10 dicas para eliminar o estouro do microfone
Os estouros do microfone de paradas de vogais(também conhecidas como consoantes oclusivas) soam terríveis(em todas as situações, exceto no beatboxing). Esteja você apresentando ao vivo, cantando em um estúdio ou falando em um ambiente de transmissão, os plosivos devem ser evitados e eliminados a todo custo.
Aqui estão as 10 principais dicas para eliminar estouros e explosões de microfone:
Este artigo explicará cada uma das 10 maneiras de reduzir e eliminar as paradas vocais do microfone com mais detalhes. Mas primeiro, vamos discutir o que são paradas de vogais:
O que são paradas vocais e como elas afetam os microfones?
O que são plosivas e como elas afetam os microfones? Explosões são fortes rajadas de energia eólica que vêm da boca de um alto-falante. Explosões ocorrem em certos sons consonantais quando uma parte da boca se fecha(lábios, língua e dentes, ou a parte de trás da boca).
Em inglês, as paradas ocorrem nos 6 sons consonantais a seguir:
- P: dos lábios
- B: dos lábios
- T: da ponta da língua e dos dentes/palato
- D: da ponta da língua e dos dentes/palato
- K: do meio da língua e do fundo da boca
- G: do meio da língua até o início da garganta.
Se você fala inglês, tente fazer os sons consonantais mencionados acima e observe como uma parte de sua boca/trato vocal fecha e abre conforme você faz os sons.
À medida que a boca/trato vocal se fecha e se abre durante a fala, pequenos «pops» ou ar são criados de repente. Essas «explosões» são chamadas de plosivas.
Embora as plosivas sejam relativamente fracas, muitas vezes atingem os diafragmas do microfone com tanta força que sobrecarregam a cápsula/elemento do microfone. Isso, por sua vez, produz “pops” indesejados no sinal do microfone.
Vamos dar uma olhada em 10 maneiras de eliminar esses pops indesejados que chamamos de «microfones oclusivos».
1. Use um filtro pop-up
Colocar um filtro pop entre o orador/vocalista e o microfone dissipará a energia oclusiva da voz do orador antes que essa energia atinja o diafragma do microfone.
Os filtros pop são geralmente feitos de malha de metal ou nylon e atuam como um escudo oclusivo para microfones.
Colocar um filtro pop a vários centímetros do microfone e entre o microfone e o vocalista ajudará muito a reduzir as chances de estouro plosivo no sinal do microfone. Este é geralmente o melhor método para reduzir as explosões.
Para testar a distância do filtro pop, tente segurar sua mão atrás do filtro pop enquanto sopra ou faz sons ocultos em direção a ele(o método “Pa-Pa-Pa” é eficaz). Afaste sua mão do filtro até que você mal possa sentir a energia explosiva. Este é provavelmente o melhor microfone para a distância do filtro pop para você.
2. Afaste-se do microfone
Se você se afastar do microfone, as ondas sonoras da sua boca viajam mais para alcançar o microfone. Essa distância adicional reduz as intensidades da onda sonora e da energia da explosão. Uma energia pop mais fraca reduzirá e muitas vezes eliminará pops plosivos em um sinal de microfone.
O ar é um meio. A energia que viaja através deste meio está sujeita a atrito e dissipação. Isso é verdade tanto para ondas sonoras quanto para paradas de vogais.
“Explosões” de energia explosiva viajam para fora da boca, diminuindo em intensidade até se dissiparem completamente. A taxa de perda de intensidade é bastante rápida.
Portanto, afastar-se alguns centímetros de um microfone pode reduzir muito ou até eliminar os plosivos vocais que causam estalos no microfone.
Para testar isso, você pode usar o mesmo teste de sopro/explosão mencionado acima. Faça sons explosivos em direção à sua mão até sentir a energia se dissipar adequadamente. Essa distância é provavelmente um ótimo ponto de partida para a posição do microfone.
3. Incline o microfone ligeiramente para fora do eixo
Ao inclinar o microfone ligeiramente para fora do eixo, a energia oclusiva não atinge o diafragma de frente/perpendicularmente e tem muito menos efeito de sobrecarga no diafragma.
Este é um truque comum de estúdio que tenho usado desde que comecei na indústria de gravação/transmissão.
Eu costumo manter o “eixo” do microfone apontado para a linha central do corpo do talento para que eles naturalmente sintam que estão falando diretamente no microfone. Vou, no entanto, apontar o microfone sob a boca, em algum lugar ao redor ou sob o queixo. Isso cria uma posição de microfone com sensação natural ao inclinar o microfone fora do eixo para reduzir/eliminar plosivas.
Quando a energia oclusiva é direcionada para um diafragma «fora do eixo», a explosão atinge diferentes partes da área do diafragma em vários momentos. Isso é o que reduz o choque e a probabilidade de sobrecarregar o microfone.
Observe que, com microfones direcionais, você não deseja inclinar o microfone muito para fora do eixo, caso contrário, o microfone começará a soar artificial. Consulte o diagrama de padrão polar na folha de especificações do seu microfone específico para obter mais informações sobre como os sons fora do eixo serão coloridos.
Aqui está um exemplo de um gráfico de resposta polar Neumann M 50:
4. Coloque o dedo ou um lápis contra os lábios
Colocar o dedo ou lápis sobre os lábios é semelhante a usar um filtro pop que dissipa a energia oclusiva antes de atingir o diafragma do microfone. Esse método imediatamente dispersa grande parte da energia oclusiva liberada pela boca, desviando-a do diafragma do microfone.
