12 métodos para prevenir y eliminar la retroalimentación de micrófono/audio
Ya sea que sea cantante, orador, técnico, miembro de la audiencia o incluso un aficionado en casa, la retroalimentación del micrófono nunca es bienvenida. Por lo tanto, prevenir y eliminar la retroalimentación del micrófono debe ser de suma importancia al realizar cualquier tipo de refuerzo de sonido en vivo.
Aquí hay 12 métodos efectivos para prevenir y/o eliminar la retroalimentación del micrófono:
- No coloque el micrófono frente a un altavoz.
- Apunte los micrófonos direccionales lejos de los monitores.
- Baje la ganancia y el volumen del micrófono.
- No cubra el micrófono.
- Haga sonar el micrófono/sala con un ecualizador.
- Filtro de paso alto de la señal del micrófono.
- Coloque los micrófonos cerca de sus fuentes de sonido previstas.
- Aísle el micrófono del suelo.
- Encuentre la máxima ganancia antes de la retroalimentación y manténgase alejado de ella.
- Utilice monitores internos en lugar de monitores de altavoz/plegables
- Reducir el número de micrófonos abiertos.
- Trate acústicamente la habitación.
¡Analicemos cada uno de estos métodos con más detalle y echemos un vistazo más profundo a lo que realmente es la retroalimentación del micrófono en este artículo!
¿Qué es la retroalimentación del micrófono?
Comencemos por definir la retroalimentación del micrófono.
La retroalimentación del micrófono es un tipo de retroalimentación de audio que se produce entre un micrófono, que actúa como una entrada de audio, y una salida de audio (generalmente un altavoz o un monitor).
Es un tipo de ganancia de bucle de ganancia positiva en la que la señal del micrófono se amplifica y pasa a través del altavoz. A continuación, el micrófono capta el sonido del altavoz y lo amplifica aún más.
Este bucle ocurre hasta que el canal del micrófono se sobrecarga, lo que hace que el altavoz emita un terrible chirrido.
La retroalimentación del micrófono casi siempre es indeseable. No puedo pensar en un solo escenario donde la retroalimentación del micrófono sea bienvenida. Esto lo hace diferente a otros bucles de retroalimentación de audio, como la retroalimentación del amplificador de guitarra, que se han abierto camino creativamente en la música y otras formas de arte.
Por lo tanto, la retroalimentación del micrófono requiere un micrófono y una especie de altavoz (puede ser un altavoz, auriculares, etc.).
Tenga en cuenta que el mezclador y el altavoz del diafragma anterior serían pasivos. El amplificador se puede combinar con el mezclador (mezclador activo) o el altavoz (altavoz activo).
En resumen, el circuito de retroalimentación positiva del micrófono es una especie de escenario de «la gallina y el huevo»:
- El micrófono capta los sonidos del entorno.
- Estos sonidos se convierten en señales de micrófono que se envían al amplificador y a los altavoces.
- El altavoz transmite estas señales como ondas de sonido al medio ambiente.
- El micrófono capta esas ondas sonoras del entorno.
El sonido de la retroalimentación del micrófono
El sonido de la retroalimentación del micrófono se describe con mayor frecuencia como un tono chirriante, chirriante y distorsionado.
El tono de la retroalimentación del micrófono se producirá normalmente en una frecuencia específica o en frecuencias específicas. La retroalimentación del micrófono puede ocurrir con un zumbido muy bajo o un chillido muy agudo.
La frecuencia de la retroalimentación del micrófono está determinada por los siguientes factores:
- Frecuencia de resonancia del micrófono.
- Frecuencia de resonancia del amplificador.
- Frecuencia de resonancia del altavoz.
- Tamaño de la habitación.
- Material acústico de la habitación.
- Patrón polar del micrófono.
- Patrón de emisión de altavoz.
- Distancia entre micrófono y altavoz.
