Os melhores microfones boom para filmes

Ao capturar áudio para filme, é quase sempre fundamental que os microfones permaneçam ocultos dentro ou fora do quadro. Microfones boom(os microfones na extremidade das hastes apontando para baixo a partir do topo do quadro) fornecem um método muito comum de capturar áudio em sets de filmagem.

Então, quais microfones funcionam melhor como microfones boom em sets de filmagem? Tendo passado algum tempo trabalhando como operador de boom, técnico de áudio de campo e mixador de áudio de pós-produção, tenho três opções principais. Meus três principais microfones boom para filmes são:

• Schoeps MK 41/CMC 6: O Schoeps MK41/CMC 6 é um microfone supercardióide profissional de alta qualidade que recebe a mais alta recomendação como microfone boom de filme. A cápsula supercardióide MK 41 isola o alto-falante sem coloração, enquanto o pré-amplificador CMC 6 aumenta o sinal com ganho limpo e precisão impecável. Este microfone soa como se você estivesse no set. A qualidade do Schoeps MK 41/CMC 6 tem um preço alto, mas definitivamente vale a pena considerar.
• Audio-Technica AT897: O Audio-Technica AT897 é um favorito da indústria com um preço muito acessível. É o microfone que eu pessoalmente uso com mais frequência quando uso um microfone boom no set. O 897 é um microfone shotgun clássico com um padrão supercardióide estendido para excelente diretividade e máxima rejeição de ruído lateral. Ao escolher um microfone shotgun de boom de filme, o acessível AT897 deve ser um para se pensar.
• Sennheiser MKH 60 – O Sennheiser MKH 60 é um microfone boom incrível. Este “short gun” é um microfone tipo shotgun mas com um tubo de interferência mais curto. É também um microfone condensador de RF, o que explica seu ruído próprio extremamente baixo e imunidade à umidade.

Antes de entrarmos nos detalhes de cada um desses microfones, vamos revisar brevemente os critérios nos quais baseei minhas recomendações.

O que faz um ótimo microfone boom para filmes?

• Direcionalidade Extrema – Escolher um microfone altamente direcional é ideal para filmes em ascensão, onde a ideia é capturar o som mais limpo possível de um talento/assunto. Os microfones Shotgun/Lobar fornecem extrema diretividade com grande rejeição fora do eixo, ajudando a capturar para onde o microfone está apontando enquanto rejeita todo o resto.
• Leve – Selecione um microfone leve para a extremidade do poste da haste. Ao operar um microfone/bastão de lança por qualquer período de tempo, o peso do microfone/dirigível na extremidade do mastro desempenha um papel significativo no conforto e desempenho do operador de lança.
• Forma: Escolha um microfone que se encaixe perfeitamente em um suporte antivibração e um para-brisa tipo dirigível. Isso está relacionado à escolha de um microfone shotgun, pois a maioria dos microfones shotgun são projetados para caber em postes, suportes e dirigíveis.
• Resposta de frequência plana/estendida – O uso de um microfone boom com uma resposta de frequência plana em toda a faixa de audição humana produz um som natural. É melhor filtrar as frequências baixas na mixagem do que não tê-las na gravação.
• Alta Sensibilidade – Escolher um microfone boom com alta sensibilidade é importante ao gravar filmes. É provável que o microfone boom seja protegido com um dirigível e um pára-brisas entre a cápsula do microfone e o talento/sujeito. O microfone boom também estará a alguma distância do talento/assunto(pelo menos fora do quadro). Um microfone direcional sensível superará facilmente os problemas acima.

Agora vamos ver cada um dos três microfones com mais detalhes, focando nos fatores acima.

O Schoeps MK 41/CMC 6

Portanto, minha principal recomendação para um microfone boom de filme não é uma espingarda, que é um padrão da indústria. Por que eu recomendo o Schoeps MK 41/CMC 6 em vez de qualquer microfone shotgun «tradicional» para aumentar em sets de filmagem?

A resposta para isso está na cápsula desta combinação: o MK 41.

O MK 41 é uma cápsula de microfone condensador supercardióide de alta qualidade. Semelhante a um microfone shotgun típico, o MK 41 é altamente direcional. Os sons dos lados e da parte traseira da cápsula são fortemente atenuados. Isso reduz a quantidade de som fora do eixo, ruído e reflexões difusas do espaço acústico no sinal do microfone.

