Guia completo para escolher o melhor microfone

Iniciantes na indústria de áudio podem se perguntar qual microfone é o melhor, enquanto especialistas podem discutir interminavelmente sobre qual microfone governa todos eles. A verdade é que realmente não existe o «melhor microfone», embora possa haver um microfone melhor para determinadas aplicações e definitivamente existam padrões da indústria para determinadas aplicações.

Qual é o melhor microfone?

O melhor microfone é subjetivo e específico da aplicação. A escolha dos melhores microfones depende da fonte sonora, do ambiente acústico, da localização do microfone, de outros fatores ambientais e dos resultados desejados.

Neste artigo, discutiremos estratégias para avaliar o ambiente acústico e escolher os melhores microfones para esse ambiente específico. Também veremos os microfones «padrão da indústria», que nos darão uma ideia dos melhores microfones para determinadas aplicações.

Uma hierarquia de importância quando se trata de microfonar uma fonte de som

Quando se trata de microfonar qualquer fonte de som, existem muitos fatores que determinarão a qualidade do som e do sinal de áudio. Esses fatores são muito mais do que a fonte sonora e o microfone sozinhos. Eles incluem:

• Fonte sonora: o músico e seu instrumento; o cantor; Um falador; o artista foley e seus acessórios; etc. Esta é de longe a parte mais importante da equação quando se trata de um áudio de excelente som. Se a fonte de som for horrível, mesmo o melhor microfone e cadeia de sinal irá capturar um som horrível.
• Ambiente acústico: o espaço em que o som é produzido. Isso também leva em consideração a posição do microfone em relação à fonte sonora e ao espaço acústico. Reflexões e reverberação podem adicionar espaço a um sinal, mas também podem arruinar a captura de uma ótima fonte de som.
• Microfone: qual microfone é usado na fonte de som. O microfone é o componente chave para converter som em áudio. Sem um microfone adequado, uma fonte de som não será capturada da melhor maneira possível. Este é o ponto principal deste artigo.
• Cabo, pré-amplificador e outros dispositivos em linha: O áudio é alternado, ainda que levemente, por dispositivos em linha após o microfone. O aspecto físico da transferência de sinais analógicos(e, em menor grau, digitais) desempenha um papel na degradação do sinal de um microfone. O dispositivo em linha também pode perturbar o sinal do microfone. Os pré-amplificadores fornecem ganho e obviamente alteram a amplitude do sinal, mas também podem introduzir ruído e corte.
• Interferência eletromagnética – Esta é a interferência que pode entrar no sinal do microfone através do microfone, do cabo do microfone ou do circuito do pré-amplificador. A EMI tem o potencial de arruinar uma ótima captura de áudio.

Essa é a hierarquia de importância quando se trata de capturar som com um microfone.

É importante notar, antes de entrar em detalhes neste artigo, que o microfone muitas vezes não é a peça mais importante do quebra-cabeça. Dito isto, é a parte crítica do quebra-cabeça converter ondas sonoras em sinais elétricos de microfone.

Agora que descobrimos isso, vamos mergulhar nos melhores microfones e nos processos de pensamento envolvidos na seleção do melhor microfone para sua aplicação!

Entendendo a fonte de som

Antes de tudo, precisamos entender a fonte do som se quisermos escolher o melhor microfone para capturar o som como áudio.

frequências da fonte de som

A faixa de frequência de áudio do ouvido humano está entre 20 Hz e 20.000 Hz(Hz = Hertz = ciclos/segundo). Qualquer fonte de som em particular produz sua própria imagem de frequência.

Nos instrumentos afinados, é composto por uma frequência fundamental(a frequência mais baixa), que representa a nota musical da fonte sonora. Acima dessa fundamental, existem frequências em múltiplos inteiros da fundamental que são conhecidas como harmônicas. Os níveis relativos desses harmônicos são responsáveis ​​pelo timbre do som.

Com fontes de som desafinadas(instrumentos de percussão, ruído, etc.), a imagem de frequência é um pouco menos previsível.

