Cómo usar un micrófono (conexiones, aplicaciones, técnica)

Si está leyendo este artículo, es probable que use micrófonos con regularidad: en su teléfono celular, en su computadora, etc. Pero si desea aprender cómo optimizar el uso de micrófonos más profesionales para un mejor audio, este es el artículo para usted !

Cómo usar un micrófono: Para usar correctamente un micrófono, debemos encenderlo correctamente (si está activo) y conectarlo a una entrada que acepte su señal de audio (típicamente un preamplificador de micrófono). Luego, debemos esforzarnos por colocar el micrófono de la mejor manera para capturar la fuente de sonido deseada.

Este artículo proporcionará una guía detallada sobre el uso de micrófonos: desde conectar el micrófono; encender el micrófono (si está activo); colocando el micrófono correctamente y proporcionando la señal del micrófono con la ganancia adecuada.

Cómo usar un micrófono

En términos más simples, hay 4 acciones clave cuando se usa un micrófono:

Conocer estos 4 pasos te permitirá usar cualquier micrófono (o al menos descubrir cómo usar cualquier micrófono). Este artículo se centrará en estos 4 pasos.

Sin embargo, hay muchos factores que influyen en el uso adecuado de un micrófono. Cubrirlos todos en un artículo sería exhaustivo (y sería una lectura increíblemente larga).

Con eso fuera del camino, ¡aquí está cómo usar un micrófono!

Conexión de un micrófono a una entrada de micrófono

Aunque un micrófono por sí solo podría funcionar técnicamente, para poder usar correctamente un micrófono, debemos conectarlo a un dispositivo que utilice eficazmente su señal de salida.

Esta conexión siempre se realiza a través de una entrada de micrófono. Tenga en cuenta que los micrófonos se pueden conectar técnicamente a cualquier entrada de audio con los conectores adecuados, pero para los fines de este artículo, hablaremos sobre las entradas de micrófono.

Los micrófonos de varios dispositivos se conectan para incluir:

• Preamplificadores de micrófono.
• Tablas de mezcla.
• Grabadoras de audio.
• Interfaces de audio.
• Dispositivos en línea (pads, fuentes de alimentación fantasma, filtros RFI, etc.).
• Ordenadores.
• Celulares.

Los diversos conectores que utilizan los micrófonos para conectarse a los dispositivos anteriores incluyen:

• XLR (3 pines, 5 pines, 7 pines u otra variante)
• TS (2,5 mm, 3,5 mm (1/8 «) o 1/4»)
• TRS (2,5 mm, 3,5 mm (1/8 «) o 1/4»)
• TRRS (2,5 mm, 3,5 mm (1/8 «) o 1/4»)
• RCA
• TA3 (mini-XLR)
• TA5
• Tubo PS
• 2501F
• Nexo
• CB
• Tuchel

Tenga en cuenta que la mayoría de las entradas de micrófono son preamplificadores de micrófono, que proporcionan la ganancia necesaria para aumentar la señal de nivel de micrófono a nivel de línea. Más sobre esto en la sección Ganancia del preamplificador y uso de micrófonos con otros equipos.

Conexiones de micrófono XLR (y otras conexiones analógicas)

XLR es la conexión más común para micrófonos profesionales.

XLR es un conector de 3 pines (3 cables) que transmite audio balanceado:

• El pin 1 actúa como cable de tierra y blindaje electromagnético.
• El pin 2 transporta la señal de audio en polaridad positiva.
• El pin 3 lleva la señal de audio con polaridad negativa.

Llevar la misma señal de audio con polaridad opuesta en los pines 2 y 3 significa que el cable XLR está balanceado. En el preamplificador de micrófono (que discutiremos más adelante en este artículo), un amplificador diferencial suma la diferencia de amplitud entre los pines 2 y 3, creando una señal dos veces más fuerte que la señal de audio transportada en los pines mismos.

Este amplificador diferencial, al mismo tiempo, cancela cualquier ruido que sea común en ambos pines (incluidos EMI, RFI e incluso alimentación fantasma de +48 V CC, que en realidad no es ruido).

Debido a que el cable XLR está balanceado, también puede llevar alimentación fantasma (igual + 48V DC en los pines 2 y 3) a los micrófonos que lo requieran. Más sobre la alimentación fantasma en la siguiente sección.

