Les meilleurs microphones de piano à queue

Le piano à queue est l’un des plus beaux instruments de la planète. Sa large tessiture et ses cordes longues offrent un son plein et un timbre incroyablement riche. La plage dynamique du piano à queue permet les passages les plus silencieux et les climax tonitruants. Il y a peu d’instruments qui rivalisent avec la majesté du piano à queue.

Lorsqu’il s’agit d’enregistrer ou de renforcer le son d’un piano à queue, tout commence par le microphone. Un microphone puissant est la première étape d’une chaîne de signal puissante. Et si un instrument mérite les meilleurs micros, c’est bien le piano à queue. Alors, quels microphones sont les meilleurs pour les pianos à queue? Voici mes recommandations:

L’AKG C414 XLS est un condenseur à large diaphragme multi-patterns. La haute qualité sonore et la polyvalence de ce microphone en font l’une des meilleures recommandations pour les pianos à queue. Avec 9 motifs polaires sélectionnables, 3 filtres passe-haut et 3 pads, ce microphone est le meilleur choix pour toute configuration de microphone autour d’un piano à queue.

Le Rode NT1-A est un microphone à condensateur cardioïde à large diaphragme. C’est un microphone extrêmement silencieux et réactif qui offre une clarté et une précision irréprochables lorsqu’il est utilisé sur un piano à queue. Le NT1-A est ma principale recommandation pour un microphone de piano à queue «économique».

Le Neumann U87 est également un microphone à condensateur à large diaphragme multi-directives. Le U87 est un microphone légendaire avec une belle clarté et une précision incroyable. Que vous utilisiez un seul U87, une paire stéréo, une configuration médiane ou toute autre technique de prise de son, le Neumann U87 est un choix presque parfait.

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Le piano à queue mérite le meilleur équipement d’enregistrement lorsque vient le temps de capturer l’immense son de l’instrument. Les microphones jouent un rôle important dans la capture de l’essence d’un son de piano et ne doivent pas être négligés dans n’importe quel studio ou environnement live.

Avant d’entrer dans les détails des microphones de piano à queue recommandés, parlons du son d’un piano à queue.

Comment sonne un piano à queue?

Lors du choix d’un microphone pour n’importe quelle application, c’est un grand avantage pour nous de connaître les caractéristiques de la source sonore. Alors, comment sonne un piano à queue?

Le piano à queue, avec ses 88 touches, a une large gamme de A0 à C8.

Parce que les cordes créent le son harmonique du piano à queue, les notes de l’instrument contiennent un grand nombre d’harmoniques paires et impaires. Les longues cordes de piano à queue sont bénéfiques car elles ont moins d’inharmonie que les pianos avec des cordes plus épaisses et plus courtes. Les cordes de piano à queue plus longues produisent un son harmonique avec moins de netteté que les pianos plus petits.

Bien sûr, le son du piano ne se limite pas aux cordes vibrantes. La table d’harmonie, et en fait tout le corps du piano, contribue à faire résonner le son du piano. De plus, il y a beaucoup de bruit mécanique lorsque vous jouez du piano(des pédales, des tiges, des marteaux, des barres, des touches et du mouvement du pianiste).

Une note sur la prise de son du piano à queue

Le piano à queue est un excellent instrument. Il est relativement difficile de capter tous les sons de piano avec un seul micro. Pour capturer le meilleur du son du piano avec un microphone, placez un microphone omnidirectionnel à plusieurs pieds du côté du piano avec le dessus ouvert. Bien sûr, c’est une grossière généralité. Expérimentez avec le positionnement du microphone pour trouver le «sweet spot» qui convient au piano à queue, à la pièce et aux goûts des musiciens et des producteurs.

Ce que je veux dire ici, c’est que le micro du piano à queue dépend plus du piano, de sa position, de la position du microphone et de la pièce que du microphone utilisé. Cela est vrai de tous les instruments, mais particulièrement vrai du piano à queue en raison de sa taille et de sa large gamme.

