Die besten Mikrofone für Kontrafagott

Das Kontrafagott ist ein Holzblasinstrument mit einem unglaublich tiefen Klang. Sein Rohr ist doppelt so lang und es spielt eine Oktave tiefer als sein kleinerer Verwandter, das Fagott. Kontrafagotte klingen im gleichen Subbass-Bereich wie Tuben, aber mit einer tieferen, saitenähnlicheren Tonalität.

Das Kontrafagott findet seine Heimat vor allem in Kammer- und Orchesterensembles. Wenn es an der Zeit ist, ein Spot-Mikrofon(selten) zu machen oder das Kontrafagott aufzunehmen, wird sicherlich ein Mikrofon benötigt. Welche Mikrofone eignen sich am besten für das Kontrafagott? Hier sind meine Top 3 Empfehlungen:

Top 3 Empfehlungen für Kontrafagottmikrofone:

• Schoeps MK4/CMC 6: Schoeps MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik(MK4) und Mikrofonverstärker(CMC 6). Dieses Mikrofon ist unglaublich genau und eignet sich hervorragend als Stützmikrofon in Orchesterumgebungen sowie in Studioumgebungen bei der Aufnahme des Kontrafagotts.
• Royer R-121: Das Royer R-121 ist das Flaggschiff-Mikrofon des Bändchenmikrofon-Herstellers Royer Labs.Der warme, natürliche Tonabnehmer des R-121 gibt den dunklen Charakter des Kontrafagotts genau wieder. Obwohl es für das durchschnittliche Heimstudio etwas teuer ist, ist das R-121 jeden Cent wert und klingt auf dem Kontrafagott fantastisch.
• DPA d:dicate 4011: Das DPA d:dicate 4011 ist ein unglaublich präzises Kleinmembran-Kondensatormikrofon. Das hochwertige Vorverstärkermodell 4011A ist ein branchenführendes Spot-Mikrofon, während das kompakte Vorverstärkermodell 4011C das vielleicht beste Instrumenten-Ansteckmikrofon der Welt ist.

Lassen Sie uns in diesem Artikel einen genaueren Blick auf diese Mikrofone werfen und darüber sprechen, warum sie großartige Kontrafagott-Mikrofone sind.

Wie klingt ein Kontrafagott?

Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es für uns von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt also ein Kontrafagott?

Das Kontrafagott ist das tiefste Holzblasinstrument im modernen Orchester. Sein Bereich reicht von B♭0-C4.

Das untere Register des Kontrafagotts ist dunkel und kraftvoll, während das obere Register(über F2) schwach klingt. Oberhalb von 4 kHz gibt es im Kontrafagottklang keinen nennenswerten harmonischen Inhalt.

Durch die lange Röhre hat das Kontrafagott einen langsamen Attack und ist sehr transient.

Der Ton kommt aus dem Schallbecher und den Tonlöchern des Fagotts. Im Allgemeinen sind höhere Frequenzen gerichteter(von der Glocke) als niedrigere Frequenzen, wodurch das Kontrafagott in einem omnidirektionalen Sinne bleibt.

Eine Anmerkung zur Mikrofonierung des Kontrafagotts

Kontrafagotte sind oft in Kammer- oder Orchesterensembles zu finden, daher werden wir die Mikrofonierung im allgemeinen Kontext dieser Ensembles besprechen. Die Techniken werden auch in Studioaufnahmen übersetzt.

Eine Technik sind Punktmikrofone. Ein Spot-Mikrofon auf einem Kontrafagott zu machen bedeutet, Ihren Sound so weit wie möglich zu fokussieren und zu isolieren.

Stellen Sie ein Richtmikrofon einen halben bis einen Meter vom Kontrafagott entfernt auf und richten Sie das Mikrofon auf die Tasten in der Mitte des Instruments(nicht auf den Schallbecher). Experimentieren Sie mit Abstand und Positionierung, um den besten Klang zu erhalten.

Ansteckmikrofone sind eine alternative Strategie zum Close-Mic-Kontrafagott. Befestigen Sie einfach ein kleines Richtmikrofon(z. B. das DPA 4011C) am Schalltrichter des Kontrafagotts und richten Sie es auf die Tasten entlang des Rohrs. Experimentieren Sie erneut mit der Mikrofonposition, um den „Sweet Spot“ zu finden.

