paire Blumlein(l’un au-dessus de l’autre dans le sens de la longueur et pointant à 90 degrés l’un par rapport à l’autre). L’image stéréo de ce microphone combinée à sa réponse en fréquence rend son capteur presque identique à la façon dont nos oreilles entendent le son.
Le R88 est proche de la perfection lorsqu’il s’agit d’enregistrer la flûte au son le plus naturel dans un environnement de studio. Discutons davantage de ce microphone, d’accord?
Réponse en fréquence AEA R88MK2
La plage de réponse en fréquence spécifiée de l’AEA R88MK2 est <20 Hz – 20 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence du R88MK2:
Malheureusement, l’AEA ne montre aucune réponse en dessous de 200 Hz, même si le microphone est sensible jusqu’à et en dessous de la marque de 20 Hz(la limite inférieure de l’audition humaine).
D’après ce que nous pouvons voir de la réponse en fréquence du R88, il a une atténuation douce à des fréquences plus élevées à partir de 200 Hz. Il y a une atténuation plus prononcée à des fréquences plus élevées(environ 9 kHz). Cette diminution progressive de la sensibilité en fonction de la fréquence donne au R88 un micro chaud, plein et naturel qui fonctionne énormément sur la flûte.
La réponse en fréquence du R88 réchauffe le son de la flûte, accentuant le caractère des bois tout en atténuant la dureté potentielle de ses partiels aigus.
Sensibilité de l’AEA R88MK2
La sensibilité nominale de l’AEA R88MK2 est spécifiée à 2,5 mV/Pa(-52 dBV) en circuit déchargé. C’est typique des microphones dynamiques à ruban, mais faible. Ce micro(comme tous les micros à ruban passifs) bénéficiera grandement d’un préampli de haute qualité avec beaucoup de gain propre.
Lorsque vous choisissez un préamplificateur de microphone pour l’AEA R88, sélectionnez-en un avec une impédance nominale d’au moins 1,2 kΩ pour « accepter » efficacement le signal de microphone à large bande de 270 Ω du R88.
Mais la force du signal de sortie d’un microphone n’est pas la seule façon de penser à la «sensibilité».
Les diaphragmes à ruban du R88 ont une épaisseur de 1,8 micron(ou devrais-je dire «mince»). Le changement le plus subtil de la pression acoustique contre la partie plate des diaphragmes à ruban du R88 les fera bouger. Cela rend le microphone à ruban fragile lorsqu’il est exposé à des rafales d’air, mais extrêmement précis pour capturer les sons transitoires et nuancés de la flûte.
Réponse polaire de l’AEA R88MK2
L’AEA R88MK2 est un microphone stéréo. Une image stéréo est créée en utilisant la technique de paire de Blumlein. Le R88 possède deux diaphragmes à ruban bidirectionnels empilés l’un sur l’autre dans le sens de la longueur, pointant à 90 degrés l’un par rapport à l’autre. Le résultat est une image stéréo qui est étonnamment précise pour la façon dont nous entendons naturellement. Chaque diaphragme à ruban présente le graphique de réponse polaire suivant:
Ensemble, les deux diaphragmes à ruban produisent un motif similaire au suivant:
Le R88 a une sortie XLR à 5 broches, deux transportant efficacement les deux signaux de micro(un de chaque bande). Un câble épanoui est inclus pour changer le 5 broches en deux 3 broches afin que chaque signal puisse être envoyé à un préampli en mono. Nous pourrions, si nous le voulions, utiliser le R88 comme un micro mono bidirectionnel en envoyant juste une XLR 3 broches à un préampli.
En tant que microphone stéréo, le R88 captera le son de la flûte de la manière la plus naturelle. Le microphone est idéal pour jouer de la flûte en solo, capturant la véritable essence de l’instrument et de la pièce.
Alternativement, vous pouvez choisir d’utiliser le R88 comme microphone mono bidirectionnel. Enregistrez simplement l’une des deux sorties 3 broches. Assurez-vous que le microphone est correctement positionné afin que le diaphragme dont vous souhaitez capter le son soit en fait le diaphragme qui capte le son.