Cependant, les conditions d’enregistrement ou de contreventement du piano à queue sont souvent loin d’être idéales. De plus, un équipement de haute qualité joue en fait un grand rôle dans la qualité de l’enregistrement/renforcement en direct du piano à queue. En termes d’équipement, la chaîne du signal commence bien sûr par le microphone.

Gamme de fréquence du piano à queue

• Plage globale: 27,5 Hz ~ 20 000 Hz
• Gamme de base: 27,5 Hz – 4,186 Hz(A0-C8)
• Gamme d’harmoniques: 55 Hz ~ 20 000 Hz

C’est pourquoi nous voulons un microphone qui capture avec précision le vrai son du piano à queue. Connaître les fréquences fondamentales et les harmoniques du piano à queue est un bon point de départ. En plus de cela, il y a quelques critères supplémentaires à prendre en compte lors du choix du meilleur microphone pour un piano à queue.

Qu’est-ce qui fait un microphone de piano à queue idéal?

Passons en revue une courte liste des critères critiques qui composent un microphone de piano à queue idéal:

• Polyvalence: Le piano à queue est un instrument énorme(le piano à queue de concert Steinway D-274, par exemple, mesure 8′11¾″ de long, 5′1¼″ de large et pèse 990 livres). Il existe d’innombrables façons de brancher un piano à queue. Cela est dû à la taille même d’un piano à queue, aux pièces dans lesquelles l’instrument serait situé et aux mécanismes qui entrent dans la production de son son. Choisissez un microphone qui fonctionne bien avec les nombreuses techniques de prise de son de piano à queue.
• Réponse en fréquence plate/étendue: Choisissez un microphone avec une réponse en fréquence plate pour capturer avec précision le son d’un piano à queue. Le piano à queue a non seulement une gamme massive de A0-C8(27,5 Hz – 4186 Hz), mais l’instrument a également un contenu harmonique significatif jusqu’aux gammes supérieures de l’audition humaine(20 000 Hz).
• Sensibilité: Un microphone sensible captera plus de subtilités dans la performance du piano à queue qu’un microphone moins sensible. La sensibilité s’applique également à la force du signal du microphone, qui est une valeur importante à prendre en compte lors de l’enregistrement de passages silencieux au piano à queue.
• Réponse transitoire précise: Il est toujours préférable d’avoir une réponse transitoire prononcée lorsque vous jouez des instruments à cordes. Il y a beaucoup d’informations dans les transitoires des cordes du piano à queue qui doivent être capturées avec précision.
• Faible bruit de fond: les microphones à condensateur à large diaphragme sont généralement considérés comme le meilleur choix pour la prise de son des pianos à queue. Ces micros sont actifs et ont donc leur propre bruit. Le choix d’un microphone actif plus silencieux aidera à capturer davantage les nuances subtiles du son d’un piano à queue et à mieux reproduire les moments calmes d’une performance au piano à queue.
• Directionnalité: Sélectionnez un microphone directionnel qui convient le mieux aux diverses techniques de prise de son utilisées pour enregistrer des pianos à queue.

Discutons maintenant des microphones de piano à queue recommandés en fonction des critères ci-dessus.

L’AKG C414 XLS

L’AKG C414 est une prouesse d’ingénierie dans le monde des microphones. Il mérite la recommandation la plus élevée pour un microphone de piano à queue en raison de sa polyvalence étonnante, de sa large réponse en fréquence, de son faible bruit de fond, de ses diaphragmes précis et de son prix imbattable(pour la qualité). Parlons un peu plus de ce condenseur multi-patterns à grand diaphragme et pourquoi il est si étonnant sur un piano à queue.

Polyvalence de l’AKG C414 XLS

L’AKG C414 est peut-être le condenseur à large diaphragme le plus polyvalent du marché aujourd’hui. Avec 9 motifs polaires sélectionnables, 3 filtres passe-haut différents et 3 pads différents, le C414 fonctionnera et sonnera parfaitement sur le piano à queue dans presque toutes les situations. Que nous utilisions un seul micro ou plusieurs micros dans une configuration stéréo, le C414 est mon premier choix.

