Die besten Mikrofone für Kontrabässe

Der Kontrabass ist das tiefste Saiteninstrument in heutigen Orchesterbesetzungen. Das Instrument ist heute neben vielen anderen Genres auch in Jazz-, Bluegrass- und Country-Ensembles zu finden. Beim Einsatz in einem Ensemble ist es meist das Haupttoninstrument, das den tiefen Frequenzbereich einnimmt(daher der Name).

Der Kontrabass wird normalerweise durch Zupfen oder Streichen der Saiten gespielt. Das Zupfen der Saiten erzeugt einen transienteren Klang, während das Streichen einen volleren, längeren Klang erzeugt. Wie fangen wir die schönen Klänge des Kontrabasses ein? Alles beginnt mit einem großartigen Mikrofon.

Die 3 besten empfohlenen Mikrofone für Kontrabass

Heil PR40

Das Heil PR40 ist das einzige dynamische Mikrofon auf der Liste und meine Top-Empfehlung für ein begrenztes Budget. Das PR40 verfügt über eine große, massearme Membran, die ihm ein hervorragendes Einschwingverhalten verleiht, und das Mikrofon hat einen überraschend breiten Frequenzgang, der den Kontrabass besonders gut hervorhebt.

AKG C414XLS

Das AKG C414 XLS ist ein Multi-Pattern-Großmembran-Kondensatormikrofon, das auf fast allem(einschließlich Kontrabass) fantastisch klingt. Das C414 klingt in vielen seiner Richtcharakteristiken großartig und funktioniert erstaunlich gut in verschiedenen Mikrofonpositionen rund um den Bass. Seine große Vielseitigkeit macht es zu einer der besten Empfehlungen.

SAA R84

Das AEA R84 ist ein Bändchenmikrofon, das mit der Tonalität des legendären RCA 44 entwickelt wurde, aber mit einem modernen Twist. Das Mikrofon liefert einen unglaublich warmen und detaillierten „Ribbon“-Sound, jedoch mit reduziertem Nahbesprechungseffekt und erweiterten Höhen. Der Einsatz des R84 am Kontrabass ist eine absolute Freude, weshalb er meine Top-Empfehlung ist.

Lobende Erwähnungen im Artikel

Wir werden in Kürze auf die Details jedes dieser Mikrofone eingehen, aber lassen Sie uns zunächst etwas mehr über den Klang eines Kontrabasses sprechen.

Wie klingt ein Kontrabass?

Bei der Auswahl eines Mikrofons für jede Anwendung ist es für uns von großem Vorteil, die Eigenschaften der Schallquelle zu kennen. Wie klingt ein Kontrabass?

Aufgrund der Größe des Kontrabasses und der großen Länge seiner Saiten erzeugt der Kontrabass starke tiefe Frequenzen, enthält aber nicht viele hohe Teiltöne. Die ersten sechs Teiltöne sind ziemlich prominent und verleihen dem Kontrabass ein starkes, dunkles Timbre. Diese charakteristische Klangfarbe des Kontrabasses bedeutet, dass seine Rolle im Orchester darin besteht, den Grundbass zu spielen.

Der Kontrabass hat eine Außenhülle, einen Hohlkörper und Schalllöcher, die für eine natürliche Verstärkung sorgen. Die Außenhülle trägt dazu bei, die höheren Frequenzen des Basses zu projizieren, während der Hohlkörper und das Schallloch die niedrigeren Grundfrequenzen verstärken.

Der Klang des Basses ist natürlich mehr als die gespielten Noten. Es gibt auch einen charakteristischen Saiten- und/oder Bogenklang, wenn der Spieler die Position ändert.

Indem wir ein Mikrofon um verschiedene Teile des Basses platzieren, können wir drastisch unterschiedliche Sounds erzielen. Wenn Sie ein Mikrofon vor dem Korpus des Basses platzieren, werden die kraftvollen Grundfrequenzen des Basses erfasst, aber es kann etwas zu dunkel klingen. Wenn Sie ein Mikrofon in der Nähe des Griffbretts platzieren, erhalten Sie einen helleren Klang mit mehr Nebengeräuschen vom Instrument. Oft ist es vorteilhaft, das Mikrofon in beiden Positionen zu positionieren(ich empfehle das AEA R84 vorne am Korpus und das AKG C414 XLS am Griffbrett).