De qualquer forma, cada fonte sonora é composta de múltiplas frequências(exceto a onda senoidal de frequência única). As frequências que compõem uma fonte sonora possuem intensidades diferentes, o que confere à fonte sonora seu som característico.

Com isso em mente, diferentes fontes de som têm diferentes «frequências-chave», por assim dizer. Vejamos alguns exemplos de fontes de som comumente microfônicas:

O som da voz humana

Há vozes altas e vozes baixas. As faixas mais baixas da voz humana podem cair abaixo das frequências fundamentais de 100 Hz.

Os harmônicos humanos podem ir até cerca de 16 kHz, mas a força desses harmônicos geralmente cai em torno de 8-10 kHz.

A inteligibilidade da fala, incluindo sibilância e articulações importantes de consoantes e vogais, é em torno de 4-5 kHz(ou mais amplamente entre 3-7 kHz).

A voz humana também é um pouco direcional, vindo da boca e ressoando no trato vocal e no peito.

Escolher um microfone com aumento de presença na faixa de 3-7 kHz acentuará os vocais. Um corte de graves abaixo de 100 Hz provavelmente não afetará o som da voz humana.

o som do baixo

A faixa de frequência do baixo típico de 4 cordas ou baixo vertical:

• Faixa geral: 41 Hz ~ 5200 Hz(harmônicos fracos podem ser ouvidos acima de 5200 Hz)
• Faixa de graves: 41 Hz – 247 Hz(E1-B3) para contrabaixo padrão de 4 cordas
• Faixa Harmônica: 82Hz ~ 5200Hz

O som do baixo acústico emana de suas cordas e placa de som para fora, mas também é bastante omnidirecional devido ao seu conteúdo de baixa frequência. O mesmo vale para um amplificador/armário e um baixo elétrico.

Escolher um microfone com boa resposta de baixa frequência é essencial para capturar o verdadeiro som dos graves. Ao tocar um baixo ou gabinete de baixo de perto, o uso de um microfone cardióide se beneficiará da relação sinal-ruído.

o som da guitarra

A faixa de frequência do violão elétrico/acústico típico de 6 cordas:

• Alcance total: 82Hz ~ 7.000Hz
• Faixa de graves: 82 Hz – 1175 Hz(6 cordas, 22 trastes, afinação padrão)
• Faixa de Harmônicos: 162 Hz ~ 7.000 Hz(harmônicos mais altos são muito mais fracos, embora ainda presentes acima de 7 kHz)

Guitarras produzem som para fora de suas cordas e tampos. O som de amplificadores/cabinas de guitarra elétrica emana do alto-falante.

Escolher um microfone com resposta sólida de médios é importante para capturar o verdadeiro caráter da guitarra. Ao usar microfones próximos e amplificadores de guitarra, usar microfones cardióides é uma boa escolha para uma boa relação sinal-ruído.

o som do piano

A faixa de frequência do piano de cauda típico:

• Faixa Geral: A27,5 Hz ~ 20.000 Hz
• Faixa de base: 27,5 Hz – 4,186 Hz(A0-C8)
• Faixa de harmônicos: 55 Hz ~ 20.000 Hz

Portanto, escolher um microfone com uma resposta de frequência ampla e plana funciona bem. Além disso, como os pianos criam som de uma área tão ampla e omnidirecional, ter vários microfones com amplas respostas polares(mesmo omnidirecional) também é uma boa opção.

O som do bumbo

Dependendo do bumbo, a batida do baixo terá diferentes frequências baixas. Dito isto, o bumbo típico terá um baixo “baque” nas baixas frequências(20Hz – 100Hz) e um “ataque de batedor” mais alto que é evidente na faixa de 2kHz – 6kHz(geralmente).

A natureza percussiva de um bumbo dá a ele um forte pico transitório na pressão sonora. Suas frequências graves, e a maioria das frequências, são emitidas omnidirecionalmente a partir do bumbo.

Os bumbos também são muito altos, então um microfone dinâmico com um SPL máximo muito alto é geralmente preferido. É provável que um microfone de fita seja uma má escolha, pelo menos no eixo, devido às grandes rajadas de ar.