Faisons une liste rapide des options interchangeables de l’AKG C414:

9 diagrammes polaires sélectionnables

• Omnidirectionnel
• Cardioïde omnidirectionnel/large(intermédiaire)
• large cardioïde
• Cardioïde/Large Cardioïde(Intermédiaire)
• Cardioïde
• Cardioïde/Hypercardioïde(intermédiaire)
• hypercardioïde
• Hypercardioïde/bidirectionnel(intermédiaire)
• Bidirectionnel(figure 8)

3 filtres passe-haut sélectionnables

• Sans HPF
• 12 dB/octave HPF à 40 Hz
• 12 dB/octave HPF à 80 Hz
• HPF de 6 dB/octave à 160 Hz

3 dispositifs d’atténuation passifs sélectionnables(PAD)

• Défaut
• -6dBPad
• -12dBPad
• -18dBPad

Je pense qu’il va sans dire que l’AKG C414 remplit n’importe quel rôle dans n’importe quelle configuration/réseau de micros lors de la prise de son d’un piano à queue.

Réponse en fréquence AKG C414 XLS

Celle du AKG C414 XLS est donnée comme 20 Hz – 20 000 Hz. Le graphique de réponse en fréquence du C414 XLS(position omnidirectionnelle) est le suivant:

J’ai choisi d’afficher la réponse en fréquence du diagramme polaire omnidirectionnel du C414(parmi les 9 options de diagramme polaire). En effet, les microphones omnidirectionnels ont tendance à produire le son le plus naturel lorsque vous jouez du piano à queue. Si nous étions chargés de capturer le son d’un piano à queue avec un seul microphone, ma première pensée serait de placer un AKG C414 sur le côté du piano à queue à quelques mètres et à environ 5 pieds du sol. Vous pouvez consulter les autres diagrammes polaires et les graphiques de réponse en fréquence dans le manuel ici.

Le C414 a une réponse en fréquence très plate. Cela signifie que le microphone reproduira le son(sous la forme d’un signal de microphone) avec une précision irréprochable.

Une réponse en fréquence plate est essentielle lors de la prise de son d’un piano à queue. Cela est dû non seulement à la large gamme de l’instrument(A0 27,5 Hz – C8 4 186 Hz) mais aussi au vaste contenu harmonique du piano à queue(allant jusqu’à 20 000 Hz).

La légère augmentation de la plage de fréquences supérieure contribue à améliorer la «luminosité» ou «l’air» du piano à queue et l’espace dans lequel se trouve le piano à queue.

En ce qui concerne les filtres passe-haut(HPF), le C414 capturera magnifiquement toute la gamme du piano à queue sans aucun filtre engagé. Cependant, si vous trouvez que le piano a un mix boueux(peut-être en concurrence avec une contrebasse ou une grosse caisse), engagez simplement l’un des HPF sur le C414 pour aider à éclaircir un peu le son(ou égaliser le signal après le micro).).

Sensibilité AKG C414 XLS

La sensibilité nominale en circuit ouvert de l’AKG C414 XLS est de 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Cela signifie que le microphone émettra un signal fort lorsqu’il est soumis à une pression sonore externe. Cela garantit un signal utilisable même dans les moments les plus calmes de la performance au piano.

Cependant, la sortie du microphone n’est pas la seule façon de parler de sensibilité.

Réponse transitoire AKG C414 XLS

Les grands diaphragmes légers du C414 sont très réactifs et le microphone a une réponse transitoire très précise.

Bruit propre AKG C414 XLS

Comme le C414 XLS est un microphone à condensateur actif, il possède une électronique interne qui provoque un bruit propre. Ces composants électroniques sont là, en partie, pour aider à amplifier le signal du microphone pour une meilleure sensibilité. Ils fonctionnent également en modifiant le modèle, PAD ou HPF en fonction de l’entrée de l’utilisateur.