Wenn Sie ein Solo-Kontrafagottmikrofon in Studioumgebungen verwenden, experimentieren Sie mit einem größeren Abstand zum Instrument. Das abgesetzte Mikrofon eignet sich am besten, um den vollen Klang des Kontrafagotts einzufangen. Diese Technik funktioniert am besten, wenn der Raum auch gut klingt. Wenn Sie ein Mikrofon(oder ein Paar Stereomikrofone) einige Meter von einem Kontrafagott entfernt aufstellen, kann sich der Klang des Instruments voll entfalten, bevor er von den Mikrofonen aufgenommen wird.

Frequenzbereich Kontrafagott

• Gesamtbereich: 29 Hz ~ 4000 Hz
• Basisbereich: 29 Hz – 262 Hz(B♭0-C4)
• Harmonischer Bereich: 58 Hz ~ 4000 Hz

Deshalb wollen wir ein Mikrofon, das den wahren Klang des Kontrafagotts genau wiedergibt. Die Kenntnis der Grundfrequenzen und Obertöne des Kontrafagotts ist ein guter Ausgangspunkt. Darüber hinaus sind bei der Auswahl des besten Kontrafagottmikrofons noch einige weitere Kriterien zu beachten.

Welche Faktoren machen ein ideales Kontrafagottmikrofon aus?

Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen durchgehen, die ein großartiges Kontrafagottmikrofon ausmachen:

• Flacher/erweiterter Frequenzgang: Bei der Aufnahme eines Kontrafagotts mit Zwickel ist es am besten, den Klang so genau wie möglich mit wenig oder keiner Färbung einzufangen. Dies ist ziemlich normal für das Spielen von Orchester-Holzbläsern. Das Kontrafagott hat einen sehr tiefen Bereich im Subbass(bis B♭0 oder 29 Hz), sodass die Wahl eines Mikrofons mit erweiterter Basswiedergabe dazu beiträgt, den vollen Klang des Instruments wiederzugeben. Da das Fagott über 4 kHz nicht viel harmonischen Inhalt hat, ist eine erweiterte High-End-Reaktion eine subjektive Entscheidung.
• Direktionalität: Wählen Sie das Mikrofon, das am besten zu Ihren Mikrofonierungstechniken und Auftrittssituationen passt.
• Sensibilität: Obwohl das Kontrafagott dunkel klingt, ist es dennoch sehr ausdrucksstark. Wählen Sie ein Mikrofon, das in der Lage ist, die leisen, lauten und nuancierten Momente einer Kontrafagott-Aufführung genau wiederzugeben.

Und für Live-Anwendungen noch ein paar Überlegungen:

• Preis – Wählen Sie ein Mikrofon, das Sie sich leisten können. Dies ist wichtig für Künstler und von entscheidender Bedeutung für Besitzer von Veranstaltungsorten und Tontechniker, die mit ihren Mikrofoninvestitionen Geld verdienen möchten.
• Richtcharakteristik – Obwohl die tiefen Töne des Kontrafagotts größtenteils omnidirektional erzeugt werden, wurde ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik ausgewählt, um gut mit faltbaren Monitoren zu funktionieren und das Kontrafagott auf lauten Bühnen zu isolieren.
• Größe – Obwohl dies kein wichtiger Faktor ist, spielt die Größe eine Rolle bei der Platzierung von Live-Mikrofonen.
• Montage: Aufgrund der Größe des Kontrafagotts sollte am besten kein Ansteckmikrofon verwendet werden(obwohl gute Ergebnisse möglich sind). Versuchen Sie bei der Montage eines Live-Mikrofons, das Mikrofon zu verstecken und in einer guten Position zu halten.

Wir haben also eine ungefähre Vorstellung davon, wonach wir suchen. Schauen wir uns die empfohlenen Kontrafagottmikrofone durch diese Linse an.

Schoeps MK4/CMC 6

Das MK4/CMC 6 ist eine Kombination aus Mikrofonkapsel und Verstärker, wobei das MK4 die Kleinmembran-Kondensatorkapsel mit Nierencharakteristik und das CMC 6 der Mikrofonsignalverstärker ist. Dieses Mikrofon ist eine ausgezeichnete Wahl für die Spot-Mikrofonierung von Kontrafagott live oder die Aufnahme des Instruments in einem Studio. Das Schoeps MK4/CMC 6 verdient auf vielen Holzblasinstrumenten, einschließlich dem Kontrafagott, höchste Empfehlung.