Los factores que influyen en la retroalimentación del micrófono
Los factores que influyen en la retroalimentación del micrófono son:
Amplificación/ganancia de la señal del micrófono
Aplicar demasiada ganancia a una señal de micrófono aumentará el riesgo de retroalimentación.
La ganancia y la amplificación son esenciales para fortalecer la señal de un micrófono para que se reproduzca a través del altavoz a un nivel razonable.
En el caso del refuerzo de sonido en vivo, hay dos etapas de ganancia para que pase la señal del micrófono:
- Nivel de micrófono a nivel de línea (ganancia aplicada a la entrada de micrófono de un mezclador u otro dispositivo de audio).
- Nivel de línea a nivel de altavoz (ganancia aplicada para que la señal sea lo suficientemente fuerte como para mover correctamente el diafragma del altavoz).
La ganancia debe establecerse primero para que no haya distorsión en la señal (sin recorte).
Entonces, encontrar la ganancia antes de la retroalimentación de un micrófono dentro de su sistema de sonido es una buena idea. Una vez encontrado, reduzca la ganancia a una cantidad segura por debajo del umbral de ganancia antes de la retroalimentación.
Volumen de los altavoces
De manera similar a la puesta en escena de ganancia adecuada, la intensidad o el volumen de los altavoces juega un papel importante en la retroalimentación del micrófono.
El “volumen de los altavoces” realmente tiene que ver con la amplificación de la señal de ganancia posterior al micrófono, que ya mencionamos en el punto anterior. Sin embargo, pensé que sería bueno reiterarlo aquí.
Digamos que todos los niveles son saludables y los micrófonos están bien en una mezcla, pero todavía está experimentando retroalimentación del micrófono. En este caso, el volumen general de los altavoces probablemente sea demasiado alto para el espacio acústico y debería bajar para ayudar a reducir o eliminar el riesgo de retroalimentación del micrófono.
Distancia entre el micrófono y el altavoz
La distancia entre el micrófono y el altavoz es un factor crítico para la ganancia antes de la retroalimentación. Esto es especialmente importante para los micrófonos de mano, ya que su distancia al altavoz más cercano a menudo cambia.
Básicamente, cuanto más cerca esté un micrófono de una fuente de reproducción (un altavoz en nuestro ejemplo), más fuertes serán las ondas sonoras de esa fuente de reproducción. Las ondas de sonido más fuertes producen señales de micrófono más fuertes. ¡Esta es una receta para la retroalimentación del micrófono!
Este factor se explica con la ley del cuadrado inverso:
“La ley del cuadrado inverso establece que la intensidad de una onda de sonido (en el aire) es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia desde la fuente de sonido. Por lo tanto, la intensidad del sonido disminuye un 50% o ~ 6 dB por cada duplicación de la distancia desde la fuente de sonido. Vale la pena saberlo para una mejor ubicación del micrófono ”.
Direccionalidad del micrófono
La direccionalidad (patrón polar) nos dice las direcciones en las que un micrófono es más sensible al sonido.
Los micrófonos con patrones polares cardioides son, con mucho, los micrófonos más utilizados en el refuerzo de sonido en vivo. Proporcionan un excelente aislamiento de las fuentes de sonido y una ganancia antes de la retroalimentación relativamente alta.
El patrón polar cardioide (como se ve en el gráfico) es unidireccional. Es más sensible a los sonidos en el eje (0 °); menos sensible a los lados (aproximadamente -6 dB a 90 ° y 270 °); y tiene un punto nulo en su parte trasera (180 °).
Mirando la imagen de arriba, podemos ver que el punto nulo trasero de un micrófono cardioide rechazará efectivamente el sonido del monitor plegable.
Un micrófono cardioide, en el escenario descrito anteriormente, reduce el riesgo de retroalimentación mientras conserva la sensibilidad hacia donde apunta el micrófono (lejos del monitor plegable y el altavoz).