Portanto, um microfone com uma resposta de frequência colorida que acentua o ataque do batedor e o baque baixo funcionará bem com um bumbo. Dependendo do caráter da bateria e dos resultados de áudio desejados, podemos querer um microfone com um ataque transiente mais rápido ou mais lento.

o som dos tambores

O termo «bateria» representa uma combinação verdadeiramente diversificada de instrumentos de percussão. Dependendo de como decidimos colocar o microfone no kit, alguns microfones funcionam melhor.

Para capturar todos os tambores com menos microfones, podemos configurá-los como microfones de teto e/ou de sala. Esses microfones devem ter respostas de frequência plana e respostas transitórias precisas, bem como padrões polares direcionais ou omnidirecionais, dependendo da posição dos microfones e da bateria.

o som da trombeta

A faixa de frequência do trompete B♭ típico:

• Alcance total: 164Hz ~ 10.000Hz
• Faixa de base: 164 Hz – 932 Hz(E3-B♭5)
• Faixa de harmônicos: 328 Hz ~ 10.000 Hz
• Nota importante: a frequência fundamental não soa na verdade em uma trombeta.
• Formante 1: 1200 Hz – 1400 Hz
• Formante 2: 2500 Hz

As trombetas têm uma ampla faixa dinâmica e contêm formantes, que são basicamente pequenos aumentos nas frequências emitidas pelas trompas.

Os microfones geralmente são colocados perto de seus sinos e se beneficiam de um microfone direcional com um SPL máximo alto e um aumento nas frequências formantes mencionadas.

o som do saxofone

Existem muitos tipos de saxofones que vão do baixo ao soprano. Vamos mostrar o alcance da nota mais baixa do sax baixo até a nota mais alta do sax soprano:

• Alcance total: 52Hz ~ 12.000Hz
• Faixa de base: 52 Hz – 1480 Hz(A♭1-F#6)
• Faixa de harmônicos: 104 Hz ~ 12.000 Hz

Os saxofones emitem som de seus sinos, através de orifícios de som abertos e de suas palhetas. Os instrumentos são bastante direcionais, tornando-se mais omnidirecionais em frequências mais baixas. Esses instrumentos também possuem amplas faixas dinâmicas, produzindo sons suaves e altos.

Ter um microfone com uma ampla faixa dinâmica e até mesmo aprimoramento de presença ajudará a capturar o som dos saxofones e acentuar seus sons característicos.

Força/volume da fonte de som

Algumas fontes de som são mais altas que outras.

Ao lidar com uma fonte sonora alta, pode ser necessário escolher um microfone com um nível máximo de pressão sonora alto e/ou afastar o microfone da fonte sonora.

Transientes da fonte de som

As fontes sonoras possuem informações transitórias, que são basicamente o pico inicial da onda sonora. Os transientes são fortes, mas de curta duração.

Uma caixa, por exemplo, tem um transiente forte e rápido, enquanto um bumbo tem um transiente forte, mas um pouco mais lento. Uma corda de baixo batida tem um transiente duro, enquanto o baixo estilo dedo tem um transiente suave. As oclusivas vocálicas têm transitórios fortes, enquanto as consoantes têm transitórios um pouco mais fracos e as vogais têm transitórios muito fracos.

Embora seja importante entender a natureza transitória de um som, escolher o microfone para capturar uma fonte de som transitória é mais subjetivo.

Em geral, os microfones dinâmicos de bobina móvel têm uma resposta transitória mais lenta; Os microfones condensadores têm uma resposta transitória mais precisa; e os microfones de fita têm resposta transitória rápida.

Direção da fonte de som

Também vale a pena conhecer as características direcionais de uma fonte sonora.

Alguns instrumentos, como a voz humana, trompete e saxofone, são bastante direcionais. Outros instrumentos, como piano ou bateria, são mais omnidirecionais.

Em geral, as frequências mais baixas são mais omnidirecionais, enquanto as frequências mais altas são mais direcionais.

Entendendo o ambiente acústico

Outro elemento crucial na hora de escolher o melhor microfone para um trabalho é o ambiente acústico. O ambiente acústico também é um fator importante na determinação da melhor posição para um microfone.