O design topo de linha do MK 41 faz tudo isso praticamente sem coloração fora do eixo. Todo som de todas as direções, independentemente da atenuação, é captado com a mesma resposta de frequência. Isso não pode ser dito para qualquer microfone shotgun de tubo de interferência.

Como o MK 41 não requer um tubo de interferência para sua direcionalidade, ele também tem o benefício adicional de poder se aproximar fisicamente do talento ou de outra fonte de som em um set de filmagem.

O MK 41 e o CMC 6 são alimentados por phantom power padrão de +48 V DC.

Com essa breve introdução, vamos entrar nas especificações do MK 41/CMC 6 que o tornam minha recomendação número um para um microfone boom de filme.

Direcionalidade Schoeps MK 41/CMC 6

Como mencionado na abertura, o MK 41 é uma cápsula supercardióide muito consistente. Aqui está o gráfico de padrão polar do MK 41:

Como podemos ver, o padrão polar do MK 41 é altamente direcional e extremamente consistente em todo o seu espectro de frequência.

Ao filmar em um set de filmagem com o MK 41/CMC 6, manter o assunto dentro de 60° produzirá resultados bastante consistentes(uma diferença de 3dB é quase imperceptível). O gráfico acima mostra a quantidade de atenuação que ocorrerá em reflexões da sala e sons fora do eixo. Essa atenuação produz um sinal limpo e seco na direção em que o microfone é apontado.

Schoeps MK 41/CMC 6 Peso

O combo Schoeps MK 41/CMC 6 pesa apenas 77g(2.7oz).

• O MK 41 pesa 17 g(0,6 onças)
• O CMC 6 pesa 60g(2.1oz)

Isso torna este microfone muito fácil de segurar no final de uma haste de boom por um longo período de tempo. Isso pode não parecer grande coisa no começo, mas depois de horas de filmagem, os ombros, costas e pescoço do operador da lança ficarão gratos que o microfone na outra extremidade da haste da lança pesa apenas 77 gramas.

Forma do Schoeps MK 41/CMC 6

O Schoeps MK 41/CMC 6 tem formato cilíndrico com comprimento de 138mm(5,43″) e diâmetro de 20mm(0,79″)

• O MK 41 mede 22mm(0,87″) de comprimento x 20mm(0,79″) de diâmetro
• CMC 6 mede 116 mm(4,57 ″) de comprimento x 20 mm(0,79 ″) de diâmetro

O MK 41/CMC 6 é cilíndrico como as espingardas de tubo de interferência que são comuns como microfones boom em sets de filmagem. Porém, como o MK 41/CMC 6 não necessita de tubo de interferência, ele é bem mais curto e pode ser colocado bem mais próximo do talento ou fonte sonora(melhorando a relação sinal/ruído do sinal do microfone)..

Resposta de frequência Schoeps MK 41/CMC 6

A cápsula MK 41, quando alimentada com seu sinal através do amplificador ativo CMC 6, tem uma faixa de resposta de frequência de 40 Hz – 26 kHz. Isso se estende além do alcance da audição humana. Aqui está o gráfico de resposta de frequência MK 41/CMC 6:

Aqui podemos ver a bela resposta plana do MK 41/CMC 6. Uma resposta de frequência que captura o som ao seu redor com incrível clareza.

No entanto, vemos uma ligeira queda nas frequências baixas e a faixa mais baixa para em 40 Hz(embora a faixa de audição humana se estenda a 20 Hz). Normalmente, isso não é grande coisa nos sets de filmagem. Não há muita informação na primeira oitava da audição humana(20 Hz – 40 Hz). A fala humana raramente tem informações abaixo de 40 Hz.

Então, em vez de afetar negativamente o som, o que esta redução de graves faz é reduzir suavemente a quantidade de ruídos graves, interferência eletromagnética e ruído ambiente de baixa frequência que de outra forma estaria no sinal do microfone.

Schoeps MK 41/CMC 6 Sensibilidade

O Schoeps MK 41 tem uma classificação de sensibilidade: -36 dB(V/Pa), 16 mV/Pa com CMC 6. Esta é uma classificação de alta sensibilidade, o que significa que o microfone emitirá um sinal forte quando submetido a som.

O microfone normalmente será cercado por algum tipo de pára-brisa estilo dirigível. A alta sensibilidade permite que o microfone capte efetivamente as vibrações sonoras que passam pelas paredes do dirigível e atingem a cápsula do microfone.