Heureusement, cependant, l’indice de bruit propre du C414 n’est que de 6 dBA, ce qui est à peine perceptible même dans les cabines iso les plus silencieuses. Cela permet au C414 de capturer la plus petite quantité de variation de pression acoustique, et donc les petites nuances du son du piano à queue.

Directivité AKG C414 XLS

Comme mentionné, l’AKG C414 XLS dispose de 9 diagrammes polaires sélectionnables. Une option courante pour enregistrer le son naturel du piano à queue est le mode omnidirectionnel. Le diagramme de modèle omnidirectionnel C414 est illustré ci-dessous:

J’ai choisi de vous montrer le graphique qui correspond au modèle polaire du mode omnidirectionnel, car il s’agit d’un modèle courant pour les enregistrements de piano à queue en studio. Cela dit, expérimentez avec les 8 autres modèles proposés par le C414. Vous pouvez consulter les autres graphiques du manuel ici.

Comme nous pouvons le voir ici, le C414 devient plus directionnel à des fréquences plus élevées en mode omnidirectionnel. C’est typique des microphones. Lorsque vous utilisez le C414 en mode omnidirectionnel, je suggérerais toujours de pointer le micro vers le piano pour la meilleure capture des hautes fréquences.

Mais ce n’est qu’un mode omnidirectionnel. Comme discuté ci-dessus, le C414 a un énorme 9 diagrammes polaires sélectionnables différents. Pour en revenir à la polyvalence, l’AKG C414 fonctionnera dans n’importe quelle position ou technique de prise de son.

Le Neumann U87AI

Le microphone Neumann U87AI est inspiré du légendaire U87 vintage. Le modèle IA sonne un peu plus brillant et «hifi», tandis que le U87 d’origine sonne un peu plus sombre et «classique».

Les Neumann U87 sont des microphones à condensateur à large diaphragme multi-patterns. Ils sont recommandés comme microphones de piano à queue en raison de leur grande polyvalence, de leur large réponse en fréquence et de leurs diaphragmes précis.

Ces microphones sont d’excellents choix pour les pianos à queue. Je parlerai ici du U87AI tel qu’il est actuellement en production.

Polyvalence du Neumann U87AI

Bien qu’il ne soit pas aussi polyvalent que l’AKG C414 XLS mentionné ci-dessus, le Neumann U87AI propose plusieurs configurations. L’U87AI peut jouer un rôle dans n’importe quel type de réseau de microphones ou de position requis lors de la prise de son d’un piano à queue. Passons rapidement en revue les options interchangeables du Neumann U87:

3 diagrammes polaires sélectionnables

• Omnidirectionnel
• Cardioïde
• Bidirectionnel(figure 8)

1 filtres passe-haut sélectionnables

• Sans HPF
• HPF de 3 dB/octave à 1000 Hz

1 dispositif d’atténuation passif sélectionnable(PAD)

• Défaut
• -10dBPad

Avoir toutes les options ci-dessus disponibles sur le U87 en fait un microphone idéal pour de nombreuses techniques de prise de son de piano à queue.

Réponse en fréquence Neumann U87AI

Celui du Neumann U87 est répertorié comme 20 Hz – 20 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence pour le U87 en mode cardioïde:

Comme nous pouvons le voir, le Neumann U87AI a une réponse en fréquence incroyablement plate d’environ 60 Hz à 5 000 Hz. C’est de là que proviendront la plupart des sons et tonalités du piano à queue, de sorte que le Neumann U87AI est exceptionnellement précis pour capturer et reproduire le caractère. et la musique du piano à queue.

Nous remarquerons l’augmentation du renflement aux fréquences plus élevées. Cela aide à accentuer les hautes fréquences du piano à queue. Un enrichissement de ces fréquences aide à améliorer le caractère du piano à queue et ajoute de la luminosité au signal du piano.

Notez que l’une des plus grandes différences entre le U87AI et l’ancien U87 est que la nouvelle édition AI sonne un peu plus brillante que l’originale.