Schoeps MK4/CMC 6 Frequenzgang

Der Frequenzgang des Schoeps MK4/CMC 6 liegt zwischen 40 Hz und 26.000 Hz. Dieser Bereich liegt über dem Bereich des menschlichen Gehörs(20 Hz – 20.000 Hz). Das Frequenzgangdiagramm sieht wie folgt aus:

Diese wunderbar flache Ansprache erfasst den gesamten Tonumfang des Kontrafagotts mit tadelloser Präzision. Eine genaue Aufnahme ohne zusätzliche „Farbe“ von einem Mikrofon ist ideal, wenn Sie Orchesterinstrumente wie das Kontrafagott aufnehmen.

Der leichte Abfall des MK4/CMC 6 zum unteren Grundton des Kontrafagotts(29 Hz) sollte den Klang des Instruments nicht negativ beeinflussen. Tatsächlich kann diese Dämpfung je nach Abstand zwischen Fagott und Mikrofon aufgrund des Nahbesprechungseffekts, der der MK4-Kapsel mit Nierencharakteristik innewohnt, von Vorteil sein.

Schoeps MK4/CMC 6 Polarantwort

Wie bereits erwähnt, ist das MK4 eine Mikrofonkapsel mit Nierencharakteristik. Hier ist Ihr Polarantwortdiagramm:

Dieses Mikrofon hat eine sehr konsistente Nierencharakteristik und eine hervorragende Rückwärtsunterdrückung. Im Gegensatz zu vielen Mikrofonen mit Nierencharakteristik „färbt“ das MK4 den Klang nicht, der von seinen Seiten kommt. Dies erzeugt einen viel natürlicheren Klang als viele Nierenmikrofone auf dem Markt.

Das MK4 bietet eine hervorragende Schalldämpfung und ist daher eine fantastische Wahl für die Mikrofonierung des Kontrafagotts in einem Orchester. Es ist auch großartig, wenn Sie das Kontrafagott in einer Umgebung aufnehmen, in der auch andere Instrumente gespielt werden.

Schoeps MK4/CMC 6 Empfindlichkeit

Der Empfindlichkeitsindex des Schoeps MK4/CMC 6 beträgt -36,5 dB(V/Pa), 15 mV/Pa. Dieser Wert liegt im typischen Bereich für Kondensatormikrofone und das Mikrofon gibt ein starkes Mikrofonsignal aus.

Die kleine Membran des MK4 reagiert mit tadelloser Präzision auf Schwankungen des Schalldrucks um sie herum. Die Empfindlichkeit der MK4-Membran verleiht dem Mikrofon ein punktuelles Einschwingverhalten und fängt die subtilen Nuancen der Leistung des Kontrafagotts ein.

Schoeps MK4/CMC 6 Preis

Zum Zeitpunkt der Erstellung dieses Artikels kostet der MK4 mit CMC 6-Verstärker etwa 1.500 USD. Das ist ziemlich teuer für ein Kontrafagott-Mikrofon. Der Wert und die Vielseitigkeit dieses Mikrofons ist jedoch jeden Cent wert.

Das MK4/CMC 6 ist nahezu ideal, um jedes Instrument in einem Orchester zu erkennen. Nicht nur das Kontrafagott.

Im Studio wird das Mikrofon sicherlich ein Hilfsmittel sein, um Schallquellen möglichst genau einzufangen.

Für noch mehr Vielseitigkeit sollten Sie sich den Schoeps MK5 ansehen, der eine umschaltbare Option zwischen Nieren- und Kugelmodus bietet.

Schoeps MK4/CMC 6 Gr./Mount

Das MK4/CMC 6 ist ein kleines Stabmikrofon mit einer Länge von 138 mm und einem Durchmesser von 20 mm. Das Mikrofon lässt sich einfach auf einem Stativ montieren und passt als Stützmikrofon in ein Orchester oder eine Band. Im Studio ist der Aufbau durch die erhöhte Flexibilität mit möglichen Mikrofonpositionen noch einfacher.

Der Royer R121

Das Royer R121 ist ein berühmtes Bändchenmikrofon von Royer Labs. Dieses legendäre Mikrofon klingt auf fast jedem Instrument wunderschön, und das Kontrafagott ist keine Ausnahme. Das R121 hat ein genaues Einschwingverhalten und einen warmen, natürlichen Ton, der wunderbar funktioniert, um den wahrsten Klang eines Kontrafagotts einzufangen.