O MK 41 também tem um ruído próprio de 14 dBA com CMC 6. Isso é imperceptível em qualquer set de filmagem prático e até mesmo na maioria das cabines de gravação de áudio.

A Audio-Technica AT897

O Audio-Technica AT897 é um microfone shotgun favorito da indústria para aplicações de boom de filmes. Este microfone condensador de linha + gradiente(padrão polar lobar) pode ser alimentado por baterias AA de 1,5 V ou alimentação fantasma. O AT897 foi construído para durar e vem com seu próprio suporte antichoque e pára-brisa.

Um tubo de interferência curto reduz o comprimento do AT897, permitindo uma captura mais próxima do som desejado, bem como a montagem direta da câmera com pouco risco de o microfone aparecer no quadro.

O estreito ângulo de aceitação do AT897 o torna uma excelente escolha para capturar fontes de áudio específicas em um set de filmagem. Basta apontar o microfone para o talento ou faixa que deseja gravar.

Vamos falar sobre as especificações do Audio-Technica AT897 que o tornam um microfone boom de filme tão impressionante.

Direcionalidade Audio-Technica AT897

O Audio-Technica AT897 possui um padrão polar de linha + gradiente, tornando-o altamente direcional. Aqui está o gráfico de padrão polar do AT897:

O gráfico nos mostra a extrema direcionalidade do microfone shotgun AT897.

Vemos que o 897 faz um excelente trabalho de rejeição de som das laterais e traseira, embora haja um pouco de sensibilidade no lóbulo traseiro em 200 Hz. Essa rejeição é ideal quando há um boom, pois não podemos aproximar o microfone muito o talento(caso contrário, o boom estaria no quadro). Microfones altamente direcionais como o AT897 nos permitem focar em fontes sonoras de uma distância maior.

Outra coisa que vale a pena mencionar sobre o AT897 é que comparado com o já mencionado Schoeps MK 41/CMC 6, o 897 tem uma resposta fora do eixo muito colorida. Assim, enquanto o AT897 faz um excelente trabalho de atenuação de sons fora do eixo, o pequeno sinal que ele produz a partir de sons fora do eixo será colorido. Essa resposta de frequência diferente entre os sons no eixo e fora do eixo pode fazer com que o sinal do microfone soe um pouco artificial se os sons fora do eixo forem altos o suficiente.

Peso Audio-Technica AT897

O AT897 é muito leve, pesando apenas 145g(5.1oz). Isso é relativamente fácil de segurar na extremidade de um poste de boom por longos períodos durante as filmagens.

Forma da Audio-Technica AT897

O AT897 é um microfone shotgun medindo 279,0mm(10,98″) de comprimento e 21,0mm(0,83″) de diâmetro. Adapta-se à maioria dos pára-brisas de lança de filme longo padrão.

Resposta de frequência Audio-Technica AT897

A resposta de frequência do Audio-Technica AT897 é avaliada em 20 Hz – 20.000 Hz. Ele possui um interruptor de redução de graves(filtro passa-altas) a 80 Hz, 12 dB/oitava. Aqui está o gráfico de resposta de frequência do AT897:

Vemos que o AT897 tem uma resposta de frequência relativamente plana. Isso é ótimo para capturar uma gravação de áudio com som natural, o que quase sempre é uma vantagem ao capturar áudio de filme.

Os aumentos que ocorrem na faixa de presença(3 kHz – 7 kHz) ajudam a acentuar levemente a inteligibilidade da fala. Esta é uma boa notícia para o boom nos sets de filmagem, pois na maioria das vezes estaremos captando a fala dos atores.

O filtro passa-alta de 80Hz é uma ótima opção ao fotografar em sets de filmagem. Na maioria das vezes, a faixa abaixo de 80 Hz não é tão importante. Geralmente é composto principalmente de ruído ambiente de baixo nível, ruído transmitido mecanicamente e interferência eletromagnética. Se o microfone boom não estiver preparado para captar sons graves, o sinal geralmente se beneficiará desse interruptor de rolloff de graves a 80 Hz.

Sensibilidade Audio-Technica AT897

O Audio-Technica AT897 tem classificações de sensibilidade ligeiramente diferentes dependendo de como é alimentado:

• Fantasma: –40 dB(10,0 mV) re 1 V a 1 Pa
• Bateria: –41 dB(8,9 mV) re 1 V a 1 Pa

Esses são valores relativamente baixos para um microfone condensador, mas o AT897 emitirá um sinal de microfone bastante forte quando submetido a uma variação na pressão sonora.