O ambiente acústico refere-se ao espaço em que o microfone capta a fonte sonora. Os ambientes acústicos típicos incluem o seguinte:

• Quartos insonorizados.
• Quartos não insonorizados.
• Palcos e locais para apresentações ao vivo.
• Ambiente aberto.

O estudo da acústica é incrivelmente complexo de entender, vamos falar brevemente sobre microfones e fatores ambientais acústicos.

reflexões e reverberação

Reflexões e reverberação referem-se a ondas sonoras que refletem/refletem em superfícies dentro de um espaço acústico. Uma reflexão refere-se à primeira vez que uma onda sonora atinge e ricocheteia em uma superfície, enquanto a reverberação refere-se à superposição de muitas reflexões.

Microfones omnidirecionais são mais sensíveis à captação de reflexões e reverberações. Isso os torna ótimos microfones de sala em alguns casos, mas pode levar a uma captação de áudio difusa em outras situações.

Para evitar a captura de muitos reflexos e reverberações, técnicas de microfonação próxima com microfones direcionais(geralmente cardióides) são uma boa opção.

Os quartos à prova de som idealmente não têm reflexos ou reverberações.

Salas sem isolamento acústico e palcos/locais ao vivo geralmente terão reflexos perceptíveis. Salas maiores normalmente terão reverberação.

Diferentes ambientes têm diferentes quantidades de reflexões e reverberação.

Campos sonoros livres e difusos

O campo livre e o campo difuso são duas extremidades opostas do espectro, e o posicionamento do microfone em um ambiente acústico geralmente está sujeito a ambos. Campo livre refere-se a uma posição/ambiente onde apenas ondas sonoras diretas estão presentes. O campo difuso, por outro lado, refere-se a uma posição/ambiente onde apenas reflexões e reverberação estão presentes.

O uso de microfones de close-up com microfones direcionais em ambientes à prova de som geralmente leva a uma captura mais limpa e direta de áudio em campo livre.

Microfones omnidirecionais com microfones distantes em ambientes animados geralmente levam a sinais de campo mais difusos.

Barulho estranho

Dependendo da quantidade de ruído estranho(todos os sons que não vêm da fonte de som desejada), podemos escolher um microfone diferente.

Por exemplo, se estivermos realizando uma entrevista em um ambiente barulhento, talvez um microfone de lapela usado no pescoço ou o anfitrião e o convidado funcionem melhor do que um microfone de mesa.

interferência eletromagnética

A interferência eletromagnética é o ruído introduzido no sinal do microfone de fontes como rede elétrica CA, cabos de alimentação, monitores de computador, estações de rádio, etc.

Alguns microfones são mais suscetíveis a interferência eletromagnética do que outros. Se a EMI for particularmente ruim, um microfone de bobina humbucker pode ser preferido.

Como mencionado acima, a localização do microfone e da fonte de som também é um fator importante na «experiência acústica» do microfone. Com nossa breve discussão sobre o ambiente acústico como introdução, vamos agora falar sobre o posicionamento/técnicas de microfonação.

Microfones e técnica de microfone

O posicionamento do microfone e a técnica envolvida nele é um fator crítico na escolha de um microfone.

Fechar e localizar o microfone

Ao microfonar de perto(também conhecido como microfonação local) uma fonte de som, a ideia geralmente é capturar o máximo possível da fonte desejada com o mínimo de ruído externo possível.

Portanto, microfones direcionais são frequentemente escolhidos quando fontes de microfone próximas são usadas. Eles fornecem um ângulo de aceitação estreito que lhes permite capturar a fonte desejada, minimizando a captação de ruídos estranhos.

No entanto, é importante considerar o efeito de proximidade ao se aproximar de fontes com um microfone direcional. O reforço de graves que vem com o efeito de proximidade pode turvar o som do microfone.

Por esse motivo, microfones omnidirecionais(que não exibem efeito de proximidade) às vezes são usados ​​em ambientes à prova de som quando fontes de som próximas são usadas.

microfone remoto

Quando microfonamos uma fonte à distância, podemos capturar o som de uma forma mais natural.