Frequenzgang des Royer R121

Die des Royer R121 wird mit 30 Hz – 15.000 Hz ± 3 dB angegeben. Das Frequenzgangdiagramm des R121 sieht wie folgt aus:

Wir sehen, dass die Ansprache im Bereich eines Kontrafagotts(29 Hz – 262 Hz) ziemlich flach ist. Die Low-End-Empfindlichkeit des Royer R121 zeichnet sich durch die Erfassung der tieferen Töne des Fagottbereichs aus.

Der dem Frequenzgang des Royer R121 inhärente High-End-Rolloff lässt ihn warm und satt klingen. Diese Wärme kommt dem Raumklang mehr zugute als dem Kontrafagott, da das Instrument oberhalb von 4 kHz wenig Obertongehalt hat.

Obwohl diese Anhebungen und Absenkungen klein erscheinen mögen(±3 dB), spielen sie eine bedeutende Rolle bei der Bestimmung des Klangs des R121. Diese Anhebungen und Absenkungen sind Teil des Charmes des R121 und Teil des Grundes, warum dieses Mikrofon auf Kontrafagotten so gut klingt.

Royer R121 Polarantwort

Wie die meisten Bändchenmikrofone hat das Royer R121 eine bidirektionale Richtcharakteristik. Hier ist das R121-Polarantwortdiagramm:

Bidirektionale Mikrofone weisen den größten Nahbesprechungseffekt auf(die erhöhte Basswiedergabe eines Mikrofons proportional zur Entfernung von einer Schallquelle). Dies kann dem tiefen Subbassbereich des Kontrafagotts zugute kommen. Seien Sie jedoch vorsichtig, da eine zu nahe Annäherung des Mikrofons an das Instrument zu einer Überdarstellung dieser Sub-Bass-Frequenzen und einem verschwommenen Signal führen kann.

Empfindlichkeit des Royer R121

Der Empfindlichkeitsindex des Royer R121 beträgt -47 dB(re. 1v/pa). Dies ist niedrig, daher würde ich empfehlen, das R121-Mikrofonsignal in einen hochwertigen Vorverstärker mit viel sauberem Gain einzuspeisen, um die Vorteile dieses schönen Mikrofons voll auszuschöpfen.

Die 2,5-Mikron-Aluminiumbandmembran des R121 ist unglaublich genau und nimmt die subtilsten Variationen im Klang des Kontrafagotts auf.

Royer R121 Preis

Zum Zeitpunkt der Erstellung dieses Artikels liegt der Preis des Royer R121 bei etwa 1300 USD. Was Sie hier bezahlen, ist ein erstklassiges Bändchenmikrofon, das auf fast allem, einschließlich Kontrafagott, fantastisch klingt.

Royer R121 Größe/Mount

Der Royer R121 ist 158 ​​mm(6,25″) lang und hat einen Durchmesser von 25 mm(1″). Das R121 lässt sich einfach auf jedem Mikrofonstativ montieren und passt perfekt in typische Kontrafagott-Mikrofonpositionen innerhalb von Orchestern.

Das DPA d:dicate 4011

Das DPA 4011 ist ein erstklassiges Instrumentenmikrofon für Spot- und Clip-Mikrofon-Situationen. Das 4011 ist eine Kondensatormikrofonkapsel mit Nierencharakteristik, die mit einer Auswahl von zwei anschließbaren Vorverstärkern geliefert wird: dem High-End-Vorverstärker(was es zu einem 4011A macht) oder dem kompakten Vorverstärker(was es zu einem 4011C macht).

Das 4011A funktioniert unglaublich gut als Spot-Mikrofon in lauten Umgebungen und als extrem präziser Wandler im Studio. Konzentrieren wir uns mehr auf den 4011A.

DPA d-Frequenzgang: dicate 4011

Der Frequenzgangbereich des DPA 4011C wird mit 20 Hz – 20.000 Hz angegeben, was dem gesamten Bereich des menschlichen Gehörs entspricht. Hier ist das Frequenzgangdiagramm des DPA 4011A:

Die Grafik zeigt uns die Reaktion von Schall, der in verschiedenen Winkeln ankommt. Da es sich beim 4011 um eine Nierenkapsel handelt, gibt es eine maximale Unterdrückung bei 180 Grad. Wir stellen hier fest, dass die 0-, 30-, 60- und 90-Grad-Linien einander sehr ähnlich sind, wenn auch mit weniger Empfindlichkeit. Dies sagt uns, dass die polare Antwort von 4011 konsistent ist.