L’Audix ADX10-FLP
L’Audix ADX10-FLP est un microphone à condensateur miniature à pince conçu pour les flûtes. Ce microphone se fixe à l’articulation de la tête de la flûte et pointe vers l’embouchure. L’ADX10-FLP est livré avec sa propre ceinture d’alimentation fantôme(APS-911) et fonctionne bien avec les systèmes sans fil.
Ce microphone à pince pour flûte fonctionne bien pour sa gamme de prix. Bien que les microphones à pince ne soient peut-être pas la meilleure option pour capturer le son complet de la flûte, ils facilitent certainement les choses pour les flûtistes qui aiment se déplacer sur scène.
Réponse en fréquence ADX10-FLP
La réponse en fréquence de l’Audix ADX10-FLP est donnée entre 50 Hz et 18 000 Hz. Voici le tableau de réponse en fréquence du microphone:
L’Audix ADX10-FLP a une réponse relativement plate.
Son roll-off bas de gamme ressemble presque à une étagère basse. Cela aide à réduire la quantité de bruit dans le signal du microphone tout en captant une partie du bruit mécanique de la flûte.
Le léger pic de présence aide à accentuer le contenu harmonique de la flûte sans la rendre trop brillante ou non naturelle.
Le roll-off haut de gamme profite à ce microphone car l’objectif de ce microphone à pince est la flûte et non la pièce autour de la flûte. La flûte n’a pas beaucoup d’informations haute fréquence, donc une atténuation haute fréquence ne nuit pas au son, elle le nettoie simplement.
Sensibilité ADX10-FLP
Le rapport de sensibilité de l’ADX10-FLP s’écrit 4,5 mV/Pa @ 1k. C’est faible pour un micro à condensateur mais excellent comme micro à clip. Encore une fois, l’accent est mis sur le son de la flûte et son embouchure, et le microphone est placé très près de l’embouchure. Une faible sensibilité aide à l’isolation de la flûte.
Réponse polaire de l’ADX10-FLP
L’ADX10-FLP a une directivité cardioïde avec le graphique suivant:
C’est exactement le modèle polaire que nous voulons.
Le positionnement correct de l’ADX10-FLP se situe au niveau de l’articulation de la tête, pointant vers l’embouchure de la flûte. Le motif cardioïde capte efficacement le son de l’embouchure de la flûte tout en rejetant la plupart des sons parasites.
ADX10-FLP Durabilité
L’ADX10-FLP est moyennement durable. Il est peu probable qu’un microphone à pince pour flûte subisse beaucoup d’abus physiques. Je ne recommanderais jamais de frapper intentionnellement un microphone.
Prix ADX10-FLP
À moins de 250 $(au moment d’écrire ces lignes), l’Audix ADX10-FLP est à la fois abordable et efficace. Il est important de tenir compte du prix lors du choix d’un microphone à pince, car les microphones ont tendance à être spécialisés.
En tant que joueur de flûte, on peut être plus enclin à acheter un microphone à pince haut de gamme pour jouer. Cependant, en tant que technicien qui n’a qu’à enregistrer ou à renforcer la flûte de temps en temps, l’ADX10-FLP est un microphone de flûte attrayant et économique.
Taille ADX10-FLP
La taille de l’ADX10-FLP est de 25 mm de long avec un diamètre de 10 mm et pèse 110 g(4 oz). Lorsque vous attachez l’ADX10-FLP à une flûte, cela n’attire pas beaucoup l’attention et le flûtiste sentira à peine une différence dans son jeu lorsqu’il est connecté à l’ADX1-FLP.
Résumons
Ce sont trois des meilleurs microphones pour capturer le son d’une flûte dans chacune des techniques de prise de son générales. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui ont un son incroyable à la flûte, mais compte tenu du prix et de la configuration, ce sont mes 3 meilleurs micros pour flûte recommandés. Résumons:
- AEA R88MK2 – Meilleur microphone de studio pour flûte solo.
- Shure SM57 – Le meilleur microphone pour flûte en direct.
- Audix ADX10-FLP: le meilleur microphone à pince pour flûte.
Mentions honorables:
- AKG C414 XLII
- royer r121
- Sennheiser MD441
- AMT-P800
- DPA d:dicate 4011C