Frequenzbereich des Kontrabasses

• Allgemeiner Bereich: 41 Hz ~ 5200 Hz(schwache Obertöne sind über 5200 Hz zu hören)
• Bassbereich: 41 Hz – 247 Hz(E1-B3) für Standard-Kontrabass mit 4 Saiten
• Harmonischer Bereich: 82 Hz ~ 5200 Hz

Deshalb wollen wir ein Mikrofon, das den wahren Klang des Basses genau einfängt. Die Grundfrequenzen und Obertöne zu kennen, die der Kontrabass erzeugt, ist ein guter Anfang. Darüber hinaus gibt es noch ein paar weitere Kriterien, die es bei der Wahl des besten Kontrabass-Mikrofons zu beachten gilt.

Welche Faktoren machen ein ideales Kontrabass-Mikrofon aus?

Lassen Sie uns eine kurze Liste der kritischen Spezifikationen durchgehen, die ein großartiges Bassmikrofon ausmachen:

• Breiter/Bass-Frequenzgang: Wählen Sie ein Mikrofon, das die Grundfrequenzen und wichtigen ersten Harmonischen des Basses effektiv reproduziert. Es ist auch wichtig, die «höheren» Harmonischen(die über 5 kHz) zu erfassen. In vielen Genres mit Kontrabass ist es auch wichtig, eine erweiterte High-End-Reaktion zu haben, die den Raum und die «Luft» der Aufführung einfängt.
• Direktionalität – Ein Richtmikrofon hilft, den Bass zu isolieren, wenn es sich in einem Raum mit anderen Instrumenten befindet. Ein Richtmikrofon zeigt bis zu einem gewissen Grad auch einen Nahbesprechungseffekt, wodurch seine Basswiedergabe erhöht wird, um die tiefen Grundtöne des Basses besser einzufangen. Dies ist weniger wichtig, wenn Sie in einer Isokabine aufnehmen oder ein komplettes Set mit nur wenigen Mikrofonen aufnehmen.
• Empfindlichkeit: Wählen Sie ein Mikrofon, das empfindlich genug ist, um die Nuancen des Basses aufzunehmen. Dies hilft, ein möglichst vollständiges Klangbild einzufangen. Der Klang eines Kontrabasses hat mehr zu bieten als vibrierende Saiten.

Sehen wir uns nun an, wie die am meisten empfohlenen Mikrofone im Vergleich zu den Kriterien abschneiden, die ein großartiges Bassmikrofon ausmachen.

Das AKG C414 XLS

Der AKG C414 ist vielleicht der vielseitigste Großmembran-Kondensator auf dem heutigen Markt. Mit 9 wählbaren Richtcharakteristiken, 3 verschiedenen Hochpassfiltern und 3 verschiedenen Pads gibt es selten eine Gelegenheit, in der der C414 nicht gut passt. Am Kontrabass ist es eine gute Wahl.

Der C414 XLS hat einen breiten Frequenzgang, um sowohl die tiefen Frequenzen des Basses als auch die Raumfrequenzen einzufangen. Es ist empfindlich genug, um Nuancen des Bassklangs aufzunehmen. Das Mikrofon ist auch sehr vielseitig und klingt in allen üblichen Kontrabass-Mikrofonplatzierungen großartig.

Der Frequenzgang des AKG C414 XLS

Der des AKG C414 XLS wird angegeben mit 20 Hz – 20.000 Hz. Der Frequenzgang des C414 XLS(Nierenstellung) sieht wie folgt aus:

Ohne aktiviertes Hochpassfilter(HPF) ist der Frequenzgang des C414 nahezu vollkommen flach von etwa 40 Hz bis etwa 1000 Hz. Die Grundfrequenzen des Basses fallen in diesen Bereich, sodass die wichtigen Teile des Bassklangs erfasst werden.genau durch den C414.