Para melhorar o «som natural» quando o microfone é usado à distância, geralmente são usados ​​microfones omnidirecionais. Os microfones omnidirecionais soam mais naturais, pois não colorem nem atenuam sons fora do eixo.

Dito isso, ao microfonar a uma distância mais próxima(tomaremos microfones de bateria suspensos como exemplo), os microfones direcionais ajudam a focar a captação de som na fonte de som desejada. Isso reduz efetivamente a quantidade de ruído estranho no sinal do microfone.

microfone estéreo

Dependendo da técnica estéreo utilizada, são necessários diferentes tipos de microfones. Vejamos alguns exemplos:

• A microfonação estéreo XY requer dois microfones cardióides(microfones lápis ideais).
• O par de microfones estéreo Blumlein requer dois microfones bidirecionais.
• A microfonação estéreo no lado médio requer um microfone cardióide bidirecional.
• Microfones estéreo de par espaçado geralmente se beneficiam de dois microfones omnidirecionais.

Resultados desejados

Em última análise, escolher o melhor microfone para uma aplicação específica é subjetivo e se resume aos resultados desejados.

O melhor exemplo que posso pensar para explicar o «resultado desejado» é o hype.

Dependendo do gênero musical, o bumbo será construído e afinado de forma diferente. Além disso, geralmente queremos capturar o som do bumbo de maneira diferente. Por exemplo:

• Metal – Em gêneros de metal mais difíceis com muita ação de chute duplo, muitas vezes queremos acentuar o ataque do batedor de ponta. Um microfone com resposta transitória rápida e clareza de ponta é uma excelente escolha.
• Jazz: No Jazz, muitas vezes queremos um bumbo mais suave e natural. Microfones condensadores geralmente não são usados ​​em bumbos, mas no Jazz, eles são bastante populares.
• Dança: Nos gêneros de dança, capturar o baque do bumbo geralmente é fundamental. Um microfone dinâmico de diafragma grande pode ser a melhor opção para acentuar esse peso.

Tipos de microfones e generalidades

Existem 2 tipos principais de transdutores de microfone: dinâmico e condensador.

Os microfones dinâmicos podem ser separados pelos seguintes tipos:

• Dinâmica da bobina móvel: Esses microfones funcionam com um diafragma e uma bobina condutora que se movem dentro de um campo magnético. Geralmente, esses microfones têm respostas transitórias mais lentas; respostas de frequência coloridas; e são muito duráveis.
• Dinâmica da fita: Esses microfones funcionam com um diafragma condutor que se move dentro de um campo magnético. Normalmente, esses microfones têm um roll-off suave e natural de alta qualidade; resposta transitória muito precisa; e diafragmas frágeis.

Os microfones condensadores podem ser separados pelos seguintes tipos:

• Condensadores de diafragma grande – Um LDC é normalmente definido como tendo um diâmetro de diafragma de 1 polegada ou mais. Esses microfones têm baixo ruído próprio; frequência bastante natural e respostas transitórias; e padrões polares bastante consistentes.
• Condensadores de diafragma pequeno: Um SDC é normalmente definido como tendo um diâmetro de diafragma de 1/2 polegada ou menos. Esses microfones têm valores de ruído próprio um pouco mais altos que os LDCs. Eles se beneficiam de respostas de frequência estendidas; respostas transitórias rápidas; e padrões polares muito consistentes.

Observe que os microfones de lapela ou miniatura podem ser microfones de condensador de eletreto ou microfones dinâmicos de bobina móvel. Da mesma forma, microfones PZM ou de limite podem ser dinâmicos ou condensadores.

Observe também que os microfones de tubo geralmente são condensadores, mas existem microfones de tubo de fita no mercado.