Die Glätte dieses Antwortdiagramms sagt uns, dass der DPA 4011A ein unglaublich genaues Klangbild einer Schallquelle einfängt. Der Frequenzgang des 4011C ist nahezu identisch.

DPA-Polarantwort d:dicate 4011

Wie bereits erwähnt, hat die 4011-Kapsel eine Nierencharakteristik. Hier ist das Richtdiagramm des 4011A:

Die Konsistenz der Richtcharakteristik des 4011 lässt ihn wunderbar natürlich klingen, wenn er mikrofonierte Instrumente erkennt. Es gibt eine vernachlässigbare Menge an außeraxialer Färbung, was oft der Hauptnachteil von Nierencharakteristiken ist.

Wenn Sie dieses Mikrofon richtig auf ein Kontrafagott richten, erzielen Sie hervorragende Ergebnisse. Das Ausmaß der Isolation, das mit Punktmikrofonierungstechniken erreicht werden kann, ist fantastisch.

DPA-Empfindlichkeit d:dicate 4011

Der Empfindlichkeitsindex des d:dicate 4011 wird mit 10 mV/Pa angegeben; -40dB bzgl. 1 V/Pa(nominal, ± 2 dB bei 1 kHz). Diese Bewertung gilt für die Vorverstärker 4011A und 4011C.

Obwohl dies am unteren Ende des Empfindlichkeitsspektrums von Kondensatormikrofonen liegen kann, funktioniert die Empfindlichkeit von 10 mV/Pa recht gut in lauten Band- oder Orchestersituationen. Das Mikrofon gibt ein starkes Signal aus, das jedoch nicht zu sehr von allen Umgebungsgeräuschen beeinflusst wird. Vielmehr konzentriert sich Ihr Tonabnehmer auf das Instrument, das Sie anstreben.

Die Reaktivität der kleinen Kondensatormembran der 4011-Kapsel ist ausgezeichnet. Die Transienten und Nuancen im Klang des Kontrafagotts werden vom erstaunlichen DPA 4011 effektiv und genau eingefangen.

DPA-Preis d:dicate 4011

Mit einem Preis von ca. 1.900 USD für das 4011A ist dieses DPA-Mikrofon wahrscheinlich das Budget vieler Fagottisten. Wenn Sie jedoch nach der besten Option suchen, um ein Kontrafagott mit Mikrofon herzustellen, ist dies wahrscheinlich Ihre beste Option.

Die Vielseitigkeit und die tadellose Klangqualität dieser High-End-Kleinmembran-Kondensatormikrofone sind meiner Meinung nach die Investition wert. Davon abgesehen werde ich noch eine ganze Weile davon absehen, so etwas zu kaufen!

DPA d Größe/Halterung: Dicate 4011

Der hochwertige Vorverstärker Modell 4011A ist 170 mm lang, hat einen Durchmesser von 19 mm und wiegt 158 ​​g.

Die 4011A sind hervorragende Spot-Mikrofone und passen in viele der praktischen Positionen in Band- oder Orchesterbesetzungen, um den besten Klang des Kontrafagotts einzufangen.

Lassen Sie uns rekapitulieren

Dies sind drei der besten Mikrofone, um den Klang eines Kontrafagotts einzufangen. Natürlich gibt es viele Mikrofone, die auf dem Kontrafagott fantastisch klingen, aber in Anbetracht des Preises und der Einrichtung sind dies meine Top 3 der empfohlenen Kontrafagott-Mikrofone. Lassen Sie uns rekapitulieren:

• Schoeps MK4/CMC 6: das am meisten empfohlene Kontrafagottmikrofon.
• Royer R121: Empfohlenes Bändchenmikrofon am Kontrafagott.
• DPA d: dicate 4011: Empfohlen für Punktabnahme oder als Ansteckmikrofon für Kontrafagott.

Anerkennungen:

• Coles 4038(eine weitere hervorragende Option für Bändchenmikrofone)
• AKG C414(eine unglaubliche und vielseitige Großmembran-Option)
• AKG D112(ein geldbörsenfreundliches dynamisches Mikrofon mit beweglicher Spule, das für Bassdrums entwickelt wurde und gut auf Kontrafagott funktioniert)
• Shure Beta 52A(ein weiteres geldbeutelfreundliches dynamisches Mikrofon mit beweglicher Spule, das für Bassdrums entwickelt wurde und gut auf Kontrafagott funktioniert)