Wir sehen, dass es auch bei den höheren Frequenzen nur geringe Unterschiede im Ansprechverhalten gibt. Leichte Anhebungen in den oberen Mitten helfen dabei, die oberen Harmonischen und das Saitenrauschen des Basses zu betonen.

Die erweiterte High-End-Reaktion hilft dabei, einen Teil der Helligkeit des Raums aufzunehmen(wenn der Raum hell ist).

Bei Verwendung in Verbindung mit dem oben erwähnten AEA R84 würde ich empfehlen, den R84 tief vor dem Korpus des Kontrabasses zu platzieren, während der C414 höher und mit Blick auf das Griffbrett platziert wird. Tragen Sie nach Geschmack ein HPF auf C414 auf. Der R84 wird den Körper wunderbar einfangen, während der C414 einen Großteil des nuancierten Klangs einfängt, der vom Griffbrett ausgeht.

Die Direktionalität des AKG C414 XLS

Wie bereits erwähnt, verfügt der AKG C414 XLS über satte 9 wählbare Richtcharakteristiken. Eine gängige Wahl für die Aufnahme von Kontrabass ist die Nierencharakteristik. Das Diagramm der Nierencharakteristik ist unten dargestellt:

Ich habe mich entschieden, Ihnen den Graphen zu zeigen, der der Richtcharakteristik der Nierencharakteristik entspricht, da dies ein übliches Muster für Studioaufnahmen ist. Experimentieren Sie jedoch mit den anderen 8 Mustern, die der C414 bietet. Sie können sich die anderen Diagramme im Handbuch hier ansehen.

Aber wenn wir über die Nierencharakteristik sprechen, können wir sehen, dass das Mikrofon bei höheren Frequenzen viel gerichteter wird. Das bedeutet, dass der C414, wenn er auf den Kontrabass gerichtet ist, seine volle Frequenzansprechbarkeit für das Instrument zeigt, während andere Geräusche und Raumreflexionen subtil gedämpft werden.

Die Empfindlichkeit des AKG C414 XLS

Die Leerlaufempfindlichkeit des AKG C414 XLS beträgt 23 mV/Pa(-33 dBV ± 0,5 dB). Dies bedeutet, dass das Mikrofon ein starkes Signal abgibt, insbesondere wenn es einem starken Bass gegenübersteht.

Wie wir bereits erwähnt haben, ist der Mikrofonausgang jedoch nicht die einzige Möglichkeit, über Empfindlichkeit zu sprechen.

Da das C414 XLS ein Kondensatormikrofon ist, enthält es elektronische Komponenten, die Eigenrauschen verursachen. Glücklicherweise beträgt das Eigenrauschen des C414 nur 6 dBA, was selbst auf den leisesten Isobooths kaum wahrnehmbar ist. Dadurch kann der C414 die kleinsten Schalldruckschwankungen und damit die Nuancen des Klangs des Kontrabasses erfassen.

Die große, leichte Membran des C414 ist hoch reaktiv und das Mikrofon hat ein sehr genaues Einschwingverhalten.

Eine Anmerkung zum AKG C214

Als preisgünstige Alternative zum AKG C414 XLS werfen Sie einen Blick auf das AKG C214. Es ist ein Bruchteil des Preises mit einem Bruchteil der Optionen, aber es klingt immer noch erstaunlich auf Kontrabass und vielen anderen Klangquellen.

Der Heil PR40

Das Heil PR40 ist ein dynamisches Tauchspulenmikrofon mit einer großen 1″ Low-Mass-Membran. Erfasst genau die Frequenzen und die Tonalität, die für den Kontrabass charakteristisch sind. Während ich immer zuerst einen Bass-Tonabnehmer empfehlen würde, ist das PR40 meine Top-Empfehlung als Live-Mikrofon für Bass. Dieses Mikrofon ist im Vergleich zum R84 und C414 auch sehr erschwinglich, was es zur «Budget» -Empfehlung auf dieser Liste macht.