Si tuviéramos que colocar un micrófono omnidireccional en el soporte de micrófono en la imagen de arriba, tendríamos un riesgo mucho mayor de retroalimentación del micrófono. Esto se debe a que la parte posterior de un micrófono omnidireccional es tan sensible como la parte frontal (y todas las demás direcciones).
Por lo tanto, el micrófono omnidireccional presentaría mucho más riesgo de retroalimentación.
Tamaño y forma del espacio físico
El tamaño, la forma e incluso el material delimitador (piso, paredes y techo) de una habitación afectarán la retroalimentación del micrófono.
Cuanto más pequeña sea la habitación, más fuertes serán los reflejos del sonido. Los reflejos fuertes aumentan el riesgo de retroalimentación incluso si el micrófono y el altavoz están colocados en ubicaciones ideales. Esto se debe a que las ondas sonoras pueden reflejarse en superficies más cercanas y viajar menos distancia antes de llegar al micrófono.
Dado que las ondas sonoras se reflejan en las superficies, la forma de la habitación también es importante para la retroalimentación del micrófono. Cuanto más cuadrada o rectangular sea una habitación, más fuertes serán las ondas estacionarias (las frecuencias de ondas sonoras que tienen longitudes de onda iguales a la longitud de dos límites paralelos).
Las ondas estacionarias provocan un aumento en sus frecuencias dentro de la habitación y aumentarán el riesgo de retroalimentación en esas mismas frecuencias.
Finalmente, el material de los límites es importante para la retroalimentación del micrófono. Una habitación con superficies absorbentes de insonorización tendrá menos probabilidades de tener problemas de retroalimentación del micrófono que una habitación con superficies reflectantes.
Sensibilidad del micrófono
Los índices de sensibilidad nos dicen qué tan fuerte será la señal de salida de un micrófono cuando se somete a un nivel de presión sonora dado.
Básicamente, cuanto mayor sea la sensibilidad de un micrófono, menor será la ganancia que necesitará para llegar al nivel de línea. Por lo tanto, en igualdad de condiciones, los micrófonos sensibles son más propensos a la retroalimentación que los micrófonos menos sensibles.
Respuesta de frecuencia del micrófono
La respuesta de frecuencia de un micrófono juega un papel lo suficientemente importante en la retroalimentación que vale la pena mencionar aquí.
Los micrófonos de condensador suelen tener respuestas de frecuencia planas y pueden captar una amplia gama de frecuencias. Esto, en teoría, los hace más sensibles a la retroalimentación del micrófono en todo el espectro de frecuencias audibles.
Los micrófonos con respuestas de frecuencia de colores (muchos micrófonos dinámicos son de colores) a menudo no cubren la gama completa de frecuencias audibles. Esto los hace, teóricamente, menos propensos a la retroalimentación del micrófono.
Sin embargo, los micrófonos de colores suelen ser más sensibles a determinadas frecuencias que a otras. Estas bandas de frecuencias aumentadas las hacen más susceptibles a la retroalimentación en esas frecuencias que los micrófonos planos.
12 métodos para prevenir y eliminar la retroalimentación de micrófono/audio
Dicho todo esto, entremos en los 12 métodos principales para prevenir y/o eliminar la retroalimentación del micrófono. Una vez más, son:
1. No coloque el micrófono frente a un altavoz
Colocar un micrófono en vivo frente a un altavoz de megafonía o sistema de sonido es una receta para la retroalimentación del micrófono.
Cuando configure sus altavoces y micrófonos, tenga en cuenta sus posiciones y las direcciones en las que apuntan.
Si va a utilizar micrófonos de mano, haga todo lo posible para asegurarse de que el intérprete que sostiene el micrófono de mano no camine frente a los altavoces ni apunte con el micrófono.
Los lugares y escenarios de sonido en vivo se configuran con los altavoces apuntando hacia afuera del escenario y frente a los micrófonos en vivo.
2. Apunte los micrófonos direccionales lejos de los monitores
Los monitores Foldback presentan una contradicción directa con el punto anterior.