Tenga en cuenta que, de los conectores mencionados anteriormente, los conectores Mini-XLR, TRS, Tube PS y Tuchel también están equilibrados.

Para conectarse físicamente con XLR, simplemente inserte el «enchufe» del extremo macho en el «conector» del extremo hembra.

El micrófono (XLRM) se conecta al XLRF del cable del micrófono (se muestra a continuación):

El extremo del cable XLRM se conecta al XLRF del dispositivo en línea, que casi siempre es un preamplificador de micrófono (se muestra a continuación):

Conexiones de micrófono inalámbrico

Para conectar un micrófono de forma inalámbrica, necesitamos un transmisor inalámbrico y un receptor inalámbrico que estén sintonizados en la misma frecuencia de radio.

Conecte el micrófono al transmisor. El transmisor integrará la señal de audio del micrófono en una señal de radio y la transmitirá de forma inalámbrica al receptor.

Luego, el receptor decodifica la señal de radio y extrae la señal de audio del micrófono. Una vez decodificada, la señal de audio se emite desde el receptor inalámbrico (normalmente a nivel de micrófono). La señal de salida del receptor debe conectarse a un preamplificador de micrófono, tal como lo haría un micrófono con cable.

Los micrófonos inalámbricos modernos a menudo se conectan a sus transmisores a través de los siguientes conectores (he agregado ejemplos para mostrar cada tipo de conexión):

• XLR: (ejemplo: Sennheiser SKP 100 G4-A).
• TA3 (mini-XLR): (ejemplo: Samson PXD1).
• TA4: (ejemplo: Shure GLXD1).
• TRS: (ejemplo: Sennheiser EW 112P G4).

El transmisor envía la señal del micrófono de forma inalámbrica al receptor siempre que las frecuencias coincidan.

A continuación, el receptor emite la señal, normalmente a través de:

• XLR: (ejemplo: Sennheiser EM 100 G4-A).
• TRS: (ejemplo: Sennheiser EK 100 G4).

El receptor inalámbrico luego se conecta al preamplificador de micrófono (u otro dispositivo en línea). Normalmente, esto se hace con un cable XLR o un cable adaptador TRS a XLR de 3,5 mm (1/8 ″).

Conexiones de micrófono digital (USB y otros)

Los micrófonos digitales (particularmente los micrófonos USB) se están volviendo cada vez más populares debido a su simplicidad para mejorar el audio de la computadora.

Conectar un micrófono USB es tan simple como conectar el cable USB adecuado a la computadora.

Tenga en cuenta que para conectar un micrófono digitalmente, debe haber un convertidor de analógico a digital integrado en el micrófono (en el caso de los micrófonos digitales) o en el cable adaptador.

Conectores de la unidad de fuente de alimentación de tubo

Si un micrófono requiere una fuente de alimentación externa (como los micrófonos de tubo), es esencial que conectemos el micrófono a la fuente de alimentación adecuada.

Los conectores PS generalmente tendrán un pin de tierra; pines para llevar audio balanceado; y pines para llevar la potencia adecuada. Dependiendo del micrófono, podríamos tener diferentes conectores.

El audio del micrófono generalmente se ejecutará desde el micrófono hasta la PSU (unidad de fuente de alimentación). Desde la salida de la fuente de alimentación (normalmente un conector XLR), el audio balanceado se puede enviar al preamplificador de micrófono.

Los otros conectores

Aunque hay muchas conexiones de micrófono en el mercado, hemos cubierto las principales que verá con más frecuencia.

La mayor confusión acerca de los conectores de micrófono viene con los micrófonos lavalier y sus transmisores inalámbricos, que hemos discutido anteriormente. Como se mencionó, la gran mayoría de micrófonos profesionales usan XLR.

Alimentación adecuada de micrófonos activos

Cuando se trata de micrófonos pasivos, simplemente conectarlos a un preamplificador de micrófono adecuado será suficiente para obtener la señal de ellos. Los micrófonos activos, por otro lado, requieren energía (electricidad) para funcionar correctamente.

En otras palabras:

• Los micrófonos pasivos no requieren alimentación (dinámica de bobina móvil y la mayoría de dinámicas de cinta).
• Micrófonos activos no requieren potencia (electret, verdaderos, y condensadores de tubo, así como la dinámica de la cinta de activos).