Isso pode parecer bobo, mas tem um tremendo impacto na redução de plosivas no microfone. Achei essa técnica particularmente útil ao gravar dublagens de formato longo ou performances de voz. Quando o talento e o microfone não mudaram de posição ou tom, mas há uma oclusão particularmente desagradável, geralmente é melhor tentar o truque do lápis em vez de reconfigurar o microfone/talento.
5. Considere usar um microfone omnidirecional
Os microfones omnidirecionais funcionam com base no princípio da pressão, o que significa que todo som atinge apenas um lado de seus diafragmas. É praticamente impossível sobrecarregar um microfone omnidirecional com energia oclusiva porque é muito difícil empurrar o diafragma tão para trás com pressão constante do outro lado.
Os estouros ocorrem quando um diafragma está «sobrecarregado mecanicamente»(quando o diafragma bate contra o invólucro da cápsula.
Quando ambos os lados do diafragma de um microfone estão abertos à pressão sonora externa, temos algum tipo de microfone direcional. À medida que a energia oclusiva atinge a frente do diafragma, é provável que a parte de trás do diafragma esteja a uma pressão mais baixa do que a atmosfera, o que estimula o movimento causado pela energia oclusiva. Esta é uma receita para estourar um microfone.
Microfones omnidirecionais geralmente evitam isso devido à pressão constante na parte de trás de seus diafragmas.
Microfones de diafragma grande(ao contrário do Neumann KM 183 mencionado acima) são geralmente preferidos para vocais. Felizmente, muitos condensadores de diafragma grande de última geração são multipadrão(como o AKG C414 XLII). Usando esses microfones, reduzir os booms pode ser tão fácil quanto apertar um botão no microfone para ativar o modo omnidirecional.
Observe que os microfones omnidirecionais fornecem muito menos ganho antes do feedback e são muito mais sensíveis aos sons do ambiente ao redor.
Ao capturar a voz, os microfones omnidirecionais podem funcionar de forma excelente em cabines vocais à prova de som. No entanto, em ambientes de gravação de reforço ao vivo ou abaixo do ideal, os microfones omnidirecionais podem ser muito sensíveis para o trabalho.
6. Ative o filtro passa-alta do microfone se você tiver um
A energia da explosão é uma energia de frequência bastante baixa. Ativar o filtro passa-alta(HPF) de um microfone geralmente removerá frequências plosivas ofensivas.
Alguns microfones possuem filtros passa-altas integrados para ajudar a combater os efeitos do efeito de proximidade e ajudar a reduzir o ruído dos graves. Esses HPFs também podem ser uma graça salvadora na redução e eliminação de estalos plosivos em um sinal de microfone.
O mencionado AKG C414 XLII possui várias opções de HPF em 40, 80 e 160 Hz.
Muitas das informações de frequência vocal plosiva estarão abaixo de 150 Hz. Muitas vezes, um HPF definido em torno de 100 Hz ou 150 Hz removerá efetivamente as frequências plosivas ofensivas sem diluir muito o som da voz.
7. Ative o filtro passa-altas do pré-amplificador de microfone se você tiver um
Se um microfone não tiver um filtro passa-altas(muitos não têm), ativar um HPF pós-microfone também ajudará a reduzir/remover plosivas do sinal do microfone. Muitos pré-amplificadores de microfone vêm com HPFs integrados que você pode optar por usar.
Novamente, ativar um HPF em torno de 100-150 Hz deve ajudar a reduzir ou eliminar a energia plosiva em um sinal de microfone sem remover muito baixo do sinal de microfone.
O pré-amplificador de microfone ART TubeOpto(mostrado abaixo) é um ótimo exemplo de um pré-amplificador de microfone com filtros passa-altas integrados.
Como sempre, confie em seus ouvidos para garantir que você não tire muito baixo de uma voz.
8. Corrigir com equalização
Isso é semelhante ao uso de filtros passa-alta. Se você tiver um equalizador em sua cadeia de sinal ou estação de trabalho de áudio digital, poderá rastreá-lo com as frequências plosivas ofensivas atenuadas ou completamente filtradas.
Equalizadores(especialmente equalizadores paramétricos) são muito mais flexíveis do que simples filtros passa-altas. Com a equalização, podemos ser um pouco mais cirúrgicos com a forma como lidamos com frequências plosivas ofensivas.
Claro que é melhor fazer uma gravação sem booms de microfone, mas o equalizador será uma boa ferramenta para usar caso os booms se tornem um incômodo no sinal do microfone.
O equalizador pode ser aplicado por meio de um dispositivo de áudio online separado ou por meio de software, o que nos leva ao próximo ponto.
9. Repare com software
Se as técnicas acima não funcionaram para você ou se você recebeu uma faixa de voz mal gravada para trabalhar na pós-produção/mixagem, é possível corrigir as paradas do microfone com o software.
É sempre melhor gravar sua voz(e todo o resto) corretamente na fonte. No entanto, a realidade nem sempre é assim e muitas vezes você terá que consertar as paradas na mixagem.
Plugins de software de redução de explosivos notáveis:
- Removedor de Plosivas Accusonus ERA
- iZotope RX De-Plosive
10. Altere a entrega vocal
Como último esforço, alterar a entrega vocal pode funcionar. Isso é mais uma piada do que um conselho sério, embora certamente possa funcionar. Eu simplesmente não sugeriria reescrever um script para remover todos os pyb, por exemplo!
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