Los monitores se utilizan en situaciones de refuerzo de sonido en vivo para ayudar a los artistas a escucharse a sí mismos al proporcionar mezclas de audio específicas.
Los monitores son altavoces que se colocan en el escenario y apuntan hacia los artistas.
Con los vocalistas, esto significa que apuntamos el monitor a los oídos, aunque el micrófono esté en la misma dirección.
Aquí es donde los micrófonos direccionales se vuelven esenciales.
Como se mencionó, el patrón direccional cardioide es el más popular entre los micrófonos de refuerzo en vivo. Esto se debe en gran parte a su punto nulo trasero (180 °).
El micrófono cardioide rechaza eficazmente los sonidos de su parte trasera. Esto es esencial para los micrófonos vocales por las siguientes razones:
- El monitor puede apuntar al punto nulo del micrófono cardioide.
- El vocalista puede cantar en el micrófono mientras escucha simultáneamente su mezcla vocal.
Sin embargo, esto no solo se aplica a las voces. Al conectar otros instrumentos y fuentes de sonido, tenga en cuenta dónde están los monitores y los altavoces e intente colocar los micrófonos direccionales en consecuencia.
3. Baje la ganancia y el volumen del micrófono
Este habría sido el número uno en esta lista si no hubiera decidido comenzar con las técnicas de configuración.
Simplemente reducir la ganancia del micrófono o el volumen de un canal de micrófono en el mezclador de audio es la forma más rápida y sencilla de eliminar la retroalimentación con ese micrófono.
Dependiendo de su estilo de mezcla, los envíos de audio que esté utilizando (pre o post fader) y otros factores, es posible que desee ajustar la ganancia en lugar del volumen o viceversa.
En pocas palabras, una vez que todo está listo para funcionar, la forma más fácil de eliminar rápidamente la retroalimentación del micrófono es apagar rápidamente el micrófono ofensivo.
4. No ahueque el micrófono
Este consejo es para los vocalistas que usan micrófonos de mano.
Agarrar el micrófono básicamente significa que envuelve las manos alrededor de la rejilla (parte superior) del micrófono. Aunque puede parecer genial, convierte efectivamente su micrófono vocal direccional en vivo en un micrófono omnidireccional.
Los micrófonos omnidireccionales son sensibles al sonido de todas las direcciones (en nuestro ejemplo, esto significaría que el micrófono capta el sonido del vocalista, el monitor plegable e incluso los reflejos de los altavoces de la habitación).
El cambio en el patrón polar ocurre porque el micrófono ahuecado bloquea los puertos traseros del micrófono.
Bloquear los puertos traseros significa que ningún sonido afectará la parte trasera del diafragma del micrófono.
Cuando las ondas sonoras solo interactúan con un lado del diafragma, se produce un patrón polar omnidireccional.
Esto hace que los micrófonos omnidireccionales sean muy propensos a la retroalimentación, por lo que hace que sujetar el micrófono sea una mala técnica cuando se intenta evitar la retroalimentación del micrófono.
5. Haga sonar el micrófono/sala con un ecualizador
“Hacer sonar” o “ecualizar” la habitación es un método para reducir la retroalimentación ecualizando el sistema de sonido (la mezcla principal y las mezclas de monitorización).
Básicamente, esta técnica filtra las frecuencias de resonancia de la habitación fuera de la mezcla del sistema de sonido. Al extraer las frecuencias de resonancia de la sala, reducimos los efectos que tienen las ondas estacionarias en la retroalimentación del micrófono. El filtrado de estas resonancias sensibles y específicas de la sala permite una mayor ganancia y volumen antes de la retroalimentación.
Hay 3 tipos comunes de ecualizadores que se utilizan en el refuerzo de sonido en vivo para eliminar la retroalimentación del micrófono:
- Ecualizador gráfico.
- Ecualizador paramétrico.
- Reductores automáticos de retroalimentación.