Der Frequenzgang des Heil PR40

Der auf dem Heil PR40 ist aufgeführt als 28 Hz – 18.000 Hz. Hier ist das Frequenzgangdiagramm für den PR40:

Wir bemerken sofort zwei Linien in diesem Diagramm. Dies zeigt, wie effektiv die Nierencharakteristik des Heil PR40 bei der Unterdrückung von Schall von hinten ist. Dazu später mehr.

Wenn wir uns den Bass ansehen, sehen wir einen sanften Abfall von -6 dB ab etwa 100 Hz. Dieser Abfall ist glatt genug, um das starke untere Ende eines Kontrabasses einzufangen.

Kombinieren Sie diese Low-End-Reaktionsfähigkeit mit dem Bass-Boost des Nahbesprechungseffekts, und Sie haben ein Mikrofon, das voll und ganz in der Lage ist, das Low-End zu erfassen, das wir vom Bass benötigen. In Live-Situationen müssten wir normalerweise sowieso das Bassmikrofon schließen, sodass der Bass-Rolloff wirklich zu unseren Gunsten wirkt.

Hinzu kommt der Präsenzschub des PR40, den wir berücksichtigen müssen. Diese Anhebung hilft, Obertöne zu betonen, die sonst vielleicht nicht zu hören wären. Durch das Hören dieser höheren Obertöne klingt der Bass heller und präsenter im Mix.

Die High-End-Dämpfung sorgt dafür, dass das Mikrofon nicht zu hell klingt.

Die Richtwirkung des Heil PR40

Das Heil PR40 ist ein Richtmikrofon mit Nierencharakteristik. Es ist empfindlicher für Geräusche, wo es hinzeigt, und weniger empfindlich(abgewiesen) für Geräusche auf der Rückseite.

Diese Richtwirkung ist ideal, um den Klang des Basses zu isolieren, wenn er sich in einem Raum mit anderen Instrumenten befindet. Richten Sie das Mikrofon einfach auf den Bass und weg von anderen Schallquellen.

Richtmikrofone weisen auch den sogenannten Nahbesprechungseffekt auf. Je näher das Mikrofon an der Schallquelle platziert wird, desto empfindlicher wird die Basswiedergabe des Heil PR40. Eine sorgfältige Platzierung des PR40 am «Sweet Spot» wird den bereits hervorragenden Bassfrequenzgang verbessern.

Achten Sie auf den Nahbesprechungseffekt auf den Bass, da die Platzierung des PR40 zu nahe am Bass zu einer unangemessenen Bassanhebung führen kann.

Die Empfindlichkeit des Heil PR40

Die Empfindlichkeitsbewertung des PR40 beträgt -53,9 dB bei 1 kHz, was typisch für dynamische Mikrofone ist.

Obwohl nicht so „empfindlich“ wie die anderen Empfehlungen auf dieser Liste, wird der PR40 ein genaues Klangbild eines Basses einfangen.

SAA R84

Das Bändchenmikrofon AEA R84 wurde inspiriert vom legendären Bändchenmikrofon RCA 44. Der klassische, weiche Klang, das Abrollen hoher Frequenzen und das reduzierte Zischen machen das R84 zur besten Wahl für das Kontrabassspiel im Studio. Das Mikrofon hat eine schöne Low-End-Reaktion, um die Essenz des Instruments einzufangen, und eine High-End-Reaktion, um den Klang des Raums einzufangen. Das Ergebnis ist ein Mikrofon, das den Bass ganz natürlich auf die gleiche Weise „hört“.

Der Frequenzgang des AEA R84

Der Frequenzgang des AEA R84 wird mit <20 Hz bis >20 kHz angegeben. Das Datenblatt gibt uns die folgenden Frequenzgangdiagramme:

Wie wir sehen können, hat der R84 einen hervorragenden Tief- und Mittelfrequenzgang. Das ist genau das, was wir wollen, wenn wir einen Kontrabass mikrofonieren. Der R84 leistet erstaunliche Arbeit bei der Erfassung der Grundfrequenzen des Basses.