No entanto, a verdadeira questão aqui tem a ver com a sensibilidade do diafragma do AT897 às ondas sonoras.

O tubo de interferência do AT897 permite que todas as frequências de som no eixo alcancem o diafragma igualmente. No entanto, o tubo causa mais atenuação fora do eixo em altas frequências do que em baixas. Isso torna o AT897 mais sensível às baixas frequências fora do eixo do que às altas.

No entanto, focamos principalmente na captura de sons no eixo. No eixo, o AT897 é altamente sensível em todo o espectro de frequência, capaz de reproduzir efetivamente as nuances da fala de um ator ou os menores detalhes em qualquer fonte de som. Isso torna o AT897 uma das melhores recomendações para um microfone boom para sets de filmagem.

O Sennheiser MKH 60

O Sennheiser MKH 60 é uma excelente opção de microfone boom em sets de filmagem e definitivamente merece um lugar na lista de recomendados. Este microfone condensador de RF é uma escolha popular para aplicações externas e também faz maravilhas em filme.

O que há de tão especial nos capacitores de RF(radiofrequência)?

Os capacitores de RF usam uma baixa tensão de RF de um oscilador de baixo ruído para polarizar suas cápsulas. À medida que a capacitância da cápsula varia, a tensão de RF é modulada e um sinal de microfone é criado.

Os RFCs, em geral, têm uma resposta de frequência mais plana, menos ruído e são melhores para o clima do que os FETs ou capacitores de tubo. Isso os torna ótimas opções para filmagens internas e externas.

Vamos detalhar as especificações do MKH 60 que o tornam um ótimo microfone boom em filme.

Direcionalidade do Sennheiser MKH 60

O Sennheiser MKH 60, como muitos microfones shotgun, possui um padrão polar supercardioide/lobar. A própria cápsula do microfone é supercardioide e, quando combinada com o tubo de interferência, o microfone adota um padrão de lóbulo mais direcional.

Aqui está o diagrama de padrão polar do Sennheiser MKH 60:

Como vemos no gráfico acima, o MKH 60 é altamente direcional e se torna mais direcional em frequências mais altas. Isso é típico de microfones direcionais.

O MKH 60 faz um excelente trabalho de atenuação de sons fora do eixo, o que é parte do motivo pelo qual soa tão bem no filme. Mais som direto(para onde o microfone está apontando) e menos som indireto(todo o resto) é sempre uma coisa boa ao tentar capturar o sinal de áudio mais limpo possível em um set de filmagem.

Peso Sennheiser MKH 60

O Sennheiser MKH 60 pesa apenas 150g(5,3oz). Seu peso leve torna a fixação do poste da lança relativamente fácil quando o MKH 60 está na outra extremidade.

Formato Sennheiser MKH 60

O Sennheiser MKH 60, como todos os microfones shotgun, é longo e cilíndrico. É composto por um microfone lápis e um tubo de interferência. O MKH 60 tem 28 mm(1,1″) de diâmetro e 280 mm(11″) de comprimento.

Este microfone se encaixa perfeitamente em montagens de choque de espingarda padrão e em pára-brisas de microfone longos e direcionáveis.

Resposta de frequência Sennheiser MKH 60

O Sennheiser MKH 60, como a maioria dos capacitores de RF, tem uma boa resposta de frequência plana no eixo. A resposta varia entre 50 Hz e 20.000 Hz. Aqui está o gráfico de resposta de frequência do MKH 60:

Observe que este gráfico é uma representação dos sons no eixo, que é o eixo do qual queremos capturar o som. Na verdade, há muita coloração(juntamente com atenuação) de frequências fora do eixo, conforme discutimos na seção de direcionalidade.

Portanto, o MKH 60 tem uma resposta de frequência muito plana. Isso faz com que pareça muito natural, especialmente em ambientes silenciosos quando posicionado para captar sons no eixo.

Observamos duas opções intercambiáveis ​​com o MKH 60:

• Filtro Rolloff: Este interruptor permite um rolloff suave a partir de 1000 Hz com um rolloff mais acentuado de -6 dB/oitava a 200 Hz. O rolloff de baixas frequências ajudará a reduzir ou eliminar ruídos de baixa frequência e outros ruídos mecânicos. Preste atenção em como isso afeta o som das vozes de registro mais baixo, pois essa alteração pode causar afinamento indesejado das vozes dos atores.
• Ênfase de agudos: O interruptor ativa um aumento de prateleira de 5 dB que aumenta gradualmente de 1000 Hz e se estabelece em torno de 5000 Hz. Essa ênfase de agudos pode ajudar a adicionar brilho extra a uma gravação MKH 60 estrondosa, especialmente quando um pára-brisa mais grosso é usado para proteger o microfone.