Para usar micrófonos activos, necesitamos alimentarlos.

Componentes activos (¿Qué necesita alimentación?)

Entonces, ¿qué hace que un micrófono sea activo o pasivo? Es la presencia versus la ausencia de componentes activos. Los principales componentes del micrófono activo son los siguientes:

• Cápsulas de condensador polarizadas externamente: las cápsulas de condensador requieren una carga fija a través del diafragma y la placa posterior para funcionar. En los micrófonos que no son electret («verdaderos condensadores»), esta carga fija se suministra mediante métodos de alimentación externos.
• Convertidores de impedancia FET/JFET: estos convertidores de impedancia basados ​​en transistores toman las señales de impedancia increíblemente alta de las cápsulas de condensador y las usan para modular una señal de salida de baja impedancia que puede viajar a través del resto de los circuitos del micrófono. Estos FET y JFET requieren alimentación externa para proporcionar una corriente eléctrica para modular la señal de la cápsula.
• Tubos de vacío: Los tubos de vacío actúan como convertidores de impedancia y como pseudoamplificadores en micrófonos de tubo. Reciben la señal de alta impedancia de la cápsula del micrófono y la utilizan para modular una señal de salida de menor impedancia más fuerte.
• Placas de circuito impreso: las placas de circuito impreso a veces tienen componentes activos, como amplificadores, que requieren alimentación externa.
• Convertidores de analógico a digital: los ADC de los micrófonos digitales requieren alimentación para convertir correctamente la señal del micrófono analógico en audio digital para la salida del micrófono.

Hay varios métodos para suministrar este poder:

Poder fantasma

¿Qué es la alimentación fantasma? La alimentación fantasma es un método para alimentar micrófonos a través de cables balanceados. Se aplica un estándar de +48 V CC (aunque el voltaje puede variar entre 9 V y 52 V) a través de las clavijas 2 y 3 (en relación con la clavija 1). Alimenta suficientemente los micrófonos diseñados para él sin afectar el sonido de la señal del micrófono.

El poder fantasma recibe su nombre de su invisibilidad. Pasa por el mismo cable balanceado que transporta el audio del micrófono. De hecho, incluso se ejecuta en los mismos cables dentro del cable que transportan el audio. Lo hace sin ser escuchado.

La alimentación fantasma se usa comúnmente con los siguientes componentes en micrófonos activos:

• Cápsulas de condensador polarizador no electret.
• Proporciona la corriente modulada para convertidores de impedancia FET/JFET.
• Alimentando cualquier amplificador dentro del micrófono.

Tenga en cuenta que la alimentación fantasma no es lo suficientemente fuerte para alimentar los tubos de vacío de los micrófonos de tubo, ni se utiliza para alimentar los ADC de los micrófonos digitales/USB. Las fuentes de alimentación externas y la alimentación USB se utilizan para estos fines, respectivamente.

También tenga en cuenta que no todos los micrófonos de condensador requieren alimentación fantasma y que muchos micrófonos electret más pequeños (como los lavaliers) requieren un voltaje de polarización de CC más pequeño.

La mayoría de los preamplificadores de micrófono proporcionan alimentación fantasma (en mesas de mezclas, grabadoras, interfaces de audio, etc.). También se puede proporcionar mediante dispositivos de alimentación fantasma independientes.

Primer micrófono con alimentación fantasma del mercado: Neumann KM 84 (1966).

Sesgo DC

¿Qué es el sesgo de CC? La polarización de CC es un método para alimentar micrófonos a través de un solo conductor. El sesgo de CC varía de 1,5 a 9 V CC y se utiliza normalmente para alimentar el FET o JFET de conversión de impedancia en micrófonos electret más pequeños.

El voltaje de polarización de CC es generalmente demasiado pequeño para alimentar cápsulas de condensador polarizadas externamente y ciertamente no es lo suficientemente fuerte como para alimentar un tubo de vacío.

Por lo tanto, la polarización de CC generalmente solo se usa para alimentar los convertidores de impedancia (FET/JFET) o pequeños micrófonos de condensador electret. El ejemplo más común de estos micrófonos son los lavaliers.

La polarización de CC a menudo la proporcionan los transmisores inalámbricos de los micrófonos lavalier.