Le filtre passe-haut de l’U87AI est principalement conçu pour contrer l’effet de proximité lorsqu’il est utilisé dans des situations de prise de son rapprochées. Si nous allons utiliser le U87 dans un réseau de micros fermés sur un piano à queue, essayez d’activer le HPF et écoutez quelle version du signal vous convient le mieux.

Neumann U87AI Sensibilité

Les cotes de sensibilité de l’U87AI varient en fonction du diagramme polaire sélectionné:

• 20 mV/Pa en mode omnidirectionnel.
• 28 mV/Pa en mode cardioïde.
• 22 mV/Pa en mode bidirectionnel.

Ce sont des plages typiques pour un microphone à condensateur. L’U87AI produira un signal utilisable s’il est correctement positionné. Même lorsque le pianiste joue un morceau calme sur le piano à queue.

Mais encore une fois, il existe différentes façons de penser à la «sensibilité» du microphone, y compris la réponse transitoire et le bruit propre.

Réponse transitoire Neumann U87AI

Il n’y a pas de mesure explicite pour une spécification de réponse transitoire, mais s’il y en avait, l’U87AI en aurait une excellente. Les grands diaphragmes légers de l’U87AI sont très réactifs aux changements de niveaux de pression acoustique, donnant au microphone une réponse transitoire précise. Cela permet de capturer un vrai son des notes individuelles du piano à queue.

Neumann U87AI autonome

Les composants électroniques sont nécessaires pour avoir plusieurs configurations dans un microphone et parce que le Neumann U87AI est un «vrai» condensateur actif. Ces composants électroniques produisent intrinsèquement du bruit, appelé bruit de microphone. Les cotes de bruit propre du Neumann U87AI dépendent du diagramme polaire sélectionné:

• 15 dBA en mode omnidirectionnel.
• 12 dBA en mode cardioïde.
• 14 dBA en mode bidirectionnel.

Le U87AI n’est en aucun cas le microphone le plus silencieux du marché, mais il est certainement suffisamment silencieux pour ne pas priver une performance de piano à queue de sa beauté.

Le bruit propre du U87AI serait à peine perceptible à moins que le piano à queue ne se trouve dans une pièce insonorisée. Ce scénario n’est le cas que parfois.

Directionnalité du Neumann U87AI

Une option de microphone courante pour enregistrer le son naturel du piano à queue est un microphone omnidirectionnel. Le diagramme de modèle omnidirectionnel U87AI est illustré ci-dessous:

J’ai choisi de vous montrer le graphique qui correspond au modèle polaire du mode omnidirectionnel, car il s’agit d’un modèle courant pour les enregistrements de piano à queue en studio. Cela dit, expérimentez avec les 2 autres modèles proposés par l’U87AI. Vous pouvez consulter les autres graphiques dans la fiche technique ici.

Comme nous pouvons le voir ici, le U87AI devient plus directionnel(bidirectionnel pour être précis) à des fréquences plus élevées en mode omnidirectionnel. Ceci est typique des microphones omnidirectionnels. Lorsque vous utilisez le U87AI en mode omni, je suggérerais toujours de pointer le micro vers le piano pour la meilleure capture des hautes fréquences.

Mais ce n’est qu’un mode omnidirectionnel. Les modes cardioïde et bidirectionnel du U87AI sont également un excellent choix en fonction de la technique de placement du micro autour du piano à queue.

Le Rode NT1-A

Le Rode NT1-A est mon microphone de piano à queue «économique» le plus recommandé. Le Rode NT1-A est un microphone à condensateur électret à large diaphragme avec une directivité cardioïde.

Bien que ce micro ne soit pas aussi polyvalent que les deux autres micros de cette liste, il a un son incroyable sur un piano à queue. À mon avis, la qualité du Rode NT1-A dépasse de loin son prix. Parlons de la façon dont cela sonne sur le piano à queue.