Ecualizador gráfico
Un ecualizador gráfico ha establecido faders de ganancia para las bandas de frecuencia en todo el espectro de frecuencias audibles. Los ecualizadores gráficos de alta calidad suelen tener 31 bandas.
Para hacer sonar la habitación, un técnico de sonido encontrará la banda ofensiva y reducirá su ganancia.
Ecualizador paramétrico
Un ecualizador paramétrico tiene una frecuencia de barrido y Q (ancho de banda del realce o corte).
Con un ecualizador paramétrico, un técnico de sonido puede barrer un impulso a través del espectro de frecuencias hasta que se encuentre una frecuencia ofensiva y luego cortar esa frecuencia ofensiva.
Reductores de retroalimentación automáticos
Como sugiere el nombre, los reductores de retroalimentación automáticos ajustan sus EQ automáticamente para reducir el riesgo de retroalimentación.
Es un placer trabajar con reductores de retroalimentación automáticos cuando se utilizan micrófonos de mano, inalámbricos u otros micrófonos móviles porque ajustarán su ecualizador a medida que el micrófono se mueve en relación con el sistema de sonido.
6. Filtro de paso alto La señal del micrófono
Esto es similar al método número 5, ya que tiene que ver con la ecualización.
Simplemente pasar un micrófono por alto puede reducir en gran medida la probabilidad de retroalimentación. Esto es particularmente cierto si ese micrófono no está montado contra amortiguadores; colocado cerca del escenario; o en una región particularmente con graves intensos.
Si el micrófono no está diseñado para capturar una fuente de sonido con muchos graves, la aplicación de un filtro de paso alto probablemente beneficiará a la mezcla y ciertamente reducirá el riesgo de retroalimentación.
7. Coloque los micrófonos cerca de sus fuentes de sonido previstas
Micrófono cercano de una fuente de sonido proporciona aislamiento de esa fuente de sonido y menos sangrado del micrófono de otras fuentes de sonido y ruido en el ambiente.
Esto nos permite capturar un sonido más directo y aplicar menos ganancia para obtener una señal fuerte y limpia. ¡Menos ganancia y menos sangrado de los altavoces significan menos riesgo de retroalimentación!
Un beneficio adicional es que, a menudo, la fuente de sonido no estará justo en frente de un altavoz, por lo que la presencia de un micrófono tan cerca también significará que colocaremos los micrófonos lejos del sistema de sonido.
8. Aísle el micrófono del suelo
Aislar un micrófono de cualquier cuerpo vibrante es una buena idea.
El sonido no solo viaja por el aire, también viaja por el escenario y el lugar. Por lo tanto, aislar sus micrófonos del piso y otros cuerpos vibrantes ayudará a reducir el riesgo de retroalimentación del micrófono.
Los soportes de micrófono proporcionarán cierto aislamiento.
Muchos micrófonos para uso en vivo tendrán cápsulas/cartuchos montados contra impactos internos.
Los clips de micrófono con soporte de choque también se pueden usar para disminuir la probabilidad de retroalimentación del micrófono.
9. Encuentre la máxima ganancia antes de la retroalimentación y manténgase tímido al respecto
Una vez que los micrófonos y la sala estén correctamente ecualizados en el monitor y las mezclas principales, realmente podemos comenzar a encontrar los puntos óptimos para cada micrófono.
Durante la prueba de sonido o el ensayo, encuentre el umbral de ganancia antes de la retroalimentación de cada micrófono en circunstancias normales.
Esto significa que durante un volumen de ejecución normal y esperado, empuje la ganancia del micrófono hacia arriba hasta que el micrófono comience a retroalimentar. Ese es el umbral normal de ganancia antes de la retroalimentación.
Ahora, debido a que los rendimientos son dinámicos, reduzca la ganancia algunos decibeles para tener una «red de seguridad» cuando el rendimiento aumente.
Este búfer integrado hará la vida mucho más fácil para el técnico de audio. Cuando el rendimiento se vuelve más alto, no habrá una necesidad urgente de bajar varios niveles de micrófono para evitar la retroalimentación del micrófono.