Außerdem ist uns aufgefallen, dass der AEA R84 mit steigenden Frequenzen langsam unempfindlicher wird. Dies funktioniert gut, wenn zusammen mit dem Kontrabass Raum erfasst wird. Der harmonische Inhalt des Kontrabasses verliert nicht an Integrität, wenn er vom R84 aufgenommen wird, und das Mikrofon nimmt den Klang des Raums natürlich ungefähr so ​​​​auf wie unsere Ohren.

Die Richtwirkung des AEA R84

Wie fast alle Bändchenmikrofone hat das AEA R84 eine bidirektionale Richtcharakteristik(Bild 8). Das Datenblatt gibt uns das folgende Polarmusterdiagramm:

Wie wir hier sehen können, ist der R84 in seinem Pickup-Muster äußerst konsistent. Das bedeutet, dass wir dieses Mikrofon außerhalb der Achse positionieren können, ohne die Klangfarbe des Mikrofonsignals drastisch zu verändern. Versuchen Sie, das R84 in der Nähe mit einem Doppelmikrofon leicht aus der Achse zu neigen, um eine Überlastung zu vermeiden. Die Klangcharakteristik bleibt gleich(nur etwas leiser).

Bidirektionale Muster zeigen oft einen großen Proximity-Effekt. Eines der Verkaufsargumente des R84 ist sein reduzierter Nahbesprechungseffekt. Dies bedeutet, dass seine Basswiedergabe nicht übermäßig betont wird, wenn Instrumente aus nächster Nähe gespielt werden. Experimentieren Sie mit dem Abstand zwischen dem R84 und dem Bass, um den „Sweet Spot“ zu finden.

Das bidirektionale Muster fängt die ersten Reflexionen von den dahinter liegenden Oberflächen ein und fängt den Klang des Raums zusammen mit dem Bass hervorragend ein.

Die Empfindlichkeit des AEA R84

Die Empfindlichkeitsbewertung des AEA R84 wird mit 2,5 mV/Pa(-52 dBv/Pa) angegeben. Dies ist für ein Bändchenmikrofon ziemlich empfindlich, aber ein hochwertiger Vorverstärker wird dennoch empfohlen, um dem R84-Mikrofonsignal die saubere Verstärkung zu geben, die es benötigt.

Aber die Empfindlichkeit kann auch so verstanden werden, wie gut das Mikrofon subtile Schwankungen des Schalldrucks aufnimmt. Mit anderen Worten, wie gut erfasst das Mikrofon die Nuancen und kleinen Details des Basses?

Bändchenmikrofone sind bekannt für ihr genaues Einschwingverhalten und ihre Reaktionsfähigkeit auf sich ändernde Schalldruckpegel. Der R84 ist da keine Ausnahme. Mit einer nur 1,8 Mikrometer dicken Bändchenmembran ist der R84 in der Lage, selbst die leisesten Bassklänge zu erkennen.

Lassen Sie uns rekapitulieren

Dies sind drei der besten Mikrofone, um den Klang eines Kontrabasses einzufangen. Natürlich gibt es viele Mikrofone, die im Bass fantastisch klingen, aber in Anbetracht des Preises und der Einrichtung sind dies meine Top 3 der empfohlenen Mikrofone. Lassen Sie uns rekapitulieren:

• AEA R84 Bändchenmikrofon: Mikrofon mit bestem Klang auf Kontrabass.
• AKG C414 XLS Kondensatormikrofon: Bestklingendes Kondensatormikrofon für Kontrabass.
• Heil PR40 Dynamisches Mikrofon – Am besten klingendes dynamisches Mikrofon und empfohlenes Live-Kontrabassmikrofon.

* Hervorragende Ergebnisse bei Verwendung des AEA R84 für den Korpus des Kontrabasses zusammen mit dem AKG C414 für das Griffbrett des Kontrabasses.

Anerkennungen:

• AKG-C214
• royer r121
• Neumann U87
• Sennheiser MD441
• Shure SM7B
• Electro-Voice RE20