Polyvalence du Rode NT1-A

Le NT1-A n’est pas un microphone polyvalent. Il n’a pas d’options sélectionnables.

Cela dit, le micro sonne plutôt bien dans de nombreuses positions de micro courantes autour du piano à queue(sur le côté, devant, au-dessus des cordes, etc.).

Réponse en fréquence du Rode NT1-A

La réponse en fréquence du Rode NT1-A est indiquée comme étant de 20 Hz à 20 000 Hz. Voici le graphique de réponse en fréquence du NT1-A:

La réponse en fréquence du NT1-A nous indique que le microphone est assez cohérent pour capter le son sur l’ensemble du spectre de fréquences audibles(20 Hz – 20 000 Hz). C’est ce que nous voulons dans un microphone de piano à queue, car le son du piano à queue remplit presque toute cette gamme de fréquences.

Nous constatons de légères augmentations de sensibilité dans la plage de présence(3-6 kHz) et dans les hautes fréquences(autour de 12 kHz).

L’amplification de présence aide le piano à queue à traverser les mixages en améliorant sa plage supérieure et son contenu harmonique. Trop de présence pourrait potentiellement provoquer une concurrence entre le piano à queue et la voix, mais le léger boost du NT1-A ne devrait pas poser de problème. Ce coup de pouce devrait au moins améliorer modestement le caractère du piano à queue.

L’amplification des hautes fréquences ajoutera de l’éclat et de la brillance au son du piano à queue et à la pièce dans laquelle se trouvent le piano et le microphone. La réduction des hautes fréquences du NT1-A empêche le microphone d’être trop brillant et dur(une qualité négative dans presque toutes les situations).

Sensibilité du Rode NT1-A

La sensibilité nominale du Rode NT1-A est de -32 dBV ou 25 mV/Pa. Il s’agit d’une grande sensibilité typique des microphones à condensateur. Le Rode NT1-A fournira un signal de micro puissant du piano à queue au préamplificateur auquel il est connecté.

Réponse transitoire du Rode NT1-A

Le grand diaphragme plaqué or de 1″ du NT1-A est léger et très sensible aux changements de niveaux de pression acoustique. La réponse transitoire est précise et capture le vrai son des notes de piano.

Propre bruit du Rode NT1-A

Le Rode NT1-A est commercialisé comme l’un des microphones à condensateur les plus silencieux du marché. Son circuit de montage en surface sans transformateur à très faible bruit n’émet que 5 dBA de bruit propre. C’est incroyablement silencieux! Il n’y a pratiquement aucun risque que le bruit propre soit un facteur lors de l’enregistrement d’un piano à queue avec un NT1-A.

Directionnalité du Rode NT1-A

Contrairement aux deux autres recommandations, le Rode NT1-A n’a qu’une seule directivité: cardioïde. Voici le diagramme de directivité cardioïde du NT1-A:

Lors de la prise de son d’un piano à queue avec le NT1-A, assurez-vous que le microphone est pointé vers le piano à queue pour obtenir les meilleurs résultats.

La directivité cardioïde du Rode NT1-A fonctionne parfaitement dans des positions de micro proches et dans des situations en direct. Le microphone offre une isolation efficace de la source proche. Cela aide à détecter la partie spécifique du microphone du piano à queue. Il fournit également une isolation pour le piano à queue lors de l’enregistrement avec d’autres instruments.

Résumé

Ce sont les trois meilleurs microphones pour capturer le son d’un piano à queue. Bien sûr, il existe de nombreux micros qui sonnent de manière incroyable sur un piano à queue, mais compte tenu du prix et de l’environnement, ce sont mes 3 meilleurs. Résumons:

• AKG C414 XLS: Le microphone de piano à queue au meilleur son et le plus polyvalent.
• Neumann U87AI: Le microphone au son le plus précis sur un piano à queue.
• Rode NT1-A: Le meilleur microphone «budget» pour piano à queue.

Mentions honorables:

• Téléfunken U47
• Soundelux U99
• Neumann TLM102
• Monté K2