Unidades de fuente de alimentación externa

¿Qué es una fuente de alimentación externa? Antes de la alimentación fantasma y antes de que se usaran transistores en los micrófonos, todos los micrófonos activos requerían fuentes de alimentación externas para polarizar sus cápsulas y alimentar sus tubos de vacío. Incluso hoy en día, se requieren PS externos para hacer funcionar los tubos de vacío relativamente hambrientos de energía de los micrófonos de tubo modernos.

Con los micrófonos de tubo que consumen mucha energía, las fuentes de alimentación externas son imprescindibles. La alimentación fantasma antes mencionada simplemente no es lo suficientemente fuerte como para calentar adecuadamente los tubos de vacío.

En los micrófonos de tubo, la fuente de alimentación externa actúa de las siguientes formas:

• Calienta el tubo de vacío para una conversión de impedancia y una pseudoamplificación adecuadas.
• Polariza la cápsula (la mayoría de los micrófonos de tubo utilizan verdaderas cápsulas de condensador).
• Alimenta cualquier otro componente activo en el circuito del micrófono.

Alimentación USB

¿Qué es la alimentación USB? La alimentación USB proporciona 5 V CC en el pin 4 en relación con el pin 1 (tierra). Este voltaje se utiliza para alimentar los convertidores de analógico a digital de los micrófonos USB, así como los convertidores de impedancia de los micrófonos USB que utilizan cápsulas de condensador electret.

La alimentación USB, como su nombre indica, se utiliza para alimentar los componentes activos de los micrófonos USB. Estos componentes incluyen:

• Conversor analógico a digital.
• Convertidores de impedancia FET/JFET.
• Amplificadores internos.

Tenga en cuenta que la alimentación USB generalmente no es lo suficientemente fuerte como para polarizar verdaderas cápsulas de condensador, por lo que los micrófonos USB suelen ser condensadores electretos o dinámicos.

Con los condensadores electret, la alimentación USB también hace funcionar los convertidores de impedancia. Los micrófonos dinámicos no requieren estos convertidores de impedancia.

Tenga en cuenta que algunas interfaces de audio e incluso algunas fuentes de alimentación fantasma independientes funcionan con alimentación USB para enviar alimentación fantasma a sus micrófonos conectados. En estos casos, la alimentación USB se incrementa para suministrar los + 48 V CC adecuados (en lugar de los + 5 V CC que se transportan a través del cable USB).

Colocación de un micrófono

Ahora que hemos conectado y encendido correctamente nuestros micrófonos, es hora de hablar sobre cómo colocarlos correctamente.

El posicionamiento adecuado del micrófono es crucial si queremos usar nuestro micrófono al máximo de sus capacidades.

Conectar, alimentar y proporcionar ganancia correctamente (de lo que hablaremos en la siguiente sección) es relativamente fácil. La ubicación del micrófono es un arte en sí mismo que realmente puede marcar la diferencia en la calidad del sonido capturado por el micrófono.

Para comprender mejor el posicionamiento de los micrófonos, primero debemos comprender la mecánica de la acústica y de nuestros micrófonos. En este artículo, tocaremos los siguientes factores:

• La fuente de sonido.
• El entorno acústico.
• Posicionamiento en el eje frente a posicionamiento fuera del eje.
• Ley del cuadrado inverso.
• Efecto de proximidad.
• Obtener comentarios antes.

También hablaremos sobre técnicas de microfonía y técnicas de microfonía estéreo.

Conozca la fuente de sonido

Conocer la fuente de sonido es importante al elegir por primera vez el mejor micrófono y al colocar el micrófono para capturar la fuente de sonido.

Por ejemplo, un bombo suena diferente a una guitarra y una voz de death metal suena diferente a una voz en off.

Una vez que se elige el micrófono correcto, es hora de colocarlo correctamente.

Conozca la fuente de sonido que desea capturar y coloque el micrófono correctamente.

Haga las siguientes preguntas sobre la fuente de sonido:

• ¿Qué frecuencias produce la fuente de sonido?
• ¿Qué tan direccional es la fuente de sonido?
• ¿Qué distancia necesita el sonido para desarrollar plenamente su carácter?
• ¿Qué tan fuerte es la fuente de sonido?
• ¿La fuente de sonido empuja mucho aire o produce energía explosiva?