10. Utilice monitores internos en lugar de monitores de altavoz/plegables
Los monitores internos son una alternativa a los monitores plegables. Son como unos auriculares especiales que caben dentro de los oídos de los artistas.
Al quitar los monitores plegables (altavoces) del escenario, reducimos efectivamente el ruido y mejoramos la ganancia antes de la retroalimentación de todos los micrófonos del escenario.
11. Reducir el número de micrófonos abiertos
Tener más micrófonos abiertos significa que más señal va a los sistemas de sonido y más oportunidades y posiciones para que ocurra la retroalimentación del micrófono.
A menudo, menos es más cuando se microfonan etapas. Al reducir la cantidad de micrófonos en el escenario (o al menos la cantidad de micrófonos que envían señal al sistema de sonido en un momento dado), reduciremos en gran medida la posibilidad de retroalimentación.
La reducción del número de micrófonos abiertos también permite una resolución de problemas más rápida en caso de que se produzcan comentarios.
12. Trate acústicamente la habitación
Este es el último método de nuestra lista, ya que no siempre está bajo nuestro control directo. Está dirigido más a los propietarios de locales y a las personas con espacios de improvisación.
El tratamiento acústico de una habitación se puede dividir en dos puntos principales:
- Aplicar espuma humectante a las superficies.
- Introduciendo ángulos extraños en la estructura de la habitación.
El objetivo del tratamiento acústico es reducir los reflejos y las ondas estacionarias. Esto reduce la cantidad de sonido que ingresa a los micrófonos y mejora la efectividad del posicionamiento adecuado del micrófono y el altavoz.
Eliminando la retroalimentación del micrófono en las computadoras
Los micrófonos y altavoces integrados en las computadoras portátiles suelen estar muy cerca unos de otros (debido a las restricciones del diseño de la computadora).
Si su computadora está retroalimentando, silencie la salida del altavoz para deshacerse inmediatamente de los chillidos.
No se recomienda monitorear un micrófono de computadora integrado con los parlantes integrados.
Si es absolutamente necesario monitorear la entrada del micrófono, intente usar la salida de auriculares y monitorear con auriculares. Con los auriculares en los oídos, no debería haber riesgo de retroalimentación del micrófono.
De lo contrario, es cuestión de silenciar el envío del micrófono integrado a los altavoces integrados. Estas opciones estarán en las preferencias de audio de cualquier software de computadora que esté utilizando.
Eliminación de la retroalimentación del micrófono en los auriculares
La retroalimentación en los auriculares generalmente ocurre cuando los auriculares están fuera de la cabeza de alguien y las orejeras de los auriculares no están cerradas juntas. Si el micrófono está demasiado cerca de un auricular abierto y el auricular se está monitoreando a sí mismo, es probable que se produzca retroalimentación.
Si el auricular está colocado correctamente en la cabeza de alguien, por lo general, nunca retroalimentará.
Para eliminar la posibilidad de retroalimentación con unos auriculares, tendrá que silenciar la monitorización del micrófono en los auriculares.
Para simplemente reducir el riesgo mientras sigue monitoreando, asegúrese de bajar o apagar el volumen cuando se quite los auriculares de la cabeza.
Preguntas relacionadas
¿Qué causa la retroalimentación del micrófono inalámbrico? La retroalimentación del micrófono es causada por los mismos factores, ya sea que el micrófono esté cableado o inalámbrico. Las causas principales son probablemente la ganancia del micrófono, el volumen de los parlantes y/o la posición de los micrófonos y los parlantes entre sí.
¿Cómo detengo los comentarios del micrófono en mi computadora? La causa más probable de la retroalimentación del micrófono en una computadora es que el micrófono integrado esté activo mientras los altavoces integrados están encendidos. Cambiar la entrada o salida de audio desde el sistema puede resolver rápidamente este problema. Podría ser tan fácil como conectar un par de auriculares para cambiar la salida.