No geral, essa resposta de frequência nos dá praticamente tudo o que poderíamos desejar em um microfone boom de filmagem(menos a extremidade baixa, que raramente é necessária).

Sensibilidade Sennheiser MKH 60

A classificação de sensibilidade do Sennheiser MKH 60 muda com seu pad opcional de -10 dB. As duas sensibilidades selecionáveis ​​são:

• 12,5 mV/Pa(-10 dB pad ligado)
• 40 mV/Pa(sem pad ativado)

Normalmente, o pad não será ativado durante a gravação do filme, a menos que a fonte de som esteja acima de 125 dB SPL(a classificação SPL máxima ou MKH 60 sem o pad de -10 dB ativado). 40 mV/Pa é uma classificação de alta sensibilidade, que funciona bem para capturar sinais fortes de microfone em um set de filmagem. Valores de alta sensibilidade são especialmente benéficos quando o microfone boom está dentro de um dirigível ou pára-brisa.

A cápsula condensadora do MKH 60 é altamente reativa à variação da pressão sonora e permite a reprodução precisa do som como sinal de saída do microfone.

Uma nota sobre amortecedores e Deadcats para microfones boom

Ao usar microfones boom em sets de filmagem, os microfones boom precisam ser colocados dentro de um tipo de suporte de choque que se conecta ao final do poste de boom. O microfone e a montagem antichoque devem ser cercados por algum tipo de tela protetora de dirigível/filtro. Em filmagens ao ar livre, um pára-brisa adicional deve cobrir a borda externa do dirigível.

Eu recomendo montagens de choque Rycote e dirigíveis/deadcats Rode.

Vamos falar sobre por que esses padrões são tão respeitados.

montagens de choque

As montagens de choque de microfone de espingarda são praticamente obrigatórias para a operação da lança. Os amortecedores isolam mecanicamente os microfones sensíveis do braço da lança e do operador da lança. Isso significa uma enorme redução na chance de ruído mecânico afetar o sinal do microfone.

Infelizmente, o ruído mecânico é uma ocorrência comum nos postes da lança, ocorrendo quando as operações da lança mudam de aderência ou se o cabo XLR, em qualquer ponto, puxar ou bater no poste da lança.

Quando se trata de montagens de choque de microfone shotgun, minhas principais recomendações são:

• Rycote INV-7
• Rodízio SM4-R

dirigíveis

Os dirigíveis são os grandes escudos de proteção que você quase sempre vê na extremidade dos postes de lança. Esses dirigíveis protegem fisicamente o microfone da lança e a montagem contra choques e fornecem alguma proteção contra o vento.

É fundamental que os dirigíveis permaneçam acusticamente transparentes e permitam que as ondas sonoras viajem para a cápsula do microfone com pouca ou nenhuma coloração.

Minha recomendação de dirigível:

• Rycote Super-Blimp NTG

gatos mortos

Gatos mortos(sim, esse é um termo da indústria) são as camadas peludas do pára-brisa que você costuma ver circulando dirigíveis no final de um microfone boom. Esses pára-brisas fornecem mais proteção do que os dirigíveis sozinhos e são essenciais ao fotografar ao ar livre.

A proteção contra o vento geralmente custa menos transparência acústica e um leve amortecimento das frequências mais altas antes que elas tenham a chance de atingir o diafragma do microfone.

O mencionado Rycote Super-Blimp NTG vem com um windjammer/gato morto peludo.

Minha recomendação de gato morto:

• montou vombate morto

Tudo em um

É sempre bom ter tudo junto em um belo pacote. Confira o Rode Blimp para uma montagem de choque/para-brisa tudo-em-um para seus microfones de boom de filme.

• montou dirigível

O resumo

Então aí está, minhas três principais recomendações para microfones boom em filme são:

• Schoeps MK 41/CMC 6 – Meu microfone de alta qualidade recomendado para filmes.
• Audio-Technica AT897 – Um microfone de lança shotgun muito popular e recomendado por filmes.
• Sennheiser MKH 60 – Outro grande concorrente para sets de filmagem silenciosos e filmagens ao ar livre.