Como ejemplo, echemos un vistazo a una fuente de sonido increíblemente común. La voz humana:

Las frecuencias de las voces varían de persona a persona. Sin embargo, la inteligibilidad del habla se centra en el rango de 3 kHz a 5 kHz. Elija un micrófono que pueda acentuar ese rango.

Las voces son bastante direccionales y se proyectan desde el frente de la boca del vocalista. Colocar un micrófono frente a la cara del vocalista es ideal.

El carácter de la voz humana no tarda en desarrollarse, por lo que colocar el micrófono cerca del vocalista mejorará la relación señal/ruido sin colorear demasiado el sonido de la voz.

Las voces tampoco son demasiado altas, por lo que podemos colocar micrófonos de condensador (con valores bajos de SPL máximo) cerca del vocalista.

Las voces producen naturalmente oclusivas, por lo que colocar el micrófono a una distancia razonable y ligeramente fuera del eje puede ayudar a reducir los estallidos de la señal del micrófono.

Querríamos colocar nuestro (s) micrófono (s) de manera diferente si la fuente de sonido deseada fuera un bombo; kit de batería completo; guitarra acustica; gabinete de guitarra eléctrica; piano; etc.

Conozca el entorno acústico

Conocer el entorno acústico ayuda enormemente en la ubicación del micrófono.

Los espacios insonorizados, como muchas cabinas en estudios profesionales, están acústicamente muertos. Ningún sonido entra desde el exterior de la habitación y ningún sonido se refleja en las superficies de la habitación.

Por tanto, podemos posicionar nuestro micrófono a la distancia y ángulo ideales de la fuente de sonido sin preocuparnos por reflejos o sangrados (a menos que pongamos otras fuentes de sonido en la misma habitación al mismo tiempo).

En los escenarios, debemos tener en cuenta las otras fuentes de sonido y colocar nuestros micrófonos en consecuencia. Por lo general, esto significa establecer un micrófono de cerca nuestras fuentes.

Otro desafío de las etapas es que a menudo se refuerzan y, por lo tanto, la retroalimentación es una preocupación. Más sobre esto en la sección de ganancia antes de la retroalimentación.

En ambientes acústicos con superficies reflectantes, debemos tener en cuenta los reflejos del espacio y la reverberación. Dependiendo de los resultados deseados, debemos colocar nuestros micrófonos en consecuencia. El micrófono más cercano conduce a una fuente de sonido más seca, mientras que el micrófono distante capta un sonido más reverberante con el carácter de la habitación.

Cuando capture sonido al aire libre o en entornos más ambientales, intente escuchar en varias posiciones antes de colocar sus micrófonos.

En el eje vs. Fuera del eje

Un micrófono (ya sea direccional u omnidireccional) normalmente suena mejor en el eje (en la dirección «frontal» o donde apunta el micrófono).

Entonces, en general, queremos colocar nuestro micrófono en el eje hacia la fuente de sonido deseada.

Sin embargo, si la fuente de sonido produce oclusivas (como la voz humana) o empuja mucho aire (como un bombo), puede ser necesario colocar el micrófono ligeramente fuera del eje en un esfuerzo por reducir la probabilidad de las oclusivas/ráfagas sobrecargando el micrófono.

Tenga en cuenta que, a medida que giramos un micrófono fuera del eje, perdemos la efectividad del micrófono (en sensibilidad y en respuesta de frecuencia).

Ley del cuadrado inverso

La ley del cuadrado inverso establece que la intensidad de una onda de sonido es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia desde la fuente de sonido. Por lo tanto, la intensidad del sonido disminuye en un 50% o ~ 6 dB SPL por cada duplicación de la distancia desde la fuente de sonido.

Básicamente, esto significa que cuanto más cerca coloquemos nuestro micrófono de la fuente, más fuerte será la fuente de sonido en el micrófono. El micrófono cercano produce una señal más fuerte de la fuente de sonido deseada.

Efecto de proximidad

El efecto de proximidad se refiere al aumento de la respuesta de graves en un micrófono direccional a medida que ese micrófono se acerca a la fuente de sonido deseada.

El efecto de proximidad tiene el mayor efecto en los micrófonos bidireccionales, pero está presente en todos los patrones polares de los micrófonos excepto en los omnidireccionales.