Reuni a seguinte tabela de visões gerais de tipos de microfone para ajudá-lo a escolher o melhor microfone para sua aplicação:

	Resposta de frequência típica	Resposta transitória típica	padrão polar típico	sensibilidade típica
dinâmica da bobina móvel	Colorido	Lento	bastante consistente	Graves
faixa dinâmica	Roll-off natural de alta qualidade	Natural	Bidirecional consistente por natureza	Muito baixo
condensador de diafragma pequeno	Estendido e plano	Muito rápido	muito consistente	Alta
condensador de diafragma grande	Departamento	Velozes	bastante consistente	Alta
Espingarda(geralmente condensador de diafragma pequeno)	Plana ou colorida	Velozes	altamente direcional	Alta
Lavalier(normalmente condensador de eletreto em miniatura)	Colorido e modificável com tampa	Médio	bastante consistente	Alto ou baixo
Perímetro	Colorido	Rápido ou devagar	Hemisférico	Alto ou baixo
USB(geralmente condensador de eletreto)	Plana ou colorida	Rápido ou devagar	bastante consistente	N/A(saída digital)

Lembre-se que estas são apenas generalidades e que nem todos os microfones dos tipos mencionados acima apresentam todas as características mencionadas acima. Dito isto, se você precisa de um microfone para se comportar de uma determinada maneira, a tabela acima deve apontar na direção certa.

Escolhendo o melhor tipo de microfone para sua aplicação

Até agora discutimos a importância de entender a fonte do som; o ambiente acústico e interferência; e uma visão geral dos tipos de microfones. Agora podemos dizer melhor qual é o melhor microfone para nossa aplicação.

Ao escolher o melhor microfone para sua aplicação específica, tente se fazer as seguintes perguntas:

• Como a fonte de som soa e quão alto é a fonte de som?
• Quantos outros sons estão acontecendo simultaneamente?
• Qual técnica de microfone está sendo usada?
• Quão reflexivo é o ambiente?
• Qual é o meu resultado desejado?
• A resposta de frequência do microfone deve atenuar ou aumentar alguma frequência?
• Quão rápida ou lenta deve ser a resposta transitória do microfone?
• Qual padrão polar serviria melhor à fonte, posição do microfone e ambiente acústico?
• Quão sensível deve ser o microfone?

Com essas perguntas, você poderá definir qual microfone é mais adequado para sua aplicação específica.

Os 5 principais microfones “padrão da indústria”

Nesta seção, tentaremos responder “qual é o melhor microfone” em termos de popularidade e padronização nas muitas facetas da indústria de áudio.

Os 5 principais microfones dinâmicos de bobina móvel

• Shure-SM57
• Shure-SM58
• Shure SM7B
• Electro-Voz RE20
• Sennheiser MD441U

Os 5 principais microfones condensadores(sem tubo)

• Neumann U 87
• AKGC414
• Neumann KM 184
• AKG C451B
• Neumann TLM 103

Os 5 melhores microfones condensadores de tubo

• Sony C-800G
• Mojave AudioMA-200
• Reedição do conjunto Neumann U 67
• AKG C 12VR
• Câmera Neumann M150

Os 5 principais microfones de fita

• Royer R-121
• SAA R84
• Repolho 4038
• Beyerdynamic M 160
• Royer SF-12

Os 5 principais microfones de lapela

• APD 4060
• Afundado COS-11D
• SonyECM-77B
• Compatriota B3
• APD 6060

Os 5 melhores microfones de espingarda

• Schoeps CMIT 5U
• Sennheiser MKH416
• Sennheiser MKH 60
• Sennheiser MKH418-S
• Role NTG-3

Os 5 principais microfones USB

• yeti azul
• globo de neve azul
• meteorito sansão
• montou podcaster
• Rhode NT-USB

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Qual a melhor marca de microfone?

Existem muitas marcas de microfones conhecidas por aí, por isso é difícil determinar qual é o melhor. No entanto, algumas marcas notáveis ​​incluem Shure(líder em microfones dinâmicos); Royer e AEA(líderes em microfones de fita); Neumann, Schoeps e DPA(líderes em microfones condensadores); e Sennheiser(líderes em tecnologia sem fio).

Qual é o melhor microfone de orçamento para gravação?

Existem muitos microfones baratos no mercado para gravação amadora(e profissional). Alguns dos melhores microfones econômicos(com links para verificar o preço atual na Amazon) no mercado incluem:

• Shure SM57(dinâmico).
• Shure SM58(dinâmico).
• Blue Yeti(capacitores USB).
• Audio-Technica AT2020(condensador).