Colocar un micrófono direccional demasiado cerca de la fuente de sonido puede resultar en una respuesta de frecuencia de graves demasiado pronunciada y una señal turbia. Si este es el caso, simplemente retroceda el micrófono (teniendo en cuenta los otros factores de ubicación del micrófono aquí).

Obtener antes de la retroalimentación

En situaciones de refuerzo de sonido en vivo (donde el micrófono es amplificado y proyectado por altavoces en la misma habitación), debemos estar atentos a la retroalimentación del micrófono.

Para obtener la máxima retroalimentación de ganancia antes de su micrófono, considere las siguientes técnicas de micrófono:

• Elija un micrófono direccional (idealmente un micrófono cardioide).
• Apunte el micrófono y los altavoces en direcciones opuestas.
• Haga que los puntos nulos del micrófono direccional estén orientados hacia los monitores.
• Coloque el micrófono lo más lejos posible de los altavoces.
• Cierre el micrófono de la (s) fuente (s) de sonido.

Técnicas de microfonía

Existen muchas técnicas de microfonía para diversas situaciones (fuentes de sonido y combinaciones de entornos acústicos).

Utilice las preguntas y factores anteriores para ayudar a colocar su micrófono en la mejor ubicación en relación con la fuente de sonido.

El mejor consejo que tengo para la posición del micrófono es utilizar el oído.

Con micrófonos omnidireccionales, conecte un oído y escuche con el otro. Muévete por el entorno hasta que escuches un punto óptimo. Coloque el micrófono omnidireccional allí.

Con un micrófono cardioide, conecte un oído y ahueque el otro con la mano. Muévete, mirando hacia la fuente de sonido como tú. Encuentra el punto óptimo y coloca el micrófono allí.

Con micrófonos estéreo (o un par coincidente y casi coincidente, al que llegaremos en un momento), escuche con ambos oídos hasta que encuentre el punto óptimo y coloque el micrófono (s) allí.

Técnicas de microfonía estéreo

La grabación estéreo es la opción preferida en el mundo de la música y, a menudo, en el mundo de los videos. Las técnicas de microfonía estéreo proporcionan una «verdadera imagen estéreo» desde el inicio del proceso de grabación.

Las técnicas de micrófono estéreo requieren al menos dos cápsulas de micrófono (en dos micrófonos o en un micrófono estéreo. Estas señales de micrófono (que son inherentemente mono) se panoramizan en la etapa de mezcla/grabación para que quepan dentro de una imagen estéreo.

Las cápsulas de micrófono captan fuentes de sonido en diferentes lugares dentro del entorno acústico. Lo hacen por las diferencias en su espaciado y la dirección en la que apuntan.

Hay cuatro categorías principales en las que se pueden clasificar las técnicas de pares de micrófonos estéreo:

• Par coincidente: un par estéreo de micrófonos direccionales colocados lo más juntos posible. Las cápsulas direccionales apuntan a diferentes grados entre sí (a menudo 90 ° o 120 °) para capturar el sonido de manera estéreo. Los pares coincidentes tienen muy pocos problemas de fases.
• Par casi coincidente: un par estéreo de micrófonos direccionales muy próximos entre sí que apuntan en diferentes direcciones. Los pares casi coincidentes proporcionan las aproximaciones más cercanas a la forma natural en que los humanos escuchan el sonido.
• Par espaciado: un par de micrófonos estéreo (direccionales u omnidireccionales). Los micrófonos están colocados a una distancia significativa entre sí, lo que proporciona una imagen estéreo amplia a expensas de posibles problemas de fase.
• No emparejamiento coincidente para el lado medio: la técnica del lado medio también es común. Cuenta con un micrófono cardioide que apunta hacia la fuente de sonido y un micrófono bidireccional que apunta a 90 ° y 270 °. La señal bidireccional se duplica en la mezcla con una copia a la izquierda y la otra a la derecha con la fase invertida.

Otras técnicas de microfonía

Tenga en cuenta que algunos micrófonos están diseñados para conectarse directamente a la fuente de sonido. Éstos incluyen:

• Micrófonos lavalier/body: estos micrófonos suelen estar conectados a receptores inalámbricos y se adhieren a la ropa; en el cabello; o contra la piel de actores y otros talentos del teatro y el cine.
• Micrófonos de instrumentos: estos micrófonos se conectan directamente a sus instrumentos acústicos previstos.

Ganancia del preamplificador y uso de micrófonos con otros equipos

Así que tenemos nuestros micrófonos conectados, alimentados y colocados correctamente. Ahora analicemos cómo usar la señal de audio que emite el micrófono.

Para usar micrófonos con otros equipos de audio, es imperativo que aumentemos la señal de nivel del micrófono [1 a 100 milivoltios CA (-60 a -20 dBV] a una señal de nivel de línea [~ 1,23 voltios CA (~ 1,78 dBV o +4 dBu)].

Para aumentar las señales de micrófono a este nivel, necesitamos ganancia (amplificación) de los preamplificadores de micrófono. Los preamplificadores proporcionan ganancia a las señales de nuestro micrófono para que puedan usarse con mezcladores y grabadoras de audio.

¿Por qué los micrófonos no solo emiten señales de nivel de línea en lugar de señales de nivel de micrófono? Los componentes transductores de los micrófonos emiten señales de CA débiles de forma natural. Aunque es posible poner un amplificador activo dentro de cada micrófono para aumentar la señal al nivel de línea, no lo hacemos porque requeriría más energía para alimentar los micrófonos y cambiaría por completo los modelos actuales para procesar señales de micrófono.

Yo mismo me lo he preguntado. Por mucho que sería bueno poder conectar nuestros micrófonos directamente a los niveles de línea, sin pasar por los preamplificadores todos juntos, simplemente no tiene sentido desde un punto de vista de compatibilidad de marketing y equipos amplificar internamente nuevos micrófonos para emitir señales de nivel de línea.

Uso de un preamplificador de micrófono

Los preamplificadores son el dispositivo típico al que se conecta un micrófono.

Los preamplificadores de micrófono se encuentran generalmente en los siguientes dispositivos:

• Dispositivos independientes.
• Interfaces de audio (ADC + DAC).
• Mezcladores de audio.
• Grabadoras de audio.

Los preamplificadores de micrófono suelen tener conectores XLR hembra para una fácil conexión de micrófono profesional.

Conecte el micrófono con cable (o el receptor del micrófono inalámbrico) al preamplificador de micrófono.

Una vez conectado, ajuste la ganancia a un nivel saludable. Esto se hace preferiblemente con el micrófono en posición con la fuente de sonido deseada que emite sonido. Asegurarse de que no haya cortes en el preamplificador o canal de audio ayuda a capturar una señal de audio limpia.

De nivel de micrófono a nivel de línea y nivel de línea a nivel de altavoz

Analicemos la ruta de la señal y las etapas de ganancia involucradas en llevar una señal de micrófono al nivel del altavoz, donde el audio capturado se proyecta de nuevo al aire como sonido.

Nivel de micrófono: este es el nivel de señal emitido por el micrófono.

Preamplificador de micrófono: este dispositivo toma la señal de nivel de micrófono del micrófono y agrega ganancia a esa señal, elevándola al nivel de línea.

Nivel de línea: en este nivel, la intensidad de la señal de audio es adecuada para su uso en mezcladores y grabadoras de audio. También está en un nivel saludable convertir a audio digital para mezcladores digitales y estaciones de trabajo de audio digital.

Amplificador de potencia: este amplificador aumenta la señal de nivel de línea (emitida desde los mezcladores, grabadoras, interfaces de audio, etc.) al nivel del altavoz antes de que la señal llegue a un altavoz.

Nivel de altavoz: este nivel de señal de audio analógico es capaz de mover los diafragmas relativamente grandes de los altavoces para que el audio vuelva a ser sonido para que lo disfrutemos (o no).

preguntas relacionadas

¿Cómo hablas por un micrófono? Al hablar por un micrófono, es fundamental estar cerca del micrófono. Esto permite una buena relación señal-ruido (señal = voz, ruido = todo lo demás). Sin embargo, con micrófonos direccionales, mantenga una distancia considerable (medio pie más o menos) para evitar oclusivos y efectos de proximidad excesivos.

¿Cómo utilizo un micrófono externo con mi teléfono inteligente? Para poder utilizar un micrófono externo con un smartphone, debemos adaptar el cable del micrófono para conectarlo a la toma TRRS de 3,5 mm del teléfono. Alternativamente, podemos usar un micrófono bluetooth para conectarnos al teléfono inteligente. Asegúrese de que el software de grabación de audio de su teléfono vea el micrófono externo.